《越光宝盒》--愤怒的葡萄终于老了吗？

□ 李祥瑞

当年的《大话西游》中有刘镇伟和周星驰最香港的肆意妄为，所以才成为一段不可逾越的电影神话。分道扬镳之后，二个人告别了《大话西游》时期最香港的率真和随性，各自进入到不同的发展阶段，刘镇伟的《情癫大圣》天马行空热力蓬勃，周星驰的《少林足球》、《功夫》、《长江七号》则走向内敛，手段以及情感的表达都显得相当节制（因而周星驰作品也更凸显导演价值和思想性）。无论怎样，我们应该看到，《大话西游》仍然是两者共有的精神摇篮，从那里出发之后，刘镇伟和周星驰一直在用颠覆、恶搞等充满叛逆的方式自我标榜，坏孩子的味道十足。只不过，周星驰的灵魂永远留在香港，其作品具有高度自治性，刘镇伟作品却越来越流俗，目标观众趋于低幼化。

所以《越光宝盒》给我的感觉，是刘镇伟的退化。他就像喜欢念旧的老古董，不停地炒着冷饭，在缺乏灵感和破坏欲的情况下，一度擅长的恶搞也彻底失去了杀伤力，颠覆对象非但毫发无损，还衬托出搞怪者自己的怯弱。

愤怒的葡萄终于老了吗？

即使《越光宝盒》制作精良，具备诸多时尚养眼的元素，却已经无法像《大话西游》那样让我们笑出眼泪，或者，干脆哭着笑起来。

《越光宝盒》很可能是刘镇伟作品中最微不足道的过渡时期产品，她甚至没有留下几句可以让人记住的台词。结尾葡萄关于不可以偷走女人心的禅语似乎够力，却因为情节的脆弱失去载体，难以进入观众记忆。

只能说，《越光宝盒》是一部我们无法绕过的作品，如果刘镇伟作品是《大话西游》所发展出的新鲜电影类型，那么，他的每部作品我们都必须加以关注--这种信任，可以肯定仍然是来自于《大话西游》。

或许影片的{zd0}贡献，只是让那些与《大话西游》一起长大的观众有机会回顾经典，重温少年轻狂的岁月。毕竟，作为一部以电影为素材的作品来说，《越光宝盒》明显偷懒，该片所戏拟的对象还没有多到电影百科的程度，无法把观众带进思想博物馆。想象力受到束缚，加之情感深度不够，观赏过程中确实会让人产生一点点的枯燥和遗憾之感。不过，这部电影大致对得起票价啦。