评价音箱好坏的标准
音质的评价标准有两种，{dy}种是客观标准，即仪器检测标准；第二种是主观评价标准。其中仪器检测标准（即客观标准）是明确的，主观标准是因人而异的，因此首先客观上要检测出好的性能，才是好音箱和基础，当然主观评价应以 “解析力好（音乐清析度高）”、“生动感强（音箱表现音乐较活泼）”、“结像力好（声音凝聚力、定位好）”、“有空气感（弹性好）”、“透明度高（高音穿透力好）”、“能量密度”、“下潜较深（低音丰富）”、“共振”“自激”“谐波”“刺耳”“烦躁”“雾气”“模糊”“发飘”“狭窄”“无力”“拖尾”等等都是形容音箱不好的主观评价词语。
其次，为了表现我们的说服力，及亲切感，我们可以采用美国音响评价专家Daniel Kymin(丹尼尔·库明)先生不久前提出的五条评价音箱的标准。
（1）语声、歌声的中音部分应开阔
如果不同风格的歌唱家的歌声听起来多少都带点鼻音，有点发闷或是干硬，就可以肯定音箱对中频段的响应有些问题了。
（2）中低音应无失真
对中音的考察以人声为主，人声是大约在150Hz-2500Hz的频率范围之内的，包括讲话声与歌唱声，主要是对音箱最易具有的中频的染色现象进行分辨，如人声不稳、音调不连贯，人声中带有明显的低重“鼻音”现象，声音干涩、空洞、发闷，——这些都可以被看成音箱明显的缺陷。即使是个最小的书架式音箱也仍会在低频段有些输出，如果听到的低音吉它声不怎么清晰，有些过响或有隆隆声，甚至某一音阶或某组音阶过响，便说明音箱对60到150Hz这段频率的响应不大好，如果浑厚的男声听起来带点“腔音”或是有些做作，同样说明在此频段内的响应不佳
（3）高音段别出问题
虽说好些音乐的乐曲并不会出现很多的高音(指10～20kHz这一段)，但爵士乐和摇滚乐中有明显的高音，因之，可用录音质量良好的爵士乐CD唱片来进行测试聆听。在这类CD唱片中，多半总会有些一再会出现的清晰的瞬间过渡段。试听时，要认真地听有无沉闷感或“发烧友”们常说的那种含混不清。
在低高音部分主要使用弹拨乐、管弦乐与交响乐音源进行听评，要求声音自然柔美、节奏轻快，轮廓鲜明，要注意的是音声音有无明显干死的感觉和过分粘稠凝滞的现象，总之这一音域对听者与声源的要求较高，音箱能达到以上的要求我们就认为较好了，不再进行苛刻的要求了。在超高音域中我们采用清晰的爵士乐和一些如破碎声、劈裂声、鸣叫声等特色音源，主要考察音箱高音的瞬态表现力。在反复的瞬态高音中看音箱是否发音清脆、干净、是否刺耳，有无毛刺、劈裂声、沙沙声等明显的失真现象。
（4）低音
因为人耳对低音的明感度比较差，所以失真一项可以不过多的计较，我们主要是看低音是否单薄无力，是否空洞干涩——像从纸盒或小木箱里发出的，以沉稳、凝重、雄浑为佳。在这点上，低音单元材质好、体积大、箱体重、板材厚、密封好的音箱会有更好的表现力。
三.
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在音响中，功放是担任『讯号放大』的功能，由于他不做换能工作，因此就电器设计理论而言，功放不需要高深的技术，而且他的制造生产设备可以最简单，测试调校仪器的需求也是最普通。当然，设计是一回事，制造又是一回事，音色的优劣又是一回事。有些厂商把机器制做的很复杂，价钱卖的很贵,音色自然也不错;而有些厂商把机器做的非常小,内部也很单,价钱卖的很大众化，音色也不差。
在这种情况下，身为消费者要如何来选购功放？可以有以下的建议：一个是驱动能力(即功率多少)，另一个是主动原件(即是胆机还是晶体管机)。
功放可大致区分为几大派系,首先我们先来讲讲英国派:这个地区，由于国情保守，所以所设计的功放输出功率都不高，特别是合并功放(integrate damplifier)这是英国厂家最拿手的杰作，其输出功率一般都不会超过70W X 2以上。而美国功放则xx是「地大物博」的表现，200W X 2仅是标准数值.这种分别相当显然，相信您到音响店看一看就可以很快发现这样的情况。
而输出功率和驱动能力之间则是十分微妙的。讲到「输出功率」的高低与「驱动能力」的强弱，两者虽然没有{jd1}的关系，但却有相对的联系。输出功率很容易从数字显示，50W，100W，200W甚至更多，但是驱动能力的辨识就得依靠慧眼，甚至得真正试过才知道了。 后级「功率」功放的驱动对象是喇叭，驱动能力越强，也就表示越能压得住喇叭。当然您会问，什么样的喇叭很难推？我的看法是:低效率的(86db以下的),低阻抗的(4欧或以下的),静电式和铝带式等等，都是很考你所选择的功放的。而功放的驱动能力则xx体现在电流的供给上，电压X电流，就是真正的「功率」.如果有一部功放，其功率标称是100W X 2（8Ω），200W X 2 （4Ω）， 400W X 2 （2Ω），我们通常称他是「大电流」设计， 这种功放的驱动能力就会比较强，但是环顾您四周的使用者， 能达到「功率倍增」的功放，往往都是MADE IN U.S.A.；而英国或是日本的产品， 在这一方面就显的比较弱一些。 因为大电流功放设计并不容易，输出级，电源供应部，都要非常讲究， 故大电流功放在机体上都不容易迷你小巧，英国合并功放在功率,体型上虽然比不上美国产品，但是因为走的路线不同，当在小房间驱动喇叭时,他们的表现，也有令人称道之处。
而日产功放虽在Hi-end市场上一直无法立足。初入门者却往往会考虑购买日产功放。这是因为日本厂商也有它的绝活， 特别是带DOLBY PROLOGIC, AC-3, THX,DTS的AV环绕功放，在AV的领域,百分之九十以上都是MADE IN JAPAN。所以各国各派都是各走各的路，各有各的消费对象与市场.而在我们眼前的AV范畴内,而被一些发烧友不屑一顾的日本货却是占了大部分的市场,若谈起AV,而不谈日本货,简直是不到长城非好汉.
目前我们所谈都是以后级功放为主，那前级功放呢？要知道它是很考究功放驱动能力的,如果与后级之间不能做好[正确的阻抗匹配],那前级驱动后级会发生问题。这虽不会引起机器受损，但是音色却会改变，而且是变坏，消费者在选购以前可得搞清楚了.在CD系统尚未流行以前，前级功放有个重要的功能：唱头放大以及RIAA等化.但是现在是CD大行其道，初入HI-FI圈内的人都不会有LP唱盘.因此「唱头放大及RIAA等化」这项功能就日渐式微，而目前大多数分离式前级功放往往只有高电平放大的功能，但是还是有不少Hi-end厂商依然努力进行这类产品的开发,因为前后分离能带来电源更纯,隔离度更好,声音更干净的结果。因此,Hi-Fi功放几乎都是采取前后分离的.而AV功放是已经集成了解码器的功放.再分离是多此一举,到是集合AV解码器的前级,再加上纯Hi-Fi后级的组合很有吸引力.因为此举虽成本比整个儿囫囵吞枣要高一些,但对于一些AV,Hi-Fi双重发烧的朋友而言,这却是一种xx的组合,这个方案在预算允许的范围内是十分值得推荐的.
发烧是好事,但对家人而言,言及"耗电"与"发热"却是尴尬的问题.其实,耗电非大罪过.在所有音响制品中,功放可以说是最耗电的组件，特别是高功率纯甲类设计之后级,开机时间越久,热量散发的越多,电表转的也越多。但是实际情况呢？一般家庭中最耗电的是空调，一部一匹半的空调，在连续运转下每小时最少不会低于1000瓦，排行第二是电热器,电锅等。音响器材耗电量算起来还是比较低的.当然,若是您怕XX... 则不妨选择甲乙类设计的功放.这类功放的输出功率一般比甲类机还要大一些,但为了功放工作而白白的浪费的热能则大大减少,且与甲类功放相比,低频的控制力还更胜一筹.反应也快很多,故更适合AV的用途.但音乐味要差很多,音色也更冷一些,{jd1}不如甲类机的温暖,甜蜜.但总而言之,是甲类还是甲乙类,只是实现一个目标的两种途径,并无{jd1}好坏优劣之分,只有个人喜好不同而已.故个人有个人的观点.好比是选择K6-3D还是赛扬,也好比是配i740还是RIVA128,,选择哪一种,xx取决于您的需求与腰包的大小。
有许多人购置器材为了AV的用途，因此选购了日本产的DOLBY PRO LOGIC环绕音效功放，这些器材虽有不同品牌，但是操作上都比较不容易，机器面版上都是操作零件仪器， 背板上各种输出，输入端子也常常令人看了眼花.而且日制功放有完善的电路保护,开机关机都不会有异声出现，英国制造的功放一向是走简洁路线， 但小问题就感觉比较多一点，无论开机或是关机,常会因为电流冲击使得喇叭传出"碰"的异声,英国功放制造厂商常常会解释说这种电流冲击的声音并不会损伤到喇叭,因而[无足挂齿]。其实这也是技术层面的表示，因为电路设计不严谨(或者晶体配对太过马虎),所以小瑕疵才会出现，当您在选购英国功放的同时,除了售价要合理，音色不太差以外,消费者也要注意不要买了一些小毛病才好. 素质优良的功放除了要响应平坦外，更需要表现安静的特质.您先把线材RCA接上CD唱机(但是不要按播放键PLAY),然后接喇叭，将功放的音量旋钮向右转到底，此时一般都是无声胜有声，但是非常不幸，你往往会听到一堆杂声,想想看功放本身就不是很干净,那么你如何用功放来听到干净的音乐?另外一种小方法是，播放CD片，但是将功放输入选择扭拨到TUNER或AUX位置，在将音量旋钮放到{zd0}，此时当你若能听到CD播放的声音,表示是功放本身有串音产生,音乐声音越大,串音表现越重，器材本身若信噪比低,杂音大,串音又多,这表示此款功放设计没有全面顾及到,亦即消费者买到的不是xx无缺的器材.还有,当你想做以上试验时,请使用高效率喇叭，这样才能让功放的毛病无所遁形，但是要规劝您要小心实验要不然可能会使喇叭烧坏。
想要享受好音色,有时得先经过很多次的调试,但是如果你只想要听音乐,建议您不一定要选购能多少发烧的产品，就算此功放的声音有一点修饰，只要您喜欢也就没有关系，失真若有点大,只要您的耳朵听不出来,也就等于没有失真.最重要的是顺耳就好,您说是吧!
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用于欣赏重放音乐的房间，它的听音环境在很大程度上决定了重放声的音质，设备{zh0}，环境不良，也难有好的效果，但这一点常被忽略。房间的声学特性，在很大程度上与室内装潢及房间布置有关。理想的听音房间的形状尺寸，应按黄金分割比例，三个尺寸(长、宽、高)不成整数倍的关系，以使房间内的驻波影响降低，提高听感。其次要隔声，使房间内外不致干扰，并使声音扩散，还要有适当的吸声，以免声波往复反射激发出某些固有频率(简正频率)的声音干扰，造成声染色。但在现实生活中，用作听音房间的声学特性一般都不理想，所以若对声音的质量要求很高时，除信源、器材外，还要对房间采取一些声学处理。
房间里声源发出的声音通过六个途径传到聆听者的耳朵，①音箱发出的直达声(direct sound)，②地板的反射声，③天花板的反射声，④音箱后墙的反射声，⑤两侧墙的反射声，⑥聆听者背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件，就会使声音发生变化。对于反射声的强度必须适当。
我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙，高度都在3m以下，对16m2左右的房间而言，在低频段容易产生共振，使某频率声音得到异常加强，造成低音轰鸣声，严重影响重放声的质量，这种声染色是家庭听音室最常见的问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性{zd0}的频率为100~175Hz，以及250Hz附近。
对房间的声学处理，重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收，目的是使共振强度降低，要防止过度使用吸音材料，以免房间的混响时间太短(< 0.3秒)而使声音干涩不圆润。对音箱后面的墙壁，{zh0}不要有大片吸声物质，通常不需作处理，砖墙或水泥墙面会使声音饱满，充满活力。
侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物，如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体，薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好的声音扩散物，用来调整低频有很好效果。此外，桌、椅、床垫、沙发等家具都能对声音的传播起调整作用，都可用作声学处理。最理想的声学处理是在侧墙上贴以适当的扩散板，但费用昂贵，又影响美观，一般家庭很难接受。凸圆弧是很好的声音扩散兼有吸声的装置，可以适当利用。在作吸声处理时，墙壁的下半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。
薄的地毯、挂帘、壁毯等主要对中、高频有吸收作用，对低频的吸声作用很小，太多使用会导致房间里的中、高频声音的混响时间偏短，使得声音缺乏色彩，不够明亮。木质墙裙等木板，可有效吸收低频，但在安装时要与墙壁间留有适当空隙，必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板钉在墙上，也不要大量在房间里敷贴吸声毯和帷帘。否则，由于高频被大量吸收，会造成声音死板发干，细节减少，以及音量的减小。
为了使声音很好扩散，不致来回聚在一起成为有害的驻波，就要改变该频率声音的行进路线，需要注意的是那些用以扩散声音的板或装置必须有足够大的尺寸，至少要达到声音波长的一半，否则不足以达成改变声波行进之效果，如100Hz的中低频要求超过3.4m或1.7m ，1000Hz的中频要求超过34cm或17cm。可见，驻波的有害影响，最实际的方法还是移动音箱或聆听位置。但格状结构的书架具有声波扩散作用，百页窗也有一定的声波扩散效果。
架空的木地板对低频有吸收作用，在房间较小时，就可以防止低频量感的过度。如果房间里声音的低频发出轰鸣声，可在地板的近反射声的反射点附近，铺设厚重的羊毛地毯。
当声音刺耳、低频量感不够，显得单薄，而音量开大又吵人时，就应在两侧墙的近反射声的反射点设置吸声物覆盖处理。如果发现声音太干，应优先取掉地毯。房间角落放置玻璃纤维作成的吸声块或布坐垫，可作混响时间的{zh1}调整。
房间的隔声一般均不理想，听音房间的理想隔声对一般家庭而言是难以办到的，门、窗、墙、地板和天花板都会将室外的声音传进来，并将室内的声音传出去，特别是对低频传得更远。门窗是隔声的薄弱环节，通常能作处理的也仅门和窗两项，如可将窗作成双层，即在已有的窗上再加一层，当然这时的窗要有好的密封性，这是花费最少而效果不错的方法。对于门的隔声处理，可以采取带空腔的中空双层门，面板使用胶合板制作，中间铺敷吸声棉。墙的隔声量与它的厚度及表面处理有关，对已建好的砖墙的两面均匀地抹上一层水泥，提高它的面密度是xxx而经济的增大隔声量的方法。泄漏声音的缝隙和孔洞对房间的隔声也有影响，特别对中频部分的隔声量影响较大，必须封死。
对于客厅，由于通道的关系而影响室内声场的平衡，可在不对称的墙面与角落加上吸声材料，以尽可能让两侧的反射声均衡。
听音房间对重播声音质量的影响远较一般人想象为大，实际上改变聆听空间的特性，其收效常比更换器材为大。
五。音频硬件术语解释
ASIO——一种规范，符合该标准的声卡，用CubaseVST 等软件进行多轨录音和使用实时音频效果器处理以及使用虚拟乐器时，将会表现出“零延迟”的优良性能。
GSIF——Giga Sampler/Studio Interface的缩写，在符合该标准的声卡上运行软件采样器Giga Sampler/Studio时，将会有出色的表现。
MME——该标准可保证声卡产品能够在所有版本的Windows9X中正常使用。
DirectSound——符合该标准的声卡将兼容于各种以DirectX为标准的软件，例如顺利运行各种游戏软件和多媒体教学软件等。
WDM——这是微软{zx1}制定的Windows驱动程序，在Win98 SE以后版本的Windows平台中使用符合该驱动标准的声卡，将能有效地降低音频流的延迟时间。CakeWalk Sonar也专门针对WDM驱动做了优化处理。
EWDM——由韩国EgoSys公司提出，被称为“{wn}驱动”，它是建立在微软的WDM标准基础上的扩充，它将WDM、MME、DirectSound和ASIO、GSIF合而为一，用户在使用符合该驱动标准的声卡产品时，不需像使用其它专业声卡那样，为了不同的应用而必须在各种驱动标准之间进行切换。如果要经常使用CakeWalk Sonar、Giga Studio和各种VSTi音源，那么具备EWDM驱动的声卡将是上上之选。
采样率——指的是对原始声音波形进行样本采集的频繁程度，采样率越高，记录下的声音信号与原始信号之间的差异就越小，采样率的单位是kHz(千赫兹），专业声卡通常提供以下几种采样率：32/44.1/48/88.2/96kHz。
采样精度——是指对声音进行“模拟－数字”变换时，对音量进行度量的xx程序。采样精度越高，声音听起来就细腻，“数码化”的味道就越不明显。专业声卡支持的采样精度通常包括：16/18/20/24Bits。 失真度——是表征处理后信号与原始波形之间的差异情况，为百分比值。其值越小，说明声卡越能踏实地记录或再现音乐作品的原貌。
动态范围——是指当声音的增益发生瞬间态突变，也就是当音量骤然或突然毫米波时，设备所有名承受的{zd0}变化范围。这个数值越大，则表示声卡的动态范围越广，就越能表现出作品的情绪和起伏。
信噪比——指的是有效信号与背底噪声的比值，由百分比表示，其值越高，则说明因设备本身原因而造成的噪声越小。
六：音响发烧友装修四要素
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有人买得进口音响设备，耗资虽巨，但听起来效果却不佳，与之“土炮”族发 烧友搞的廉价设备相比还相去甚远。后经几位深谙此道的“xx”人士前去试听会 诊，才知道是家中的听音环境太差所致。改善听音环境，便成了提高音响放音质量 的重要手段之一。
1．选定{zj0}房间及{zj0}位置家庭影院及欣赏音乐用的房间其{zj0}形状为矩形， 以房间面积尽量大些最为理想，但因有的居室条件有限，可能会出现多种不尽人意 的房间形状和面积，这时仍应注意在室内将主音箱左右两侧尽可能对称摆放。正方 形的房间不理想，也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视 听位置应在房间较长的两端，两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等 腰三角形或等边三角形，主音箱正面应稍向内侧转呈八字形，外侧及后背距墙{zh0} 各留0．3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。
2．要合理的选用吸音材料能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的 材料是{zh0}的，如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌 铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感，同样会失去音乐的 魅力。如居室条件有限，不可能独辟一间做家庭影院或听音室，那么在客厅内放置 音响兼做家庭影院或听音环境为上选，如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境， 其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在 水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理， 使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事，利用落地窗帘、地毯 也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声，提高声音的清晰度， 从而改善听音效果。
3．要紧固门窗，隔音防振发烧友大都有这样的体会，即在欣赏音乐时若声音开 大，室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这 种谐振现象要想有效地避免，应注意室内天花吊顶不可做成腔体式，家具也以少为 佳，且应避免放置敞口的柜类家具，因其实际上也是腔体；音响环境中也不宜摆放 轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃（包括家具上的门玻璃），一定要安装牢固，并 注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取隔音措施， 方法为除密封门窗缝隙外，{zh0}能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为 使振动减为{zd1}程度，不妨采用“I”字形或“Z”形音箱架将音箱架起，无条件者 也可把音箱放在低柜上，但低柜{zh0}沉稳结实，里面需放满物品。
4．要使用电源专线家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、 照明用电、空调用电等也都要各自设立专线，以互不影响。如条件有限，至少应单 独为音响设备安设一条专线，并{zh0}与其它家电避开同时使用，否则吸尘器、电吹 风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波，造成噪声影响视听效果。
七：均衡器的调节
可分为以下主要几段进行：
20Hz--60Hz部分
这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。 如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳。
60Hz--250Hz部分
这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性； 强之则音色丰满，弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。
250Hz--2KHz部分
它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。
2KHz--4kHz部分
这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
4kHz--5KHz部分
这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
6kHz--16kHz部分
这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。
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八：从入门到精通玩转调音台
调音台基础教程（一）
调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、 编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
一、 调音台的种类
调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：
(1) 立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）
(2) 录音调音台（Recording Console）
(3) 音乐调音台（Music Console）
(4) 数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)
(5) 带功放的调音台(Powered Mixer)
(6) 无线广播调音台(On Air Console)
(7) 剧场调音台(Theatre Console)
(8) 扩声调音台(P.A. Console)
(9) 有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)
(10) 便携式调音台(Compact Mixer)
二、 调音台的插座、功能键的作用
（一） 调音台输入部分
调音台输入部分的插座、功能键如图1-1所示
①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。 标号1为接地（GND），与机器机壳相连， 把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称xx（Hi），它是传送信号的其中一端。 标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同， 并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），{jd0}（Tip）、环（Ring）、 套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。 其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头， 将线路输入或话筒输入的声信号从{jd0}（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台， 所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10 倍）， 有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于 信噪比高、失真小的{zj0}状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的{zj0}状态。
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。 高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音 中频段（M.F.） （见图1-2（b））:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围 很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在 中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 低频段（L.F.）(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。
⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小。 其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的， 不受推子影响。 AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。
⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。 实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。
⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例， 往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路 声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创 作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。
11监听按键PFL（Pre-Fade Listen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上， 便能听见该路推子前的声音信号。
12接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。
13L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。
141-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。
153-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。
调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则， 会相互干扰， 阻抗不配，声音造成失真。
九：扬声器扬声器系统与功放的配置系统与功放的配置
扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的{zd0}输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但它的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1—2倍扬声器单元的额定功率。1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给大家一个较具体的经验。
1． 在一些要求低而投资有限工程功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。
2． 一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份{zh0}超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。
3． 要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍匹，（这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致）
设计功放功率是没有硬性标准的，xx视乎投资预算和对音质的要求而定。
十：功放与音箱配接四要素 在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、{zd0}的发挥。
功率匹配
为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据{zj0}聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级{zh0}为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
功率储备量匹配
音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号{df}，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的{jd0}变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：
高保真功放：10倍
民用xx功放：6~7倍
民用中档功放：3~4倍
而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与{zd0}声压级应留有多少余量。应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量{zd1}10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。
阻抗匹配
它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于{zj0}设计负载线状态，因此可以给出{zd0}不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。
阻尼系数的匹配
阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。
由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，{zd1}要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。
保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合
