菊人案：符镜存最近哈青铜器，以铜镜为最。颇有心得，转载如下

       1、铜质是判断铜镜真伪的{dy}道关口。唐以前的铜镜是青铜，含锡量高；宋以后的铜镜逐步演变成黄铜。汉唐的铜镜经岁月的演变正常色泽是灰中泛白，常在表面形成黑漆古、皮蛋青、水银沁等皮壳，或覆盖各种不同的锈色。其中黑漆古主要在南方坑口，皮蛋青也主要在南方，尤其是江西。北方干坑主要为水银沁、白光或红斑绿锈。　　

        2、铜镜的边缘和底章上都应该有明显的修胎痕迹，边缘的修胎痕迹比较好伪造，而底章上的修胎痕迹伪造起来困难一些。

        3、铜镜正面应有打磨痕迹，为保证铜镜的使用功能，真品的打磨痕迹是十分细腻的，用放大镜偏光观察，任何一点都是同心圆的圆心。伪造的打磨痕迹相对生硬，粗糙，很难做到任何一点都是圆心。

        4、汉唐的铜镜是用范铸法铸成，一般底章上会有一些泥范留下的龟裂纹理，因为一个泥范经常用来铸造多面镜子，越到后来龟裂纹越明显，头模和二模的区别正在于此。xx无龟裂纹的镜子应慎重，相反镜子表面不应出现砂眼和沙铸点，宋以后铜镜才用沙铸法铸造。

        5、纹饰的线条应有弹性，有力度；既不应软弱，亦不应过分锋利。线条的脊背上一般有自然的磨损，而不应是人为制造的断续。

        6、锈色和包浆是判断铜镜真伪的利器，锈色应自然有层次。绿锈最容易作伪，作伪的绿锈有时会比较脏，但有时也会十分鲜艳。绿、红、蓝三色兼备的锈色可靠一些，因为红锈和蓝锈作伪比较困难。我曾认为光滑入骨的翡翠沁是{jd1}特征，其实也可以用先做锈后打磨的方法实现，但做出的翡翠沁和自然形成的在放大镜下有区别。高手可以判断出各类伪造锈色的特点，并通过包浆是否自然做最可靠的断定，此则吾尚未知。我推测不同的锈色和皮壳之间应该有相关性，皮壳、锈色之间在镜面上的层次也应有规律，例如红斑绿锈一般红在下，绿在上。但恨深考无方。

        7、镜面翘皮可以作为参考特征，但亦可伪造，一般来说翘皮后留下的蚀坑比翘而未脱的状态更容易伪造，所以鼓皮比脱皮要可靠。

        8、考虑到铜镜的使用功能，镜面的弧度应是一个球面的一部分，越小的镜子弧度越大。但镜面弧度可能因坑内塌方，重物所压导致变形，且须考虑有一定的应力作用存在。

        9、汉镜经过2000年的岁月，在坑中铜质或多或少有所流失，敲击之声音不应过分清脆，实际上也有走铜不明显的真品，但声音过分清脆总是有些可疑。

        10、作为初学者，心态上应该宁错过，勿急切。行为因素亦可作为判断参考，真品镜子不会急于低价出售，一个摊贩如果一件镜子是假的，另一件也不太可能真，如此等等。
以上规律鉴定宋以后铜镜颇为不足。
　　
        诀为：青铜鼓皮龟裂纹；轻修细磨天球身；
　　            线条有力锈深浅；叩之时有沉朴音。