历史教科书上没有xx史

                        一枝清荷

续前

再从三个个比较xx的数据来看中国在xx期间经济上的“崩溃”：

    1、国家统计局编《中国统计年鉴(1994)》的数据：1978年，中国的国民生产总值达3624亿元，这比1965年的1716亿元翻了一番还多，年均递增率达6.8%。主要产品的产量更是大幅度增长，超过历史{zg}水平。例如：钢产量达3178万吨，原油产量达10400万吨，原煤产量达61800万吨，粮食产量达30475万吨，它们分别是1965年的2.6倍，9.2倍，3.09倍，1.6倍。

    2、《中国统计年鉴》提供的资料：从1952年到1978年的26年的时间里，中国国民生产总值平均每年增长达6.8%；而同期世界的增长速度是3%，美国是4.3%，日本是6.7%，英、法、意还低于美国。这就是说中国的发展速度是世界同期的2倍多，远远高于美、英、法、意等，与处于高增长期的日本差不多。从主要产品的产量看，50年代初中国都排在世界工业国家的大后面，而到了1978年钢产量就超过了英、法、意，成为继美、苏、日之后的第四位国家；石油由过去有名的“贫油大国”而一跃成为基本上自给的世界“第八产油大国”。其他如：原煤跃居第三位；棉纱产量跃居{dy}位，发电量跃居第七位，粮食产量跃居第二位，棉花产量跃居第三位等。

    3、据韩德强《中外对比五十年》中提供的材料：1965年至1985年西方国家GDP年均增长率是、：美国1.34%，英国1.6%，西德2.7%，日本4.7%。其他亚洲有关国家和地区是：新加坡7.6%，韩国6.6%，香港6.1%，印度1.7%。而同期中国是7.49%。可以看出其中除了新加坡、韩国、香港与中国速度接近之外，西方发达国家和印度等都远远低于中国。

    以上数据看来，这样的增长速度从哪方面能说是缓慢呢？如果说“xx”时期经济发展是“停滞不前”，看了上面的数据，事实是这样么？事实已经充分说明，从50年代以来中国一直是迅速赶超西方发达国家，而关键性的建设大都在xx期间。中国同西方国家的差距从没有拉大，而是逐渐缩小。所谓中国“经济发展步人低谷”、“扩大了与西方国家的差距”等等纯系一派谎言。中国科技和经济发展，以几十年的时间走完了西方发达国家一、二百年的路程，那么我实在不明白，所谓中国“耽误了二十年”一说又从何说起？

四、文学史上所没有的xx史

    几乎所有的人都在说，xx期间文化上就是一片荒漠。如今的中国现当代文学史，大大小小的版本也有一百多种，但是里面涉及的xx文学，基调出奇一致，就是xx是一片荒芜，xx是扼杀文学的摇篮。即使有一两个版本说起xx，就像触动雷区那样小心谨慎。或者干脆有人说xx时期的文学艺术就“八个样板戏，一个作家”，这个作家就是写了长篇小说《艳阳天》、《金光大道》的浩然。

    其实，xx十年的文学，非但不是一片荒漠，反而像一夜春风，像雨后春笋吹醒的中国当代文学。以清荷研究中国现当代文学这个专业来看，中国当代文学的大部分图景，好像在市场经济之后，文学除了解放了下半身之外，还真没有发现特别让清荷眼睛为之一亮的作品。可悲的是，我们一步一步地走了过来，在对待教科书的时候，可以质问朱自清的《背影》，可以说狼牙山五壮士不适合现在的孩子阅读，那么，你就不质疑一下中国的xx期间就“八个样板戏”？就这么轻易地相信了当时中国的作家，只有一个浩然？我们常常被告诫要实事求是，看来提倡说真话，提倡实事求是确实是需要的。

    按照官方的“十年xx”或“十年动乱”的说法，xx时期在文化上说是一片荒漠，说那时中国就浩然这“一个作家”，那么请问一下：写《闪闪的红星》的李心田是不是作家？写《大刀记》的郭澄清是不是作家？写《沸腾的群山》、《探宝记》的李云德是不是作家？写《红雨》的杨啸是不是作家？写《万山红遍》、《海岛女民兵》、《小号手》的黎汝清是不是作家？写《桐柏英雄》的前涉是不是作家？写《连心锁》的克扬、戈基是不是作家？写《平原枪声》、《追穷寇》的李晓明是不是作家？写《雁鸣湖畔》的张笑天是不是作家？写《彝族之鹰》的杨大群是不是作家？写《渤海渔歌》、《燕岭风云》的单学鹏是不是作家？写《征途》的郭先红是不是作家？写《分界线》的张抗抗是不是作家？写《小英雄雨来》（又名《雨来没有死》）的管桦是不是作家？写《万年青》的谌容是不是作家？写《高玉宝》的高玉宝是不是作家？写《难忘的战斗》（又名《粮食采购队》）的孙景瑞是不是作家？写《青春》、《边城雪》、《戈壁花》、《草原似锦》的张长弓是不是作家？写《雷锋的故事》的陈广生、崔家骏是不是作家？写《二十响的驳壳枪》（被改编为连环画《一支驳壳枪》）的苗风浦是不是作家？写《南瓜生蛋的秘密》、《带响的xx》的张登魁是不是作家？写《虎子敲钟》的李田夫是不是作家？写《海花》的余松岩是不是作家？写《小马倌和大皮靴叔叔》（并由作者本人改编为电影《烽火少年》）的颜一烟是不是作家？写《红电波》的谢学潮是不是作家？写《东风浩荡》的刘彦林是不是作家？写《机电局长的{yt}》的蒋子龙，是不是作家？

    上面提到的作品，还只是xx时期出版的长篇或中篇小说，当然也有少数几篇出版于xx前，但xx中或再版，或继续发行，或被改编为其它艺术形式广为发行。比如连环画，在xx时期是很繁荣的，有不少精品，例子也举不胜举。上述被改编为电影故事片的也不少，比如《大刀记》、《沸腾的群山》、《红雨》、《雁鸣湖畔》、《征途》、《难忘的战斗》等。《海岛女民兵》被改编为电影《海霞》，《小马倌和大皮靴叔叔》被作者本人改编为电影《烽火少年》，《闪闪的红星》被王愿坚、陆柱国改编为同名电影。《桐柏英雄》改编得稍晚一些，电影《小花》上映时，xx已经结束了，中国进入了新的历史时期。

    就凭这些影片，说xx时期只有“八个样板戏”，大概也不符合实际吧？而事实上八个样板戏确实是文学艺术的经典。革命现代京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》；芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。这是xx初期的戏曲改革成果。后期的革命现代京剧《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》、《红云岗》和舞剧《沂蒙颂》等，都没有包含在内。也就是说，仅就“样板戏”而言，也不只是八个，而是十几个。此外还有其他许多剧种和地方戏曲，比如那个湖南戏《园丁之歌》，xxx看过，还带头鼓了掌。直到粉碎“四人帮”后不是也备受推崇吗?

    由此可见“八个样板戏，一个作家”这句话，是经不起推敲和检验嘛。你说就浩然一个作家，本意可能是为了抨击和否定那个时代，或顺带贬损一下浩然，但客观上不是把其他许多作家的劳动成果也一起否定和抹杀了吗？

    事实上除了以上提到了大约20多位作家，还可以列出20多名作家，以及他们在xx时期创作、出版的作品：比如《火网》（王世阁）、《春潮急》（克非）、《陈胜》（刘亚洲）、《农奴戟》（克扬）、《昨天的战争》（孟伟哉）、《激战无名川》(郑直)、《李自成》第二卷（姚雪垠）、《擒龙图》（张骏）、《向阳院的故事》（徐瑛）、《新来的小石柱》（董边）、《响水湾》（刘万隆）、《山村枪声》（木青）、《红石口》（龚成）、《山川呼啸》（古华）、《使命》（王润滋）、《小兵闯大山》（莫应丰）、《钢铁巨人》（程树榛）、《洪雁》（王小鹰）、《渔岛怒潮》（姜树茂）、《瓜瓜看瓜》（李述宽、岳长贵）、《牛田洋》（南哨）、《千重浪》（毕方、钟涛）、《保卫马良山》（李丰祝）、《春潮》（海笑）、《丹凤朝阳》（碧野著）、《红缨歌》（红万林）、《战地春秋》（胡万春等）、《高高的苗岭》（叶辛）。还有一些作品，写于xx时期，待出版时，xx已结束了，也就成了“新时期文学”，如张孟良的《津郊武工队》（又名《血溅津门》），杨沫的《东方欲晓》，魏巍的《东方》。这些作品，有的被摄制成电影故事片，有的被改编成连环画。

    除了小说之外，诗歌、散文、剧本就更多了，诗人、散文家也就不胜枚举。在xx时期影响较大的就有：《祖国呵，母亲！》、《緑色的沙漠》（又名《沙漠的春天》）的玛拉沁夫（他也是xx的小说家）；《黄河少年》、《开山的人》、《十月的风云》的雁翼（他还是个xx的诗人）；《特殊任务》、《南海长城》的梁信；《创业》的张天民；《山花》的孙谦、马烽（xx的“山药蛋派”作家）；《长空雄鹰》的陈立德；《英雄儿女》的毛烽（小说原著巴金）；《南海风云》的陆柱国（也是xx的小说家）；《车轮滚滚》的薛寿先；《枫树湾》的陈健秋；《年青的一代》的陈耘、石方禹；《大刀记》的曲延坤、邱勋（小说原著郭澄清）；《陈玉成》的刘征泰；《芦荡火种》（《沙家浜》）的汪曾祺（也是xx小说家）；《平原作战》的张永枚（还是xx诗人）；这些剧本，除《陈玉成》外，都拍成了电影在全国上映。《陈玉成》被改编为连环画。

    以上提到的一些作家，有的在当时可能还不太知名，但进入新时期以后，写出了更有影响的作品，有的至今仍活跃在文坛。文坛上的一些声名显赫的作家，比如古华、刘心武、贾平凹、陈建功、李存葆、韩少功、陈忠实、蒋子龙、铁凝、路遥等等，包括诗人叶文福、梅绍静、雷抒雁、纪宇、顾城等，xx时期就已经开始写作并发表作品了。

    那个吹响伤痕文学号角的代表人物刘心武不是在1975年也出版的中篇小说《睁大你的眼睛》、短篇小说《盖红印章的考卷》了吗？陈忠实的短篇小说《无畏》写的都是“与走资派作斗争”等xx时期时髦的题材。贾平凹的{dy}本小说《兵娃》就写于xx时期（1977年由中国少年儿童出版社出版），是歌颂xx中的红小兵、反映农村中两条道路斗争的短篇小说集。他在《后记》中写道：“贫下中农把我推荐上了大学，我开始拿起了笔参加战斗。在三年的大学期间，我们按照xxx的教导，开门办学，到农村的几次实习中，我又回到了小伙伴中间，那些红小兵的可爱形象，时时使我感奋，使我激动。于是，我断断续续写下了这一支支对新一代的赞歌！对文化大革命的赞歌！”这些作品显然比较幼稚和粗糙，特定时代的烙印很明显。

    xx时期，除了文学新人和继续坚持写作的一些xx前成名的中老年作家的新作，也陆续再版了一些有影响的优秀作品，如贺敬之的诗集《放歌集》、张永枚的诗集《螺号》、石祥的诗集《兵之歌》、魏巍的通讯特写集《谁是最可爱的人》、冯志的长篇小说《敌后武工队》等等。还翻译出版了一些外国的文学名著，如前苏联高尔基和奥斯特洛夫斯基的作品、日本革命作家小林多喜二的作品。《水浒全传》等中国古代的四大名著也在xx中后期再版。所以，xx期间文化是一片荒漠的说法，纯粹属于荒谬。将xx时期文学艺术简单地说成是“xx空白论”，这样做的目的：既损害了文学史研究的严肃性，又使一些xx时期坚持创作的作家和他们的艺术创造被遮蔽，未能得到应有的重视和客观公正的评价。

五、xx期间，我国国防建设停滞不前了吗？

结论：民主的中国，从重新评价xx开始