一． 传声器

　　传声器是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。但平时我们主要说的还是话筒。
　　1． 话筒的分类
　　话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
　　动圈话筒，：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。
　　电容话筒：这类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。
　　电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电压外，也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。我们称它为幻象电源。
　　由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的。请看图01，这是一支与连接示意图。
　　
　　2． 话筒的特性
　　话筒的指向：一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。请看图
　　
　　至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
　　话筒的阻抗：专业录音室应使用低阻抗话筒，由于可能要用到很长的电缆来连接，所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现象。
　　平衡线与非平衡线：平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成；非平衡线中则只有一根导线，用屏蔽线代替第二根导线。
　　平衡线的优点在于，该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡线则把噪声信号传输到线路的下一级。
　　如果音频信号很强或非平衡线很短，可能不会听到噪声。但话筒线一般都很长，想想看，我们是从录音间拉出线来，经传声盒过墙后再进入控制室的调音、录音系统的。所以，我们要使用平衡线，并相应地使用平衡的插头：XLR，俗称卡农头或公母头；或者是大三芯的TRS。
　　卡农头的接法上篇已说到：3负、2正、1地。但这只是一般性的接法。{zh0}是先搞清楚一支话筒的插脚的相对极性，并焊好连线，把这支话筒做为标准。有新的话筒时，再把新话筒与之输出混合，听合成声，如果合成声输出电平太小或频率失真(一般情况你听到的是一种压扁的声音)，说明存在相位反接现象，必须把接脚重焊。（欧洲的厂家出品的话筒可能以2或3脚为屏蔽，{zh0}的方法还是仔细查看说明书。）
　　随便说一下，接错线出现声音反相的情况在接音箱时也会出现，所以在接线时一定要细心，不要以为音箱响了就行，而一定要以正接正，负接负来进行连接。

二． 话筒的使用

1． 立体声录音原理
1) AB制
　　以时差或主要以时差为录制原理。把两支型号、性能xx匹配的话筒分置左右并拉开一定距离的录音方法，称为AB制。根据两支话筒拉开距离的不同，分为大AB和小AB。
　　大AB制：从一米左右到几米或几十米距离。
　　小AB制：从10几厘米到40－50厘米左右的距离。
　　三种形式：请看图
　　
　　（1） 两支话筒主轴平行。
　　注意：正常工作区是在这对话筒的两平行主轴线之间的区域。
　　（2） 两支话筒分别向外侧张开。两支话筒主轴线相交成一定角度，等同于在（1）中话筒不动的情况下，扩展了工作区域。
　　（3） 两支话筒向内侧偏转。这虽说也是小AB的一种常见方式，但易使左右交叉而产生反相！如果两支话筒相距很近，实际上就成了XY制中的一种交叉横向设置。
2) XY制
　　以强度差为录音原理，把两支型号、性能xx匹配的话筒上下重合起来的录音方法。又称为强度立体声。因为两支话筒同轴放置在一个点上，所以时差可忽略不计，主要是由于话筒两膜片有一定的角度，使声波传入话筒的入射角度不同，从而产生不同的强度。
　　由于XY制的一对话筒的间距已定，只有两主轴间夹角与方向性可选，一般分为下面两种：
　　（1） 8字形：主轴线夹角为90度
　　（2） 心形：主轴线夹角一般为120度
如图
　　

3) MS制
　　属于强度立体声，所用话筒同XY制，同样是两支重合的话筒，只是一是心形，一是8字形。心形话筒朝前方，称为M；8字形话筒横置，主轴朝向左右，称为S。如图
　　
　　现在市面上的多数立体声录音话筒均以上述几种方式组合而成，原理是一样的，构造上只不过是把两个振膜做在一支话筒内了。

2． 多声道录音
　　多声道录音就是把若干单声道或双声道立体声的分别同步拾音、记录并{zh1}合成一
个单声道或一个双声道立体声录音的技术。
　　由此看来，我们的家庭录音室将采用的也是这种多声道录音技术。
　　其工作流程一般为：前期的声源分组、分类→对分好的声源分别进行拾音→录音→
后期工作（对前期录好的信号进行加工、修改或补录等）→混音输出成一个单声道或立
体声文件→刻盘成AudioCD，或者转录成磁带或DAT。
　　在家庭录音室中，一般不采用同期录音的形式（但有时要求不高的小样作品也可这
么录），而是采用分期录音的形式。合理的分期录音顺序应是：
　　（1） 信号轨（这里说的信号常称其为“点”，“打点”）
　　（2） 节奏乐器（可与信号轨同期录音）
　　（3） 固定音高的乐器（如钢琴、电子琴等）
　　（4） 弦乐器与管乐器
　　（5） 人声
　　也就是先录点，或打着点录鼓，再录钢琴等，再录贝司，再录吉它等伴奏乐器，再
录主奏SOLO段，再录唱。
　　切不可先录弦乐器，因为弦乐器在演奏中易产生音准飘移，而其定弦方法以及标准
音定音都与钢琴类乐器不同，所以如先录固定音高乐器，弦乐器就能以之为准。

3． 三种录音方法
1) 单点录音法
　　在单声道录音产生的初期，由于没有任何辅助加强话筒，而只能在一个点上拾
音，所以才有这样的称谓。
　　录音条件：
　　（1） 话筒摆放应在声源的比例平衡之处。移动话筒位置时，左右移动，解决声源横向的平衡比例，高低或俯仰的移动，解决纵向的平衡比例；
　　（2） 话筒要放在声场中直达声与反射声比例合适之处。由于我们自己的录音室已做了吸声的处理，所以一般不考虑自然混响的问题，而是在后期混音时再人工加上它。
　　（3） 话筒与声源的距离不得超过17米。一旦超过，则会产生50毫秒的延时。（不过，想来谁也没有17米长的房间吧？）
　　（4） 声源的位置也很重要。
　　我们可以用两支心形指向的话筒摆成XY制，或用一支立体声话筒来进行单点录音法的立体声录音。此时要注意立体声声象的问题。这就要求录音师要考虑到上述几点条件。如：我们录一个四人小合唱，把话筒放置于指挥的后上方，同时最左和最右的两人分别对应两支话筒的主轴线。然后在试音时再对话筒的高低、远近进行一些调整，就可录到不错的立体声效果。如图
　　
2) 主话筒录音法
　　为得到比单点录音法更大的清晰度或为使自然平衡不佳的声源得到更好的平衡，就要增加若干辅助加强话筒。
录音条件：
　　（1） 主话筒与辅助加强话筒的电平关系以主话筒为主，即它只能大于而不能等于，更不能小于辅助加强话筒的电平。也就是说：主话筒担任主录任务，辅助加强话筒只是用来弥补声源个别部分电平的不足。在立体声中，辅助加强话筒起着清晰和稳定声象的作用。
　　（2） 主话筒要选用较高灵敏度的话筒。
　　（3） 在话筒的摆放上，要注意辅助加强话筒间方向角的过多重叠，避免使声源各别部分的电平不平衡。
　　（4） 在立体声的主话筒录音法中还应注意：主话筒与辅助加强话筒的声象必须吻合。
　　（5） 用两支辅助加强话筒放在主话筒宽度定位的两个端点，可使主话筒录音的声象宽度稳定而准确。
　　那么什么情况下可能会用到这种录音方法呢？
　　很简单，比如鼓啊！我们可用一支立体声电容话筒，如RODE的NT4（如果没有立体声话筒，可用两支性能相同的电容话筒采用小AB制或XY制来实现，（如两支AKG的C3000B）并用单点录音法放置好，它就是主话筒。再用两支动圈话筒做辅助加强话筒，分别录军鼓和低音鼓。这是一种最简单的录鼓的方式了。

　　好，说到这里我们来谈谈话筒的选购问题。
　　对于家庭录音来说，投资不可能太多。在这种情况之下，一般的人会把话筒的选购放到{zh1}来考虑。但是在我们做棚之初，就应该想好可能会接到的录音的活是什么样的？现在我们又了解了一些录音方法，可以来算算较为节约的一种话筒方案了。
　　确定一点：我们一定会用到立体声录音！所以，我们可选购一个立体声电容话筒。但由于此类话筒在构造上的不灵活和不高的xxx，在钱不多时我们放弃！而选两支同样的人声电容话筒，如：AKG的C3000B（估价：￥3000/支），或RODE的NT2（估价：￥1500/支，国产）。可用这两只话筒来录立体声，或是单个乐器，人声等。
　　
　　请注意一点：我没向大家推荐的一些品牌的话筒，如Neumann的U87、U89之类，不是说它不好，而是正相反，它们都太好了！好到买不起。而我们正在说的是“家庭”录音室，这类话筒无疑是太贵了点。
再选购一支好点的动圈话筒，如SHURE的SM58，可用它来录人声、军鼓等。（估价：￥1600/支）低音鼓的话筒{zh0}还是选专用的，以免话筒被损坏。推荐AKG的D112。（估价：￥2300/支）
通鼓的话筒可选SHURE的SM57。（估价：￥1000/支）
　　当然，如果想省事，可选鼓话筒套件。如SHURE的DMK57－52组件。它包括三支SM57（录通鼓）和一支Beta52话筒（录低音鼓），还有三个A56D鼓夹以及一个携带箱。（估价：￥6000）
　　哦，不要忘了多算一支动圈话筒，用于对讲，也可做补充话筒用。这个话筒选和SM57类似的就行了。钱不够就用一般的卡拉OK话筒吧。不过，不要用它来录音。因为，选用话筒的要点在于：总体录音的结果往往以最差的一支话筒为准，所以不能有太差的话筒用于录音！
　　算算，一共是两支电容，六支动圈，总价约为15000左右。
　　建议：购买前多看看各品牌的相关资料，常见品牌有：AKG，Neumann，SHURE，SENNHEISER，RODE等，上网查找是好方法。

3) 多路话筒录音法
　　这种录音方法一般用在多样乐器的同期录音上。
　　这种方法一般用全封闭、半封闭和不封闭和方式进行录音。对于家庭录音来说，不可能有那么大的房子来做几个小间达到全封闭。所以可用搭架子挂厚帘布的方法来做到对不同乐器组进行分割的半封闭方法来录音。同时，为了得到更好的声象，我们尽量安排成自然的声象定位（如图08所示为录音棚中的小乐队摆位，同理，在工作间里，我们也要将各乐器声象定位成同样，使从监听音箱中听到的乐器定位同录音间中的摆放相同。）
　　
　　不管是半封闭还是不封闭录音，录到串音是一定的。那么多少串音才是可以忍受和可行的呢？
　　衡量的标准是：
　　　　提高或压缩某通道的信号量不会影响或不会明显地影响其它通道信号量的变化。
　　　　改变某通道的PAN声象位置不会引起其它声象的变化，或造成声象的混乱。
　　还要注意：
　　（1） 声源距离每增加一倍，声级衰减5－6dB。声象相反的声源应尽量拉开它们之间的距离。
　　（2） 话筒应选用近距离、超指向话筒为佳。
　　（3） 各路话筒之间的电平应该相近或相等，不要强弱悬殊。
　　（4） 前期的试音工作是最重要的！

转载请注明出处