一间二十来平米的空间，三十台电视机，每台电视机都彼此隔开，电视机下面是一台影碟机，一个高品质耳机，一张座椅，这就是我大学时代的看片室。这间暗室，分明就是科举时代的考场，我像跳棋一样在棋盘中寻找着属于自己的一小格，一直到跳入最黑暗的角落。缓缓坐下，从容的放好碟片，带上耳机，世界静止了，而好戏才刚刚开始。

    看片室都是白天开放，彼时吾等能在看片室流连忘返，必然都是极其精通撬课之术的文艺青年，所以点头照面，自然有惺惺相惜之感。就像每回走进书店看见翻书的平常百姓，都会有几分宽慰，好像他们是一群默默陪伴自己好久的朋友，很亲近很熟悉，散布在这样一个彼此共有的空间里，随时等着相认。

    只要你是真正的书虫或影迷，不管你看的书或电影是不是合我的口味，大家都可以很友好的挨着坐下来，你品你的茶，我吃我的饭，各得其乐。彼此所珍视的，是可以共用一张桌子的缘分，只要有书和电影存在，这便是一道永远也不会散去的宴席。

    大学时代的小小暗室，总是能爆棚到同时播放二三十部经典影片，基本是艺术电影。一头闯进去，猛然窥见这种景象时，心中大概只有两个字——壮观。电影绽放出秘密之花，梦旅人早已不知今夕何夕。关掉电视机，交还碟片，回到现实，仍意犹未尽，赶紧拉一个身边的同道倾吐两句，师生不限，性别不限。记得看完阿莫多瓦《关于我的母亲》后，对老师说，这是一个关于爱和宽容的故事，俨然对变性xx之类先锋题材已经可以淡然处之了。和广告系几个女生咿咿呀呀的讨论基耶斯洛夫斯基的《红》《白》《蓝》，俨然对自由博爱平等感触很深了。和看片室碟片管理员聊《发条橙》古典交响乐的使用，俨然已经很精通电影原声音乐了。

    如果说现实感依赖于呈现，依赖于一个共同领域的存在。这间暗室便孕育出一种等待和寻找的心情，使得电影焕发出崇高感。当年那一群凡事认真的大学青年，放弃了课堂读书和户外游乐的宝贵时光，在黑暗中度过一个又一个下午，他们看到电影中夸张的xx场面，会有些不好意思的快进或者左顾右盼，但没有一个人会觉得那叫做下流。他们看到许多暴力和粗口，首先想到的是解构或超现实主义，想到这是一种表现方式，而不会叫它做爽和酷。他们喜欢用严肃的态度来欣赏电影，哪怕会有点矫情，他们喜欢用求索的心情来思考电影，哪怕会有点过度阐释，可他们偏要把电影想得再深刻些、再伟大些，因为他们不喜欢让年轻的脑袋闲呆着，他们渴望每天都有大把大把的真理从天而降，他们对自己的胃口和消化能力过于乐观，他们狂妄自大、谦虚虔诚又不知满足，他们宣称，电影不是闹着玩的。

    如今，这群被碟片喂养大的孩子长成了，也只有他们，才敢自信的说，中国的大导演们，你们玩的把戏，太不地道了。这些人中间，有的扛起摄像机拍起了独立电影，有的成了以文字为生的年轻影评人，而更多的人正打着自己的一份工，做着自己未必喜欢做的事。可此刻一定会有一些人，正坐在雕刻时光咖啡馆里喋喋不休的讨论剧本，正挤在碟店里热火朝天的淘碟，正为考入导演系研究生而埋头苦读，正喝着啤酒一个人窝在家里看电影，正在豆瓣里搜索着电影豆列……他们是陌生人，我的朋友，和我自己。可无论他们正在做什么，这都是中国最有素质的一群影迷。