冯超然
2010-02-06 23:37:49 阅读4 评论0 字号：大中小
artall__王晓棠
民国中叶，北京画坛继陈师曾、金城之后，又出现了齐白石、溥心畲等名噪一
时的北方画坛名家，而聚居在广州的岭南画派则继续大胆融合西洋画法，革新国
画。与此同时，在上海的“海上”画坛中，亦是名家辈出，除黄宾虹、张大千等
人外，吴湖帆、吴待秋、吴子深、也声名远播，名噪一时，与北方画坛、
岭南画派分庭抗礼，有“三吴一冯”之称。
冯超然（公元1882至1954年），亦名回，号涤舸、慎得、嵩山居士、去溪懒渔
等，江苏常州人，和“三吴”一样，他也是中国绘画传统的一个坚定“卫道者”。
他的画受传统画风影响较大，近代较有影响的几位画家如陆俨少、、郑慕
康均出自他的门下。
《夏山飞瀑图》取长构图，层峦叠嶂，在山脚下杂树丛中，隐然可见一带竹篱
茅舍。柴门木栅，野趣盎然，几株高树于其间或遮或掩，点出了一个隐秀的去处。
随着观者视点的游移，陡峭交错的山形便逐渐呈现在我们面前，以画面中部垂落
的飞瀑为界，左右两组山体峙立，兀然相向。在山腰处，可见一脉溪流辗转而
出，山顶上笔墨略简，几簇矾头点缀其上，使画面愈觉丰富。远处数峰淡出，在
画面背景处若隐若现，暗示出一个深远杳渺的视觉空间。这幅图笔法严谨、黑色
淡雅，在构图上高远、深远兼具，敷色润洁，不染凡尘烟火之气。
冯超然早年取法唐寅、仇英，晚年则多画山水，他的大多取法董、巨，
对传统有着深厚的认识。
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