顺着上次 Black Letter 的故事线索，我们继续说说中世纪过后，意大利文艺复兴所诞生的两种影响深远的“书体”：Roman 和 Italic。我觉得把他们称为“书体”似乎更为合适。对比中文，我们有篆书、隶书、楷书等等，在某一具体的书体之下，再按照书法者的名字等细分为某某体。概念明晰了，我们就开始说故事吧。
Roman
14至15世纪，意大利的文人们追随着彼特拉克对于传统文化的复兴之志，在日常书写和出版物中，广泛采用了一种他们所认为具有“罗马风格”的手写字体。通过检索古代文献，他们重新发现了11世纪查理曼时期留存于修道院的早期小草书体。时任罗马教廷秘书的布拉乔利尼
，发明了一种新的字体：采用了卡洛林小草书体的小写字母；对于大写字母，则取自古罗马的石刻大写体。另一位文人尼古力
吸取了 Black Letter
的连笔法则，通过倾斜字母的角度，加快了书写的速度，成为了 意大利体（Italic）的雏形。
作为当时意大利宗教和文化的中心，得天独厚的罗马城诞生了{dy}家印刷工厂。苏比亚科（Subiaco）的本笃会隐修院在1464年至1465年间委托日耳曼印刷商阿诺德·潘那茨（Arnold Pannartz）和康拉德·斯温海姆（Konrad Sweynheim）设立印刷厂。他们带来了德国印刷业的技术，促成了意大利印刷工业的起步。紧接着，来自德国的乔安（Johann）和文德林（Wendelin）兄弟也来了。还有在美因茨学习了新印刷技术的法国人尼古拉·詹森（Nicolas Jenson），他在xxx度过了余生，建立起了欧洲闻名的印刷厂。上述四家印刷厂所采用的字体，以Black Letter的变体Textur为主，同时开始尝试本土化，以适应意大利市场。他们开始采用当地人文主义者的书法作品，逐渐发展出的了Roman和Italic字体的前身。经过几年的快速发展，罗马城似乎已经不能满足印刷业务的需求，意大利的印刷中心，逐渐转向了交通更为便捷的水城xxx。
1470年，尼古拉·詹森采用了布拉乔利尼设计的垂直而带有圆角的字体，并正式命名为“Roman”（罗马体）。有趣的是，这一诞生于xxx的字体，却被冠以另一个城市的名字。可能是为了纪念来自罗马的布拉乔利尼，可能是为了向罗马教廷献媚，也可能是为了纪念自己事业的起点。历史学界另外一种说法，认为 Roman 的设计，是借鉴了弗朗西斯科·格里弗 （Francesco Griffo）和艾哈德·拉多尔特（ Erhard Radolt）设计的字体。到了1472年，Jenson 字体已经广受欢迎。稍晚出现的 Bembo 等字体，也被归为 Roman。Roman 的也由某一款字体名称，扩展成这一类字体的统称。由于布拉乔利尼是文艺复兴时期xx学者、人文主义者，所以 Roman 也被后人称为人文主义字体（humanistic），或者xxx风格（Venetian）。到了19世纪英国的艺术与手工运动，威廉·莫里斯再次复兴了 Jenson 最初的设计。罗马体开创了新的正文标准字体，时至今日，已经成为了通行世界的一种标准。
现有出自Jenson的设计，改良并数字化了的字体有：
- Adobe Jenson
- Centaur
- Hightower
- ITC Legacy
Italic
阿尔杜斯·马努提乌斯（Aldus Manutius）以文法学和人文主义者著称。1490年，他来到xxx，起初以教授人文主义思想为生，并逐渐在当地文化圈子中小有名气。1493年，他与人合伙开始建立自己的印刷厂。文人风骨导致他并不像当时其他书商那样片面追求经济利益，而是致力于出版更多有价值的书籍，并在出版印刷上做出了创造性的探索。他还发明了分号“;”。
阿尔杜斯什么时候的{dy}次使用意大利体，还没有定论，应该早于1500年。1501年，阿尔杜斯率先地推出了八开本的口袋诗集系列，首先是维吉儿的作品。在印刷字体上，采用了尼古力（另一种说法是布拉乔利尼）的手写斜体。口袋书对于字体经济性的要求高于常规书籍，斜体不但美观漂亮，相比罗马体还更节约纸张。有意思的是，当时的意大利体，只有小写字母。那本口袋诗集，所有的大写字母，仍然用的是罗马体。
1502年，阿尔杜斯再版但丁著作的时候，在内容上大胆地删去了所有的评注，而只保留了但丁的原著。这种做法不但节约了印刷版面和纸张，同时也一改1500年以前贯有的附带烦琐注解的方法。不附带评注而只呈现原作，由标准答案到开放性解读，人文主义的深切关怀和经济实用绝妙地结合在了一起。阿尔杜斯创新而便宜的口袋书大获成功，从上流社会到中产阶级，甚至妇女之间也开始广为传阅。
从那时起，阿尔杜斯开始在书中加入了“海豚与锚”的标志。“海豚与锚”从此成为 Aldus 出品图书共有的标志（类似我们今日出版社的标志）。海豚与锚寓意着一个古老的谚语——“Festina lente”，中文对应——“欲速则不达”。从1499年印刷厂初创期间，阿尔杜斯就一直笃信这句座右铭，并时常向身边的朋友讲述这个道理。文艺复兴时期的意大利的社会，和中国古代倒有几番相似之处。笃信人文主义的阿尔杜斯，出世入世之间，终成一代儒商。
阿尔杜斯的斜体自诞生以后广受欢迎，并得到了xxx参议院授予的{dj2}使用权。于是仿冒的字体开始多了起来，也催生出了更多斜体的诞生。在意大利，人们把阿尔杜斯（Aldus）的斜体字称为 Aldino；意大利以外，人们则称为 Italic。晚些时候，法国里昂的一家印刷所首先设计并制作了大写的 Italic 字母，Italic 字体终于具备了完整的大小写字母表。
罗马体和意大利体成为了在西文应用中使用最多的通用字体。它取代了 Black Letter
粗黑刻板的字型，代之以更接近自然手写的书法风格。如果说 Black Letter 是中世纪宗教严苛管教之下的产物的话，那Roman 和
Italic 则象征了欧洲文艺复兴对于人性和思想的解放。Roman 和 Italic
在现实使用中好象一对孪生兄弟。罗马体常常被用做正文字体，而意大利体则往往用来突出特别的称谓、表示引语或者强调。有意思的是，类似的搭配使用，也开始出现在中文的排版设计中。
此外，ISO31和ISO1000规定，表示数量或变量时，使用意大利体；而表示单位或一个符号时，使用罗马体。如何具体区分呢？一个简单的判断办法是，看看能否给出一个数值。“向量”、“张量”和“矩阵”的单位符号就需要用意大利体，因为它们可以等于一个具体的数量。当μ用作物理中磁导率的时候，应该用意大利体；而当其作为单位符号的一部分时，如μm，μg时则用罗马体。在化学元素中，当元素位次于化合物中的杂原子时，也需要用意大利体。
注释
- 波焦·布拉乔利尼，（Poggio Bracciolini）：1380-1459，意大利文艺复兴时期xx学者，书法家。
- 尼古拉·尼古力，（Niccolò Niccoli）：1363-1437，意大利人文主义者，美迪奇家族xx文人。尼古力拥有佛罗伦萨{zd0}{zh0}的私人图书馆，他喜欢收集孤本古籍，由于当时没有复印机，看到别人好书的时候，他便只有向人借了以后手抄写里面的内容。大量的抄写锻炼了尼克利的书法，形成了独特的向前倾斜的手写体
| 已投稿到： |
|
|---|
