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最近几天都没有写日志了···因为最近几天一直在研究一些高深的知识···实在是看的头昏眼花脑袋都大了，{zh1}终于也没白看，感觉这东西比看代码还要难理解

下面我就先把其中我收集的部分资料分享一下首先要介绍一下印刷的类型：

平版胶印
我们所参观的是平版胶印，这是许多种印刷方式中最常见的一种，我们设计的画册、海报、杂志、书刊、包装……大都
是采用平版胶印的。“平版”，是说印版是平坦的，网点并没有凸起或凹陷，之所以在上墨时只有网点吸墨而空白部分不受
影响，是因为它们的化学性质不一样，网点亲油憎水，空白部分亲水憎油。“胶印”，不是说印刷在胶面上，而是指印版和
纸张之间有橡皮布这个传递油墨的媒介，橡皮布的主要成分是橡胶，所以这种方式叫胶印。

除了平版胶印，还有一些印刷方式。
凸版印刷：印版上的网点凸出，上墨时自然地比空白部分优先接触油墨。凸版印刷的优点是墨色浓厚，色调鲜艳，印纹
清晰有力，缺点是网点的形状保持得不好，大网点易糊版，小网点易丢失，甚至10%的网点都可能印不出来（在平版胶印
中，最多5%的网点印不出来）。凸版印刷不适合精致的、大面积的印刷品。它通常用于信封信纸、名片、请柬、公务表
格、教科书、纸箱纸盒、塑料或金属标牌、餐巾纸、卫生纸等。
 

凹版印刷：印版上的网点凹陷，要印的颜色越暗，凹陷越深。印刷时，版面先涂上油墨再用墨刀刮去空白部分的油墨。
由于可以通过网点凹陷的深度来控制油墨的厚度，凹版印刷比平版印刷能达到更丰富的色彩层次，而且凹版的使用次数比平
版多得多，适合大批量印刷。但是凹版的成本相当高，一般的印刷品不必用它。它通常用于印刷钞票、邮票、有价证券、大
批量的包装和画册等。
 

孔版印刷：印版上的网点是孔眼，能透过油墨。在孔版印刷中最常见的是丝网印刷，这号称“{wn}印刷”，因为它可以
印刷几乎所有材料——纸张、塑料、金属、皮革、玻璃、陶瓷、木材等等，以及任意形状的表面——平面、圆柱面、圆锥
面、球面、不规则的表面等。它的墨层很厚，特别适合某些需要厚度才能出效果的特种油墨——弹性油墨、发泡油墨、皱纹
油墨、冰花油墨、水晶油墨、立体光栅油墨等等。它还有一个优点是印刷的面积不受限制，很多巨幅海报就是用丝网印刷
的。丝网印刷的缺点是印刷精度不够高，小网点易丢，大网点易并，而且印刷速度慢。关于丝网印刷，在附录中有详细介
绍。

接下来是关于油墨限制总量的，是RGB转成CMYK之前设置的，位于PS得颜色设置里

油墨总量限制
它是RGB转CMYK时四色油墨总量的上限。之所以要限制总墨量，是因为大量油墨的堆砌会导致干燥慢、纸张潮湿变
形、套色不准、图像暗部糊成一片、印后堆放时粘在一起、分开时墨层脱落等等问题。Photoshop默认的总墨量“400%”
显然是不行的，一般总墨量不宜超过350%，此数据也与印刷工艺、材料相关：
·设备先进，网点扩大值小，油墨多时也不易糊版，总墨量就可设置得大些。
·在涂料纸（如铜版纸）上印刷，总墨量可高达320%-340%，因为涂料纸表面光洁，吸墨性好，网点扩大小。
·在胶版纸上印刷，总墨量可设在300%左右。
·新闻纸最粗糙，相应的总墨量可设为250%-260%。

UCA（Under Color Addition，底色增益）数量
为了防止xx的灰成分替代造成的墨层单薄、色泽枯涩，可以在暗调区域加入或保留部分彩色，这就是底色增益。一般
设置为10％即可，也可不设置。
只有在选择了GCR时才能使用UCA。

分色或调色时选用什么样的黑版类型，要根据原稿的情况。一般的经验是：
一、画面上大部分是鲜艳的颜色、中性灰的成分很少时，宜采用短调黑版—
—高光和较亮的中间调几乎没有黑色油墨，但在暗部K值可达60-80，以加强
中间调至暗调的反差、丰富暗部的层次。对这类原稿进行分色，可采用黑版
产生“较少”的GCR，或UCR。

二、画面中鲜艳的颜色和中性灰都不多，或者有正常光照下的人物肤色时，
宜用中调黑版——除高光外，各个阶调都有黑色油墨，暗部的K值可达80-95。对
这类原稿进行分色，只能使用GCR，而且选择黑版产生“中”或“较多”。

三、画面以中性灰为主时，宜用长调黑版，从高光到暗部皆有黑色油墨，暗
部的K值可达85-100。对这类原稿进行分色，只能使用黑版产生“{zd0}”的
GCR。有时候希望图像中黑色的线条、色块在印刷时{jd1}不与彩色套色（色值为
K100，不含任何彩色油墨），也使用黑版产生“{zd0}”的GCR来分色。