文章来源：中国陶瓷收藏网   2006、04、03

元青花釉里红镂雕盖罐，通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。

1965年出土于河北省保定市元代窖藏，河北省博物馆、河北省文物保护中心收藏。 

    罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。附狮钮盖。

　　在瓷器发展史上，元代是一个承前启后的重要时期，许多宋、金时南北各地存在的窑口，在元代很长的一段时间内都在继续烧制。然而真正代表元代陶瓷业辉煌成就的是景德镇窑。至元十五年（1278年），元朝在景德镇设浮梁磁局，它是元代{wy}的官府瓷器作坊，虽然规模不大，烧造不多，但景德镇陶瓷的优势地位从此确立。

　　由于蒙古族尚白、尚蓝，因此蓝白相间的青花瓷异军突起，独领风骚。此外，蒙古族还贵红，这就导致了景德镇釉里红的创造。蒙古族的颜色好尚，致使元代瓷器烧制的不断推陈出新，满足统治集团的新需求。

　　成熟的元代青花瓷的主要特征有三点：洁白的瓷胎和纯净的透明釉、运用钴料产生蓝色的图案花纹和熟练掌握釉下彩绘的工艺技术。釉里红是在瓷胎上用铜红料着彩，然后施透明釉，用高温一次烧成的釉下彩瓷器，它的工艺过程和青花瓷xx一样。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因而对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

　　元代的统治集团鼓励对外输出陶瓷，来换回其他有用的东西。因为他们认为，瓷器坚脆沉重，在迁徙中易损坏，而且其原料易得，价格低廉，与他们早期动荡的生活状态需要高价值、易携带的物品格格不入，所以他们更热衷的是丝绸。不过，到元中期以后，随着蒙古亲贵居中土日久，受汉族文化熏染渐深，生活形态有了部分的改变，才逐渐欣赏与更多地使用瓷器了。远销海外的元代瓷器大受欢迎，在元末来中国的摩洛哥旅行家伊本·白图泰就在他的游记里记载中国的瓷器一直输出到他的家乡摩洛哥。

    此罐科学研究价值高。青花和釉里红是我国元代的创新性产品，青花和釉里红对窑炉的烧制氛围要求不一，尤其是釉里红对窑炉的烧制氛围和温度要求更为严格，此罐将青花和釉里红两种创新性品种集于一器烧制，且使青花和釉里红的发色都达到如此精美，实属不易。青花呈色浓艳，聚釉处有黑褐色“锡光”斑点，系使用进口的苏麻离青料烧制而成，是研究进口钴料的重要实物资料。 

　　工艺水平高，时代特征明显。此罐体采用绘画、镂雕、堆贴等多种装饰技法，具有较高的工艺水平。时代特征明显，是元代青花瓷器中具有断代作用的标准器。直口，短颈，溜肩，上腹较鼓，下腹渐收至底，宽圈足，底足露胎。胎质坚硬致密，但不够细腻，胎色白，底伴有粘砂、铁质斑点和釉斑，胎釉结合处有火石红。通体施青白釉，釉层凝厚。纹饰丰富，层次清晰，主题突出，颈部绘青花缠枝菊花纹，肩部饰卷草纹和大朵如意云纹，云头内用青花地白花技法绘水波莲花，如意云头之间缀以折枝花卉纹。腹部主题纹饰为四组菱花形开光，开光以双重串珠堆贴而成，开光内镂雕四季花卉和山石，枝叶用青花渲染，花朵和山石用釉里红涂绘，花卉间杂有浓淡不一的绿色斑点，红、蓝、绿交相辉映，具有极强的装饰效果。下腹饰卷草纹和变形莲瓣纹。罐附覆盆形盖，盖顶置蹲狮钮，盖面绘青花莲瓣纹和卷草纹，口外沿饰青花回纹。 

　　存世稀少，此罐发掘出土时有两件，另一件调拨故宫博物院收藏。据相关资料报道，目前，同类作品只有3件，另一件由日本一私人收藏家收藏。