异彩纷呈的昌黎地秧歌“铁三角”
董宝瑞
今天，转贴左恭田先生在北戴河集发春节庙会拍摄的昌黎地秧歌表演场景照片。他拍摄的这些照片，镜头侧重的是昌黎地秧歌艺人的角色“亮相”之照。颇有意趣。
在昌黎地秧歌的表演行当中，最突出的是妞角、丑角、（kuǎi）角，其次为公子角色，妞、丑、组成的组合，素有昌黎地秧歌表演的“铁三角”之称。
妞角似戏剧中的旦角，以媚为妙，讲究“身稳腰软步子轻，腕软夹臂要抠胸，眼睛含情面要媚，胯随身子轻摇动”；丑角似戏剧中的丑角，以逗为绝，讲究“跳蹦要轻盈，节奏要鲜明，脚下忙不乱，有蹲又有蹬，亮相多逗人，肩胯活又灵，场上要耍满，不能留闲空”；角，似戏剧中的彩旦，以俏为美，讲究“表情要善变，动作要机敏，双脚要稳健，棒槌不过顶”。“铁三角”既个性鲜明、各具特色，又交相呼应、协调统一。伴着激昂的铿锵节奏，三个角色或跳或扭，或笑或逗，伸展自如，相得益彰，浓郁的乡土气息扑面而来，可产生出强烈的艺术感染力。昌黎地秧歌三大角色都有总体的风格和特点，同时又有不同流派之分，流派间既风格迥异，又互为一体，创新共进，构成了支撑昌黎地秧歌枝繁叶茂的重要艺术养分。在昌黎地秧歌的“铁三角”中，人们最喜欢的是丑角表演，其次是角。多年来，昌黎地秧歌表演艺人中，丑角出的大师级人物最多，如周国宝、张谦、卢凤春、伦宝善等；角和妞角少一些，但也有，如角大师秦焕，妞角大师周国珍等。丑角和角皆分文、武，其中的角的文、武比较分明，文使用的是团扇和烟袋，武使用的是棒槌，扮演的皆是乡村的老太婆，旧时大都男扮女装，演起来一般都比较大胆、泼辣，俏皮活泼，逗趣较多。角主要是在妞、丑和公子之间往来穿插，给妞和公子，或含笑牵线搭桥（多是文），或棒打鸳鸯（多是武），穿穿插插，来回忙活，是颇受人们喜爱的秧歌角色。
到北戴河集发春节庙会表演昌黎地秧歌的这支秧歌队，主要由“铁三角”组成，有6个妞角、6个丑角和5个角（其中一个当为男扮女装），没有公子角色（可能因“公子”太文雅，小场合扭不起来，也不吸引观众）。在这些演员中，多年扭秧歌的艺人较多，很注意“出彩”，也各有一些“绝活”。看这样的表演，应当说是一种难得的民间艺术享受。
摄影：左恭田
