解析-青铜器

了解一些青铜器的知识.

青铜-兵器



兵器造型主要服从于实战的需要，但在长期不断发展、改进、定型化的过程中，也自然地形成了一些特殊的审美表现，例如，造型的对称、轻捷，流线形的刃部轮廓等，对其他工艺设计也有启迪作用。

青铜兵器主要有格斗用的戈、矛、戟、殳、铍、钺、戚、刀、剑等，远射用的箭镞、弩机和甲胄等防护装具。其中有一些为诸侯，将帅专用的戈、剑等，常有特殊的艺术加工。钺在诸兵器中居于受尊崇地位，商代发现于殷墟、益都等贵族大墓的钺饰有虎噬人、镂空兽面等形象，是贵族军事权势的象征。

还有一些铜镶玉的兵器，华贵非凡，是专门作仪仗之用而非实战兵器。

此外还有青铜工具、农具、车马器、度量衡器、玺印、符节、货币等。其中玺印、车马器和日用器物中的铜镜、带钩、灯具、器物支架等，在东周以后有突出的发展，有的作品在设计意匠和制作工艺上代表了这一时代青铜器艺术的高水平。

青铜-乐器



古代乐器至周代而大备，青铜乐器主要是钟类打击乐器，依性能、造型、使用方法之不同，有铙、钲、铎、钟、镈等。周代中期以后，编钟流行，由三枚一套发展到数十枚。战国早期曾侯乙墓所出编钟共64枚。编钟音域宽广，音质良好，可以演奏复杂的多声部乐曲。

由作为三代青铜器之总称的“钟鼎”一词可以看出古人对于钟一类器物的特殊重视。商代有一些形体巨大的铙，是口部朝上敲击的。钟的造型在首先服从于发音功能的前提下，也十分重视外观的审美效果。很多作品在纽和舞的部位铸出精美、生动的鸟兽形象。有的在钲和鼓部刻出长篇铭文，赋予庄重的纪念性质。

商代还铸造过模皮木腔鼓的铜鼓。已知的两件，一件出土于湖北崇阳，一件在日本。

在少数民族地区，春秋以后流行的青铜乐器有铜鼓和錞于。

青铜-水器



水器主要有供沃盥之用的盘、匜，和盛水用的盂、鉴、



、缶等。缶，



也用于盛酒。盘与匜共用于起居活动场合。盘，一般为圆形，浅腹，有双耳，下为圈足或三足。盘底多以龙、鱼、龟等水族动物为饰。盘在青铜器中也居于重要位置，如西周时代的墙盘，逨盘等都是琢有长篇铭文的重器。匜形如瓢状，前有流，后有鋬，下有足，也有不加足的，取其轻便实用。

盂和鉴多为大器。盂，深腹，有两耳，圈足,造型庄严、瑰丽。鉴，大口、深腹、有耳。大鉴可用于沐浴。有的用于盛冰，以防食物腐烂，称为冰鉴。

青铜-酒器



酒器 商代和西周前期，酒类器皿在青铜器中占比重{zd0}，有些器物的造型代表着这一时代{zg}的艺术水平。青铜酒器的造型系列主要有：

饮酒器：觚、爵、觯、角

温酒器：斝

盛酒器：尊、罍、瓿、壶、卣、盉、鸟兽尊、兕觥、方彝

挹酒器：勺（斗）

从外观看，酒器造型主要有三足器与圈足器两种类型，这与它们的使用功能不同直接有关。三足器一般是为了便于在器身下部生火加温。贮酒器下加圈足则是为了保持重心的稳定。

饮酒器的爵与觚是酒器的两种基本样式，它们出现得很早，经过长时期的发展、改进，成为中国古代青铜器中富有典范意义的造型样式。

爵的器身作长圆或方形，前有流，后有尾，口沿上有一对立柱，体侧有作为把手的鋬，下部有三足。一些成功的作品，其作者精心设计了流与尾的长度和倾斜角度，将双柱加粗加高，位置后移，以求得视觉上的平衡、稳定，器腹下的三足有力地撑开，使整个器物有一种高耸、挺拔的感觉。

由爵的造型衍生出角、斝、盉等器类。角与爵形式基本相同，其区别在于角的前后都是尖尾形，没有立柱，有的有盖，外观比爵更轻盈。

斝是大型温酒器，平口，无流与尾，但保留着双柱。

觚在酒器中是数量最多的饮器，其造型特征为喇叭形口，下与器腹通连。腹下的圈足敞开，与器口形成相对接的两个圆锥体，造型修长，优美，在酒器中居于重要地位的尊，与觚的造型手法类似，而体量巨大，有方尊与圆尊两种，商、周青铜尊中有不少非常杰出的作品。

罍与尊配合使用，都是大型盛酒器，造型相近，罍为了贮酒，不使酒挥发，口部为歛口并加盖。器腹很深，有两耳和面鼻，以便于系绳、扛抬，也有方、圆之不同。此外，还有瓿，形似圆罍而形体较矮，宽肩。

盛酒器还有壶、卣等，皆为圈足器，也都有方、圆两种基本形式。壶的造型特点是束颈、鼓腹，颈两侧有耳，有的口上有盖。壶也是盛水器，其流行时间很长，造型变化丰富，各时期都留下一些精美的代表作，并对后世工艺美术的造型设计有广泛、深远的影响。

卣用于盛用黑黍香草酿制的酒，主体部分如壶，有一个提梁，通常被称作提梁卣，卣的造型也十分丰富。

归入酒器系列的还有方彝、兕觥、鸟兽尊等。方彝形体如房屋，盖子有如五脊屋顶，其上有一个捉手。兕觥有鋬和圈足，盖子多做成立体的虎、象、鸟等动物形象，兕觥和鸟兽尊的造型都渊源于原始社会的鸟兽形陶器，在商周时期，成为重要的酒类礼器。它们通常被作为古代雕塑作品的一部分而受到特别的重视。

青铜-炊食器



主要有：鼎、鬲、甗。

鼎为实足，鬲为袋足，鬲上置甑，便是甗，用于蒸煮食物。

盛食器：簋、盨、簠、敦、豆等。

簋的造型特点是圆腹、侈口、圈足，有两个装饰性较强的双耳，整体造型左右对称，端庄、稳重。簋是盛黍、稷、稻、粱的大碗，其制造目的主要是作为祭祀用器。西周以后，簋受到特殊重视，一些xx重器如利簋、天亡簋（朕簋）等铭文都涉及西周建国初期一些重大历史事件。

西周后期到东周，在簋的造型基础上又有所发展，衍化出盨、簠、敦、豆等新的器类，使器物组合出现了丰富的变化。盨的器身为横置的椭圆形，其流行期很短。簠是长方形，盖、身相合，外观有的四端成锐角，有的截去尖角成八角形影像，其造型外观所产生的方硬、凌厉的视觉效果在青铜器造型中是罕有的。敦上下体扣合呈浑圆形。

豆是盛酢菜、肉酱（菹醢）的器物。器体如盘状，下有称作“校”的长柄。作为最尊贵的青铜礼器，用鼎的大小多少代表着使用者的等级身份，到周代形成列鼎制度，成为礼乐制度的直接体现。

青铜器xx大揭秘

老锈新锈区别大

　　由于所经历的环境和时间长短不一，仔细分辨还是能发现不少老锈和仿造新锈的区别。

　　首先从锈蚀的层次上看，古铜器上生长的是陈年自然锈蚀，其锈蚀有明显的层次，一般从外到内纵向分为锈土结合层、主体锈层、地子锈层。锈土结合层上常见铜器锈蚀与地下环境中的附着物，如泥土或碳化后的草木屑等；在锈土结合层的下面有一层绿色或蓝色的结晶锈就是主体锈层；在主体锈层以下就是紧贴铜器的黑或红褐色的氧化膜层，即地子锈层。这3层锈蚀次序分明、排列合理，有的古铜器没有锈土结合层，甚至没有主体锈层，但是决不能没有地子锈层，这对于分辨老锈新锈十分关键。而大多数仿古青铜器由于其经历的时间较短，通常只有一层浮锈，颜色单一、结构松散、附着较差，如果去掉浮锈会直接露出新鲜的铜体。

　　其次从锈蚀所呈现的形态来看，古铜器所经历的环境十分复杂，除了在使用过程中所经受的损坏、侵蚀，还有诸如大气腐蚀、土壤腐蚀、疲劳腐蚀等。这一系列的物理、化学作用在不断地改变着青铜器，在其表面形成各种形态的锈蚀，锈蚀随着时间的推移，也在不断的变化着。可以说古铜锈蚀的产生是在漫长的时间长河里，人为的、自然的；必然的、偶然的各种因素共同作用的综合结果，这些因素与铜器相互影响、相互制衡，呈现出自然与协调的风貌。仿古铜器则不然，其锈蚀一般有化学腐蚀锈与胶着锈两大类。有些仿造者用食盐、食醋、硫酸、盐酸等化学药品来腐蚀铜器，或者将新仿的古铜器放到潮湿的地下埋几年，虽然铜器的表面在剧烈的化学作用下也会产生铜锈，但是这些锈蚀只是短时间内产生的年轻锈蚀，并没有经历过漫长复杂的氧化过程，不会表现出那种协调与自然，仿造者便想尽各种办法为它化妆，使它看起来像经历了几千年的岁月沧桑，这显然无济于事。

　　

　　

　　仿古锈花样百出

　　为仿品上锈是现代青铜仿古工艺中非常关键的一道工序，锈蚀仿造的相似程度，直接决定仿造是否成功。所以仿造者就要用各种方法来仿古锈。笔者经过长期的观察，将常见的做法归为以下几种：

　　1."种植锈"：将酸、碱、盐等各种化学药品掺合金属粉涂抹到仿品表面，然后再埋到土里来"种植"伪锈。

　　2."胶着锈"：用胶水、松香、白芨浆、清漆等胶状物调配各种矿石粉、颜料，涂抹到铜器上。或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。

　　3."烧熔锈"：将调制好的矿物颜料在铜器表面烧熔，这些被熔化的颜料在降温后凝固在铜器的表面。

　　4"电镀锈"，用类似工业中金属表面电镀技术在铜器表面镀"水银皮"或"黑漆古"、等皮壳。

　　5.将动物尿液、粪便或农用化肥与泥土掺合，涂抹到仿品表面后埋到土里。

　　6."移植锈"：将古铜器上的古锈移植或镶嵌到仿品表面，再用上述的各种方法组合作锈。

　　尽管作假锈的方法五花八门，但不外乎分物理上锈、化学上锈两类方法。但这种年轻的新锈与古铜锈存在根本的区别，如果用显微镜或其他仪器来分析，区别会更明显。

　　鉴别对策更胜一筹

　　面对市场上琳琅满目、花样百出的仿品，很多收藏者都不知道如何应对，针对以上归纳的常见作伪方法，笔者通过长期的实验，也总结出一些实用"招"，仅供收藏者参考。

　　1.用针尖刺扎铜锈部位，古铜锈非常坚硬难以刺入，而那些用胶水制做的伪锈不但容易刺入，松开手后针会被伪锈含住掉不下来。对于古铜器上那些修补过的部位用这种方法鉴定也很有效。

　　2.在鉴定铜器的锈蚀时，{zh0}取一些试样下来，用高温热针烧灼，或将试样直接用火烧，古铜锈一般不易燃烧，锈结晶在高温下会发出炸裂的声音。用树脂或胶水制造的伪锈在高温下会熔化、燃烧，并且冒烟，能闻到各种胶水味儿或烧塑料味儿等刺鼻的气味。放大镜观察，被热针烫过的部位，会发现那些胶状物被熔化后又凝固，根据热针的形状形成一个半圆槽。真正的古铜锈是xx生长的矿物结晶，在高温下它既不会熔化，也不易燃烧，更不会有酸味儿或其它异味儿。

　　3.用小刀或其他工具将铜器表面的铜锈取一块，观察铜锈下面露出的皮壳，伪锈下面露出的直接是铜色。古铜锈下面一般是黑褐色或是银白色的氧化膜。

　　4.用烟熏铜器表面或颜料染色，使其表面形成黑色或红色的氧化层，往往这种氧化层没有光泽。需要用棉布、毛毯或椴木木炭抛光，也有用抛光玉器的滚筒机械抛光。这类作伪的氧化层的突起部位光亮，凹陷的部位灰暗。用干燥的硬布等物品在铜锈表面快速磨擦，使其表面发热后，嗅其味道，有些伪锈会发出松香味儿、塑料味儿、油漆味儿或其它如502胶水等异味儿。

　　5.用珠宝鉴定中的第三代查尔斯滤色镜来鉴定铜锈非常有效，所有的古铜锈在滤镜下都不会变色。用那些绿色、蓝色的化学颜料做的各种伪锈，在滤色镜下多数会变成红色。特别是用珐琅彩釉料在低温下烧成的假锈，这种伪锈既不怕火也不怕水，用热针、水都不管用。但因为珐琅釉料中的蓝色含钴，所以在第三代查尔斯滤色镜它的蓝色或绿色会变成红色。

　　6.白矾与硼砂都是可溶性物质，如果铜锈是透明的结晶锈，我们可以取下一块放在热水里，如果遇到水后能溶化的，就有可能是这几种伪锈。有人也提倡用舌头尝试青铜器锈的味道，白矾的味道非常涩，其它结晶状的伪锈有时是苦的或咸的，而真正的古铜锈几乎没有味道。笔者认为有些伪锈有毒，{zh0}不用这种尝味道的方法。将水喷洒到铜锈上，观察铜锈的亲水程度，古铜锈是亲水的，那些用油漆、胶水的亲水性则较差。

　　7.用放大镜或显微镜观察铜锈的结晶形态及生长状态，可以发现新铜锈和老铜锈有很大差别。