（一）古彩 我国最古老的低温釉上彩装饰颜料是古彩。从目前的考古资料看，用它绘制的五彩瓷器，最早出现在近一千年前的中原地区。它同古代琉璃釉制品一样，最初很可能是舶来品，是西亚釉陶彩绘工艺，经丝绸之路传入我国。其理由如下： 1、北非至西亚的釉陶和低温彩绘工艺的出现，远远早于我国。埃及人在第十二王朝时期（相当于我国的夏朝），就已经掌握烧制彩绘釉陶的技术了。公元前1750年—前1170年，占领伊朗高原的加喜特人，将这一技术传入西亚两河流域。（详情后叙）。 说明：伊朗萨珊王朝（公元226年-651年）彩绘人物纹陶器 2、古彩颜料和低温琉璃釉（现代人称：汉绿釉及唐三彩等）在我国考古发掘中没有象青瓷和其它陶瓷工艺那样发现它的初创期，也就是原始阶段。它一出现就如同一个羽翼丰满的白天鹅，光彩照人，甚至来无踪，去无影。只有舶来技术，才会有此现象。 3、我们知道，我国古代北方少数民族地区的文化、科学发展水平，曾经长期落后于宋朝统治地区。。如果古彩颜料是中国人发明的，为什么南方地区到元代以后才出现五彩瓷，要远远晚于北方金人统治地区？难道是金人的科技水平超过了宋人？显然不是！ 4、历史上世界各国对外交流，从来都是双向的，中国也不例外。在海运尚不发达的古代，从长安（西安）出发到西亚的丝绸之路，是我国汉、唐时期的主要对外交流通道。五彩瓷恰恰就出现在丝绸之路周边的古窑址、古墓葬和古窖藏中，似乎在金代少数民族统治地区{zx0}流行。它与金人统治阶级的审美取向息息相关，也与西亚文明的传播有关。佛教就是由印度经西亚传入我国的。最早的古彩，也是用它来装饰瓷佛造像的。图6-69和图6-70就是一组河北邯郸地区出土的金代五彩佛教造像，形象生动，造型古朴，是十分难得的古代艺术珍品。 （图6-69）
5、西晋人张华（公元232～300年）编写的《博物志》中说：“烧铅锡成胡粉”。“胡粉”又名“铅白”，化学名称是碱式炭酸铅。它既是古代妇女的日常化妆用品，更是古彩颜料和低温琉璃釉的主要原料，占总成分70%左右。众所周知，中国古代称高鼻深目的西亚人为“胡人”。“胡粉”一词至少说明，铅白的制备工艺应是从西亚引进的。 当然，目前大部分学者认为，古彩颜料和低温琉璃釉是由中国先民自主发明的。其理由是1985年8月郑州西郊农民在平整土地时，挖到一个铅质器座，上面有饕餮纹和夔龙纹，其风格与商代青铜大方鼎相似，专家据此断定此物为商代文物，因此得出商代对铅的冶炼已有一定水平的结论。我们且不说这种鉴定过程是否科学，就算商代已出现铅器，那也要比欧洲和西亚晚了至少1500年了。使用铅器并不等于能冶炼和制做铅器，更不等于是中国人发明了用铅制备颜料和釉料的根据。商代的铅锡冶炼技术从何而来，还有待进一步考证。1879年爱迪xx明了白炽灯泡，十五年后，慈禧在颐和园过六xx寿时就享受到了这一科学成果，但发明权仍属于美国人。由于近、现代我国的科学技术曾落后于西方，这一点对国人内心损伤极大，致使一些人总喜欢拿古代说事，似乎在古代都是我们向西方输出技术，羞于承认我们也在向他人学习。 现代考古资料告诉我们，最早采用古彩颜料制作的白釉五彩瓷器出现在金代。由于人们最早发现的器物属磁州窑的古彩产品，颜色以红绿两色为主，所以习惯上称它为磁州窑红绿彩器。此工艺一出现就十分成熟，无论是颜色品种，还是产品质量，都不亚于明代五彩。其颜色除有红绿两色外，还发现有黄色、黑色、褐色等颜色。称其为“釉上五彩”要比“红绿彩”更确切。经检测，金代釉上五彩中的含铅量略低于明清五彩，由此可见，金代釉上五彩的烧成温度要略高于明清五彩，应在900至1000℃之间，色彩牢固度也好于明清五彩。它可以成为我们技术鉴定的一项指标。 红色是中国民众最喜欢的颜色。古彩中的红彩是一种俗称矾红的简单化合物类型的颜料。红彩的传统制作方法是用青矾（又称为绿矾，其化学成分为硫酸亚铁，FeSO4·7H2O）作为原料制成，故人们称这种红色彩料为“矾红”。矾红彩料的制作很简便，将青矾晒干，使其脱去结晶水呈白色粉末，然后放在容器中进行加热煅烧，煅烧温度一般在700oC左右，当料粉达到鲜艳赤红时即可取出放入冷水中洗涤，并多次沉降漂洗，以除去杂质和粗渣以及可溶性盐，制成生矾红料。将生矾红料，适量配以胡粉即成矾红彩料。用于釉上彩绘，或用来装饰在白釉上，用时需调以牛皮胶，制成矾红彩釉器。矾红彩的色调与粉料的颗粒细度有关，细度愈高，其活性愈大，易于发出鲜艳红色。红彩的呈色与彩烧温度也有一定关系，温度过高和彩烧时间过长会呈现橙黄色。由于彩料的细度不同、彩烧条件的不同和施彩厚度的不同，红彩的色调可从深的枣红色变化到黄的砖红色。明代矾红彩多呈枣红色，而清代以后则多呈现带有橙色的砖红色。这类颜料除少数外，通常是不耐高温的，抵抗还原气氛与耐酸碱能力也弱，多用氧化焰烧成。 古彩中的绿彩也是最常用品种之一，它是用氧化铜做着色剂，熔剂成分以SiO2-PbO-K2O系的玻璃基料为基础，在氧化焰中烧成，与汉绿釉和唐三彩中绿釉的成色机理相同。古彩发展到康熙朝达到顶峰，绿色有深浅之分和色调之别，开始采用复合型着色剂，色彩可分大绿、苦绿、浅绿、深水绿、浅水绿、翠绿等。其配方分别是： 1、 2、 3、 4、 5、 6、 配方中的雪白、广翠、老黄等都是康熙朝在继承明代五彩的制作技术基础上，又引进西方技术创新发明的颜料，与此同时还发明了以钴土矿珠明料为作色剂的釉上蓝彩。金代古彩中的黑彩、黄彩和褐彩都是以铁为着色剂。黑彩中除含有氧化铁外，还含有氧化锰，很可能是直接使用xx铁锰结核矿作着色剂。康熙朝的黑彩与前朝不同，则是钴土矿与铜花一起作为着色原料而制成，钴土矿中含有的钴、铁、锰等，一起在低温铅、钾质玻璃中很容易形成黑色。五彩的彩烧温度一般在800℃，康熙五彩似乎比明代五彩的彩烧温度略高，其透明感亦较强。 |
