从一开始设计这个M&K试音室我就被邀请参与, 因此最这个试音室里头的每一样东西都十分熟悉. 我在试音室完工后来此听过许多次, 一直到最近这个试音室才算真正完成, 期间也有不少发烧友在每个过程中来此听音, 每一个阶段的声音都有相当程度的变化, 这意味着一个结构设计良好的听音室也是需要逐步作细微调整. 这个试音室实际的空间为 5 x 7.5米, 一共37.5平方米. 称不上是很大的空间, 但也是最接近一般家庭能获得的开放空间, 因此能让烧友们来此聆听时能具备符合实际的效果, 不至于成为一个遥不可及的典范. 这个试音室当初建造时经过一些计算, 包含几个技术项目: 残响时间, 二次反射, 三次反射, 驻波等等..说细了又在这一些大项目里分频段. 虽说现代的电子EQ可以让你调整到某一程度, 减少空间处理的细活, 但是这只是补助器材, 根本点还是在于听音环境, 电子EQ调不出音场的深度, 调不出真正的立体声, 减少不了二次的反射声, 电子EQ{zd0}的功能在于取得比较线性的频段, 换言之在各频段上取得比较一致的声压,但是我必须指出一点, 光是用电子EQ{jd1}无法改变音质与解析力跟声音的定位感, 而且采用电子EQ也无法解决在软件拨放过程中因为电阻的改变而产生的非线性失真, 毕竟测试讯号与实际的音轨还是有很大的不同, 就像xx演习与上战场是两回事一样. 有关单纯用电子EQ是否能解决空间声学, 答案是否定的, 在实际操作过程中, 当你看着频谱分析仪有衰减过度的频段或是突起的频段, 你去调整EQ时就会发觉此时另一段又有变化, 原因在于无法知道哪一个是直接音, 哪一个是因为混响所造成的突波, 通常是条了这个频段但是却又造成另一个频段的失真. 所以空间的处理还是根本, 能辅以电子EQ则能收到更大的效益. 首先,我先来介绍这个试音室的结构, 在此先说明这个试音室用的材料都很一般, 但是都经过挑选, 经过加工, 在来安装. 天花板的影响 地板与天花板是很重要的, 他们对于声音的影响远远超过四个墙面. 很多人拼命的搞墙面,却发现声音的进步很有限, 甚至愈弄愈糟, 原因全出在天花板与地板. 对于聆听者来说, 天花板的处理与音场息息相关, 甚幺是音场? 简单的说, 实际听感会感觉到声音弥漫在空间里的规模, 这就是音场! 那幺天花板对于音场是如何造成影响的? 其实说穿了就是一次或是二次以上的反射音造成一些残响, 只要处理得当, 这个残响在我们听来就是音场. 一个空间里有很多的反射声, 其中影响音场{zd0}的就是天花板, 来自天花板的反射声过多会让音场变得很大, 演奏的舞台变的非常宽广, 但是却也会让声音的结像变的不清晰, 或是听起来过于膨胀, 很多人注重音场的表现, 常常在音箱头顶上的天花板放置扩散板, 藉由扩散来让音场变的开阔, 弥漫于空间, 这样虽然听起来音色比较柔和(因为此时残响的音压强度比直接音高或是相同), 但是结像松散, 听不清楚声音的细节, 声音的线条也会变的模糊. 这样的音色, 可能被我们以 “轻松”, “甜” 等等的形容词来表达. 在这样的情况下, 要听到演唱者与录音师对的伟大音乐作品几乎不可能, 因为欣赏音乐之真谛在于”听”到录音里的真实声音, 感受到音乐本身要表达的情感, 而不是在”玩”音响器材的声音配套. 有了这个慨念, 我们对于应将音场大小调成到哪一个标准就比较容易. 试音室的音场大小就是按照上述的理念来调整, 因此在天花板的设计上费了一些功夫, 首先把天花板按照聆听的位置切成两部分, 后半部分制作了扩散砖, 而不是一般的扩散板, 一般的扩散板虽然能以很小的面积来强力扩散声音, 但是通常会造成过多的残响, 不经过长时间的调整位置很难营造适量的音场, 一个试音室是无法常常补补贴贴的. 因此我们制作了近年来在美国倍受提倡的扩散砖, 扩散砖是一个类似金字塔形状的木制砖, 光用一颗效果不大, 但是如果将他们仔细排列好, 砖与砖之间的互相反射却能创造比一般扩散板更具平衡的效果, 他的扩散频率几乎是全频段! 另外我们也对扩散砖作一些改良, 让扩散砖在具备扩散效果之际也能具备吸收过量低音. 这一些制作精良的扩散砖固定好位置就万一失了吗? 其实不然, 最恼人的事情在于这一些扩音砖还是会干扰结像, 换言之声音听起来虽然柔和, 但是总是模糊不清, 只听的到音色轻松美妙, 但是演唱者的咬字却听不清楚, 很难体会歌词的飞扬顿挫, 也很难随着因为听到演唱者在每一个节奏上所使用的发音技巧, 这一些技巧才是能充分展现一首歌曲的情感, 换言之, 此时此刻我根本不知他在唱甚幺…只觉得声音舒服, 却食不知味, 不到打动人心的感动地步. 既然知道问题所在, 接着就要加以克服, 现在的关键在于前半部的天花板. 在前半部的天花板, 作的是呈现扩音的梯形状, 当然这个梯形也需要经过适当计算, 让反射声的危害减到最小. 这一些梯形状的隔板主要功能是适当的吸收低音能量与减少试音室里的驻波危害. 在前方的天花板上又根据反射最严重的地段贴上了特制吸音板, 让音场不至于因为反射声而造成过多残响, 让结像清楚, 形体不至于过于膨胀, 当然这吸音板的位置与用量是经过长时间测试与试音下来所决定的, 过多了会使声音发干, 声音线条过于犀利, 音场比例缩的太小, 太少了又会有好象在山谷里说话的回音, 造成音场庞大的假象. 单单是这一个工程又费去一个月的调适时间. 地板的影响 地板有甚幺影响? 经过无数次的测试, 结论是地板{zd0}的影响在于超低频. 一般的低频音箱结构不论是有源还是无源, 低频几乎是贴着地面发声, M&K能量庞大的超低音炮也几乎是如此. 要在一个空间中得到最干净的超低频就得从地板下手. 这个试音室的地板有着好几个夹层, 每一个夹层都有其作用, 有吸收低频能量的夹层, 有防止共震的夹层, 还有吸收中高频能量的表层. 如此一来, 当M&K低音以排山倒海之势扑面而来时, 能给低音一个良好的环境xx驻波干扰, 尽显干净无赘肉的超低频, 而且还能适量吸收中高频, 让音全频段区于平衡. 两面侧墙的影响 这是发烧友最常处理的部位, 因为这个部位处理起来最简单, 所谓最简单不是因为好处理, 而是很容易DIY. 然而在这个试音室里, 两侧墙却是心思花的最少的部位, 理由只有一个, 因为天花板与地板处理好了, 自然侧墙也就显得简单许多. 为甚幺呢? 一般大都会拼了老命处理侧墙, 试着以侧墙的处理来xx原本来自天花板与地板的干扰, 这其实并不正确. 侧墙{zd0}的干扰在于{dy}次的反射音, 只要能减低一次反射, 侧墙处理就达到目的. 当然这所谓的一次反射并不代表在{dy}反射点吸音就了事, 这要视各个空间的特性来处理, 有时还要用上扩散板. 试音室里的侧墙根据特性制作了一些突出的夹板, 这是为了让声音在起伏不定的表面上达到让波长比较短的中高音有着比较小的反射面, 而不是一味采用吸音来达到减低一次反射的目的. 几经聆听试验, 这样的侧墙结构很受用, 另外准备了一些吸音板, 其目的在于作微调, 将反射声xx到适当的音压, 此时用频谱分析仪测试下来已经达到相当不错的曲线了. 低频吸收器 虽然地面,侧墙, 天花板与前墙都做了共震处理与吸音夹层, 但是这还是不够的, 要获得知真正的好低音, 就要尽量让低音进的去墙面而出不来, 因为一出来就是令人难以处理的低音驻波了. MK炮里面的低通滤波器是高标准的 36DB/OTC, 因此我们可以省去很多作低音处理的功夫, 一般的低音炮或是落地箱的低通斜设率很高, 都在24DB/OTC左右甚至更高, 造成120HZ以上的超低音无法快速滚降, 因此很容易会造成更多驻波, 并且会让人耳轻易的抓出低音的位置, 要注意的是在120HZ以下人耳的结构是xx无法分辨超低音的位置的. 为了xx剩余不多的低频驻波, 又在前面两个墙角作了两支坚固的吸音柱, 专门用来对付低频. 后墙的影响 本间试音室里最简单是后墙, 其实就是一面水泥墙, 因为聆听位置离后墙还有一定距离, 适量的声音扩散反而比吸收来的合理, 但是为了让在后墙的重点反射能获得一定程度的吸收, 作了一个大型的软件架, 牢固的结合在墙面上, 藉此吸收一些中高频, 因为后墙按照本来试音室的设计就是一面扩散墙, 因此也添加了两片木制扩散板来扩散声音. 让后方音场跟前方音场结合在一起. 这样的设计不一定适用所有的空间, 因为这个试音室的设计是每一面墙都有其作用, 彼此相结合, 集体运作. 如果此时更动一些设计, 后墙的处理方法也要跟著作修正. 试音室的音频器材 试音室里的配备很简单, 并没有动用很发烧的器材, 深知M&K音箱的特性,所以器材的选定能尽量朴实是比较符合实际, 技术本位的调音不在于器材昂贵或是廉价, 虽可以动用如麦景图或是Chord之类的珍禽异兽, 但是这对广大的发烧友来说却是高不可攀了, 要展现团队的技术实力, 用{zj1}xxx的器材是最适当, 因为这是大家可以买的起的器材, 用途也相对变的广泛. 试音室里所要展现的是全功能的音频与视频, 以HIFI(高保真)为主要宗旨, 这一理念必须贯彻到两声道音乐与多声道影院中, 让我们常说的AV与HIFI没有界线, 还是一句老话 – “声音只有一种, 那就是高保真”. 先来谈谈讯号源机器, 苏州M&K试音室选定的讯号源机器有两部, 一部是天龙DVD AUDIO{dj0}机 DVD A1,一部是功能强大的马兰士DV8300. 大家要问, 为何有了DVD A1还要有DV8300? 天龙的DVD A1堪称是目前市场上视频{zj0}的机器之一, 声音比起很多高价欧美CD机更是令人惊讶, 况且DVD A1有很完整的多声道DVD AUDIO调整功能, 其结构可以关闭视频与数码线路而成为一部很单纯无视频的CD与DVD AUDIO机器, 声音中性无染而通透, 这样的特色很容易发挥出音乐的真实特色, 加上用途广泛, 在高级机种里面算的上是非常超值的. 马兰士的DV8300与DVD A1不同, 他是更超值的中价讯号源机器, DVD, DVD AUDIO, SACD, CD全部通吃, 此机使用了先锋733A的机芯与视频线路, 声音走向不像一般马兰士机器那幺浓郁, 视频也有很高的水准, 适当调整, xx具备发烧级的音色. 这里没有用纯CD机, 相信如果用上高级的CD机, 音色应会更好, 不过我们努力的目标是用最超值的机器, 创造最真实美好的声音, 因为DVD机确实是功能强大的音源机器, 更适用于广泛的一般家庭. 一部天龙DVD A1与马兰士DV8300代表着高价与中价的多用途讯号源机器, 要听更低价位的, 也准备了先锋的5300等级, 音色也要调的让人印象深刻才行. 在来是功放, 很简单的, 用了一部天龙A1SR. 有七声道, 功能强大, 堪称是市场上非常超值的高价多声道机器. 他的声音中性, 强而有力, 虽然先天没有”甜味”, 也没有本事让所有的声音听起来松软舒服, 但是他应该是具备好声本钱的超值多声道合并机. 以声音为基本, 也就不管使用的是AV器材或是纯功放了, 调音才是重点, 记得一位在杜比工作的朋友跟我说过, 他以前在大学时修习电声学, 实验室里用的器材只是一部廉价的Yamaha功放, 但是他发出的声音是至今他听过最美妙的, 足见调音的重要性更剩于器材的品牌与价格. 玩器材花的是金钱, 玩技术花的是脑力与时间, 但是所达到的效果却是很相近的. 试音室之外还有几部Crown专业功放, 推力从400W到1500W的都有, 有兴趣可以试试, Crown功放音质纯正, 声音几乎是直入直出, 解析能力强大, 可以说是低音染的器材, 每次换上不同的线材, 音色改变就很剧烈, 使用不同的音源机器也很忠实的反应出不同的特性, 在这试音室里曾受M&K烧友的委托, 用每声道1500W的Crown功放驱动M&K的K15音箱, 强大的动态来去自如, 音色饱满真实, 对于Crown的印象极其深刻. 前面说了那幺多, 大家现在也心里有底, 了解试音室的建立过程. 不过, 最终还是要靠耳朵验货, 靠专业器材作分析, 因为有一些地方耳朵未必能告诉你错在哪里, 可能只觉得不对劲. 最令发烧友谈论的就是音乐性, 其实音乐性追根究底就是一种比较松软中频与衰减过的高频, 不过这有两个方法来达到, 就是将中频音压突出, 藉此显的高频音压比较弱, 并且降低整体解析能力, 再配合空间处理增加残响就可以达到, 另一种方法是直接衰减高频. 在实际听感中这样会让音色听起来 ”柔和”, “飘逸”, 很多厂牌的功放的音色就是在仿真放大线路作修改来达到这样效果. 试音室的视频器材 再来是有关视频的器材, 本试音室有两部投影机, 一部是SANYO的Z1一部是Sharp Z10000. 两部机器都是一时之选, Z1被固定在天花板上, Z10000则使用摆放的方式, 投影幕采用OS Pure Matt II, 为何使用OS Pure Matt II的纯白投影幕? 理由很简单, 就是要发挥投影机本身{zd0}的潜力. 现在的家用影像投影机不论价格高低其实都具备相当好的色彩, 而色彩的基本就是黑色与白色, 使用质佳的白幕可以充分的展现投影机这两个基色, 这次不采用灰幕的原因在于灰幕虽能稍微增加对比度, 却也破坏了投影机原本的色彩平衡性, 灰幕的原理是甚幺? 一般理解在于能使”黑”色变的更深沉. 其实这是一种错觉, 对比度高不代表黑色就深沉, 对比度是指最顶端的白色与{zd2}端的黑色之间的层次色块, 而黑色这个{zd2}端的色块是取决于投影机, 而不是投影幕, 灰幕的作用是拉高最顶端的白色, 使得黑色与白色之间的动态变大, 顶端的白色色块变多了, 在你眼睛看起来就好象觉得黑色变沉了! 其实此时的黑色块并没有向下增加(潜的更低,也就是更黑), 但是这样的做法有副作用, 会让影像变的比较明亮并且破坏了投影机本来的对比度, 也影响的RGB三色的平衡, 色彩平衡了整体影像才能显的细致逼真. 还有一点值得注意的是各厂牌的家用投影机无不用尽心思来创造更好的影像, 但是依据研发人员所使用的参考投影幕, 都是白幕, 也就是说如果我们能透过实际的调整将投影机{zd0}的潜力发挥出来, 也一定非白幕莫属. 声音的调整在于原汁原味(高保真), 影像的调整也何尝不是如此! 调整视频器材莫过于在线材, 电源, 投影机与碟机之间调整, 当然最重要的是一个全黑不透光的好环境, 首先是投影机的调整, 这是大家最常使用的功能, 单枪式投影机首要之务是把色温调整好, 色温一旦正确其它地方就能有个基准来调整, 自然白光是6500K(在CIE的色彩图里也叫做D65), 但是我们也不要急于将投影机色温直接调整到6500K, 因为这样实际投射出来的大都不是真正的6500K, 原因很多, 主要在于你的线材, 电源, 以及投影幕会让色温有所偏差. 依据经验, 就算是{zd1}价的SANYO Z1投影机只要把色温调整好, 再做其它微调, 也能展现非常自然令人感动的影像. 到底要如何才能将色温调整到6500K? 用个Avia调整片就行了吗? {jd1}不行! 这一定要动用到色彩分析仪, 还有讯号测试器两种工具. 你必须把投影机的色彩调整与DVD机或是HTPC的色彩调整分开. 目的是先让投影机的色彩调到最接近真实, 所以此时得靠讯号发送器直接将测试画面送给投影机, 而不是使用DVD机直接拨放AVIA之类的测试盘片, 因为DVD机本身也有很严重的色偏. 如此调整可以确保投影机已经发挥到最极限. 然后再使用AVIA之类的盘片直接从DVD机拨放出来, 此时用滤镜来调整DVD机里的微调项目. 线材的重要性更是不在话下, 你眼睛看的影像全靠这线材来传输讯号, 视频线材有三要素: 一定要有75欧的阻抗, 还要有超频宽的容量, 时间延迟在5ns以内. 1.阻抗一定要75欧, 这包含了线身与接头. 阻抗不对会有讯号反射造成影像轮廓模糊. 2.一般DVD碟就需要线材有5.5Mhz的极高频响应, 这与CD或是SACD相比实在高出太多了, 频宽不够就会影响影像的解像度. 3.色度延迟时间必须在5ns以内, 因为色度延迟是指各频率传输的时间有误差, 导致低频段的黑白表现不好以及高频段色彩的偏离. 再来谈到电源! 电源对于投影机也有很大的影响, 更贴切一点, 是指投影机里的灯泡. 你看到的影像就是靠这灯泡投射而来, 保持电压与电流的稳定, 并且隔离电流噪音是让投影机发挥{zd0}效益的法宝. 电源线要不要换? 这一点我有保留, 不一定需要, 就算换也要换对线材, 投影机的电源线一定得采用专业规格通透无染的线材, 避免使用一般有音染的的音频用发烧电源线. 就介绍到这里了, 实际的效果还是用耳朵来听, 眼睛来看. |
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