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小说是以塑造人物形象为主要手段的文学作品，大师们在塑造人物形象时即便是服饰描写也体现出其独到的匠心，给人留下鲜明而深刻的印象。

那“满脸横肉、披着一件玄色布衫、散着纽扣，用很宽的玄色腰带、胡乱捆在腰间”的，就是杀死夏瑜的刽子手康大叔；那“在最晴朗的日子，也穿上雨鞋、带着雨伞、而且一定穿着暖和的棉大衣”时时刻刻把自己装在套子里的是别里科夫；那“貂帽狐裘”的是家资巨万的盐商之子孙富。这些人物的服饰不管是三两笔的轮廓描写还是大段的工笔描绘无不在读者的脑子中烙下深深的印记。体现着作者对生活的深入观察和高超的写作技巧，因而才刻画出如此特征明显、个性鲜明的人物形象留给读者细细品味、漫漫琢磨。

而《红楼梦·林黛玉进贾府》中的服饰描写就更是让人过目难忘。细细品味于我们的感悟作品和提高写作水平应该是大有裨益的。

《红楼梦》第三、四回，通过黛玉的见闻介绍了贾府一批重要人物，初步展现了贾府这一典型环境的概貌。全文计写人物近七十个（68人）而对其服饰详细描写的仅两人——就是王熙凤和贾宝玉。且先看作者对王熙凤的描写：：

这个人打扮与众姑娘不同，彩乡辉煌。恍若神妃仙子；头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。

细读这一段，你会发现作者的写作顺序既不是从上到下，也非从下到上，而是先写饰物后写衣着。浑身的珠光宝气，彩绣辉煌，除了体现出她的爱美——把自己打扮得“恍若神妃仙子”，更体现出她在贾府的特殊地位——深得老祖宗的宠爱且掌管着府里的财政大权。xxx贵为总理，衬衫破旧不堪，仍然不舍得换新，相较之下就可见这位人物的占有和贪欲。本来年青女性清纯青春一点的打扮更能体现年龄特点，而王熙凤则刻意用珠宝妆饰自己，深层次的意蕴，无非是要显示自己的权力地位。因而透露出这打扮背后人物的俗气和内心的空虚。若能如此层层深入的思考，那么也就把握了作者如此描写的良苦用心了。

文中对宝玉服饰的描写又另有妙处。且看：

丫环话未说完，已进来了一位年青的公子：头上戴着束发嵌珠紫金冠，齐眉勒着二龙抱珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着粉底小朝靴。……项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。

… …

一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都攒成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、xx符等物；下面露松花撒花凌裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。

    对同一人物，紧接着连续两次写其服饰的小说实在不多，作者何以要用上法？首先是此人非同寻常，他是贾府老祖宗的命根子，更是小说的男主角，且宝黛{dy}次见面，若此细细写来，正好为下面的主要故事——宝黛爱情张本。而宝黛情缘在于前世的木石之盟，最最重要的就是宝玉的玉，我们知道作者在刻画人物描其形时往往总是选取最能突出人物特征的服饰要点来写，那么，曹大手笔何以在黛玉初见宝玉时何以从上到下一一写来，独将那{zj1}特征的“玉”放到这一段描写的{zh1}呢？试想，黛玉若一眼见玉，便产生了“这个人我好象在哪见过”，焉有心情细细打量宝玉衣着，当然读者也就无法看到宝玉全貌了，此其一。且宝玉上庙还愿，衣着打扮较为正规，适合了贵公子公众社交场合的环境氛围，这与在贾府这一家居环境多少有些不同，因此回到家中换上便装。再则因为黛玉初见宝玉即产生了亲切感，故再细看宝玉——换上了家居妆束的宝玉，也是情理中的事，因而文虽两次写宝玉服饰，不但不显重复，人物的形象反而更加的厚实丰满，给黛玉更给读者留下了深刻的印象。

由此可见，大作家们在小说中刻画人物时，除了把握人物的性格特征，对其肖像、言行举止、心理活动等的准确描述外，那怕是在人物服饰的描写上也颇具匠心，丝丝入扣，妙笔奇趣叠出。因此阅读经典小说，要准确把握人物的形象，就必须细心揣摩，才能真正体会作者的独运匠心，进而提高我们的文学鉴赏能力和写作水平。

                                                                                                    写于 2001年6月

                                                                                                                             录于 2010年2月