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mini0
2010-2-8
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引子：偶然在报上看到沈嘉禄的一篇文章《抒情白煮蛋》，里面罗列了如下文字“我终于明白了，白煮蛋与抒情在本质上是相通的，时间太短，感情还没调动起来，时间一长，又陷于滥情。煮蛋器只是一种形式，比如歌剧、交响乐。我们中国的京剧、黄梅戏也一样抒情，就好比铝锅一样可以煮蛋，关键还在于内容（蛋）要好，并能准确拿捏高潮。难就难在太太在那里一边叙事（比如煲电话），蛋就独自在锅里（好比舞台）滥情了。真能抒好情，还得靠天意啊。”
其实一直比较喜欢吃蛋，白煮、水扑是{sx}，长大些开始纠结于荷包蛋。白煮蛋的溏心，水扑蛋的流黄，荷包蛋的实心都是大爱。彼时偶也和沈大师一样，对《尼罗河惨案》里波洛吃白煮蛋的细节报以浓厚的兴趣，得瑟时也曾想弄个蛋托和一把银匙，慢条斯理地取出白煮蛋，用小汤匙轻轻敲打，剥壳撒盐，用勺挖来吃，边吃还边进行缜密得推理，那份从容，那份优雅由彼得爵士来演绎，再适合不过了。。。。。。那时便猜想这个比利时小个子肯定是个挺精致的人，阿加莎自然更是个追求{jz}的人。直到若干年后的今天，观看了《The
mousetrap》后，改变了偶许多固有的观念。

作为阿婆的fans，《The mousetrap》这样的剧（From the Guinness Book of Records
Longest Runs
）岂容错过。伦敦热演58年，亚洲首演就来到了上海，实乃上海之幸事，阿迷之福祉。圣马丁剧院原班人马，史蒂芬·韦利·科恩爵士率领诸位演员远隔重洋，让观众们领略到了原汁原味的英国式幽默。50多年前，在英国大使馆剧院中的首演，开创了一个“捕鼠器”时代的来临！ 初识《捕鼠器》是在大学时代，依稀那时候天天泡图书馆，抢了几张同学的借书卡过来，如饥似渴地把贵州版的阿婆全集都看了个遍，《三只瞎老鼠》是其中之一，当时并没有留下特别深刻的印象。既不如《无人生还》般扑朔迷离，也不如《东方快车谋杀案》般出人意表，当时看就只留下个大概，并且随着时间的推移被逐渐遗忘。直到08年看到中文版《捕鼠器》的上演，记忆才被重新拾起。自从有了《无人生还》这个珠玉，激发了偶对悬疑话剧的极大热爱，乃至现在扩展到对话剧的热爱，一发不可收。中文版《捕鼠器》是偶个人观赏的第二部悬疑话剧，也是捕鼠器工作室的代表作之一，当时很钦佩林导的智慧，把细节拿捏得很好。观众的感觉也犹如过山车般，起伏跌宕。单纯的莫丽，体贴的贾尔斯，神经质的赖恩，刻板的波伊尔太太，洒脱的梅特凯夫少校，外表坚强的凯斯维尔，仿佛洞悉一切的帕拉维西尼，一个封闭的庄园旅馆，加上一个不请自来的——屈洛xx官，谋杀似乎总是在这样封闭的地方发生。。。。。。。一个十多年前的虐童案，牵连出的一桩桩谋杀案！强烈的声光控效果，留给观众的印象是极其深刻的。。。。。就好像是加了料的荷包蛋，入味，满足了绝大部分阿迷的眼睛和味蕾。。。。。
此番看英文版《The
mousetrap》则大大不同，{dy}反应就是“白煮蛋”回来了，偶尔撒点盐。整个剧的英式幽默让中国观众些许不适应，58年久演不衰自然有其精髓的东西，犹如溏心蛋黄——自然，换言之就是拿捏得适度。白煮蛋和抒情本质上的确有相通之处，英版的莫丽和贾尔斯，就是如同普通夫妇般，悉心打理家庭小旅馆，很生活，很本土。赖恩所表现出的幽默是那种淡淡的感觉，就像含羞草，触碰了下又立刻收了回去。波伊尔太太年轻时一定十分漂亮，她选择挑剔而不忘保持姿态。凯斯维尔则不强调其男性化的人物个性，而是侧重于姐弟情深。帕拉维西尼给人的感觉就是john所演绎的这个样子，圆溜溜的双眸，仿佛时刻在盘算着什么。梅特凯夫则具有一个陆军少校的风范，低调但掌握全局。屈洛特应该是内心戏最最复杂的一位，从细节入手把人物逐渐推进。当他伸出手不自觉得卷头发时，凯斯维尔用眼神明确的告诉观众——他是谁！当{zh1}谋杀游戏被揭穿时，整个剧的高潮部分，也没有想象中的强调他的纠结和痛苦，而是很快速的pass了，着实让无备而来的人震惊了！！
同样的内容，不同的演绎，之如荷包蛋与白煮蛋，观众的口味也是众口不一，我只能说营养同样丰富，毕竟是材料一致的，都是阿婆潜心笔耕的结果。。。。 “七”乐无穷，尽在新浪新版博客，快来体验啊~~~