周五，《火柴人》的{zh1}一次演出，以后再也不演了。

    同时上演的，还有《临池》，这是我最钟爱的现代舞作品之一。以后还能不能看到，不知道。

    2005年我{dy}次看到《临池》时，他们可能已经跳了N次了，但我{dy}次看到，激动不已，于是我爱上了现代舞。

    他们在现代舞报上看到了我写的《临池之美》，他们很不以为然：这P文章是哪个写的？！

    他们不理解，如果一个舞蹈能改变一个人的取向，那么这个舞蹈一定是伟大深刻的。

    2010年2月5日，星期五，已经是我第N次看到《临池》，还是那样的喜欢，百看不厌。我又一次看到了在前几次的观看中没有看到的东西。

    我这一次感觉到，“字”是有阴阳之分的。《临池》从书法中提取甲骨的质朴雄浑，小篆的典雅委婉，隶书的圆润和谐、楷体的周正刚毅、行草的流畅随性，狂草的不羁奔放。这么一描绘，阴阳自然显现。着实佩服编导的用人之精准，特别是楷和行草男女演员的对比，男演员的刚劲有力，阳刚之气四射；女演员的委婉旖旎，行云流水，阴阳呼应，美不胜收。

    在“楷”之前，雅慧和寅文的双人舞居然是描述另一种状态的舞蹈，它不具体解构哪一种字形，而是表现人在书写时的状态。过去是谁在跳，这个意境我没能参透。好在寅文多年笔墨未断，表现起来从眼神，到动作；从感觉，到舞蹈，都像是在即席挥毫，游走线路圆润流畅，古典雅致，墨香四溢，充满书卷气息。雅慧和寅文两人配合默契，衔接自然，恰是“临池学书，池水尽墨”的意境呢。

    《火柴人》来了。周婷的即兴。在外面闯荡了一阵子，动作的质感强烈，知道她有着极大的抒发的空间。

    忽然我就有了一丝丝的惆怅……

    是啊，“甲骨”的方阵中，应该有马康、饶饶、剑辉，行草的女伶中淡去了靖文、小川……

    “火柴人”的桌子上应该站起来郑智，周围该有文静、冰媛，还有……

    终于发现自己{dy}次看《火柴人》时根本没能理解编导的意图。以为台前幕后的那些事情很简单。

    舞蹈是xx绚丽的，然而她的美丽竟是如此短暂。如昙花般一现。一个孩子在学习舞蹈许多年许多年以后，当他从一个学生成为一个舞者出现在舞台上时，似乎预示着他的职业生涯已经达到了顶峰，然而占领这个高地的时间又是那样的短暂，余下的，便是慢慢地走向山底……

    当舞台上所有的演员消失后，独留下一张很长很长的白色桌子，刺眼的白光射在白色的桌面上，更显得空旷、干净；舞者一个个退出舞台，只留下周婷一人立在长桌的极远处，慢慢地扭动着身体，饱含着眷恋、热爱、不舍和无奈，白光一点一点淡去，拖得很长，很残酷。我真希望所有的演员再一次出现在舞台上，不要把结局弄得如此苍凉。但是不可能，因为现实就是这样。

    一个人，孤独，冷……

    goodbey，火柴人……