《三驼图》藏故宫博物院，为明代万历年间画家李士达所作。明代文人画之兴，花鸟山水人物多有体现。此画立轴，三个人物仅占据画面的极小空间，人物之外，不着一物。画面上方分由钱允治、陆士仁、文谦光题诗，皆为吴中名士、书画名家，史有所载。钱诗云“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”陆诗云“为怜同病转相亲，一笑风前薄世因，莫道此翁无傲骨，素心清澈胜他人。”文诗云“形模相肖更相亲，会聚三驼似有因，却羡渊明归思早，世涂只见折腰人”。
画意因诗而显，而丰，而趣。
无法探知此画的创作背景与情境，不妨做个怀想：四位吴中高士，一日小聚，谈诗论画，臧否时人，感慨人心不古，世风日下（明代中晚期商品经济发达，社会经济发展迅速，这种变化不免对文化、传统产生巨大的影响，一个高速变化的过程，不免泥沙俱下，文人间感叹世风不古的情绪亦油然而生）。士达先生乘兴提笔，挥毫而就“三驼图”，其余三人相继提笔，于画上题诗，钤印，相视而笑。这样的场景，于古至今，文人之间，皆是寻常。
余读此画，感慨良多，便欲制一文房。此画之境，实处（人物）精彩，虚处更佳，诗书画印，相得亦彰。曾见一杯，将此图人物生搬硬套，三驼头顶杯沿，脚踏杯底，分明是小杯将人压弯了腰，画虽工，而画意全无，不禁失笑。高而舒展，自是笔筒为佳，立式的画面，便于摆布。
画面临三驼图，线描后仍用分水染就，不似原画，于画工是个不小的考验；布局不变，因器小，故将人物所占画面比例加大，不损原意。诗只用钱诗，横排，起首处左移至左侧人物上方，使正上方的空间加大。同时，又使笔筒背面不空，将这平面的画，于笔筒上可有立体的玩赏。
青花人物，唯元青花及明末清初之“转变期”为胜，此明画，拟其时之青花料及釉，力求古意。釉肥而显桔皮，纯为仿古之制作，不识者以为瑕。
烧制亦佳，足堪品玩。余之一愿，此遂！
