蜷川实花近镜头拍摄的《花》，美艳不可方物，大红大紫之中，有着某种奢华之后的破败感。

“金鱼之所谓是金鱼，是因被人类圈养于精美的鱼缸中”

　　在画廊中的会客厅，蜷川实花任由两个助理来回折腾，自己依旧轻松自如地应付媒体的发问。她喜欢闲坐在那里，思考时就不断用手摸着右耳上的饰品。但是当她看到或拿起摄影镜头时，她就会突然振奋起来。

　　穿着一袭黑色的大衣，蜷川实花身上并没有太多时尚新潮的元素。但她对颜色格外xx，并会指出印刷物上哪些她的作品颜色与她的感觉不对。据说在日本，一家媒体要刊登她的作品，都得几易其稿，直到把印刷颜色调配得和她本身拍摄的颜色相差无几的程度。“这是蜷川实花的习惯。”她的助手跟在她身边，对记者反复强调说。

　　蜷川实花的确很xx。这个1972年出生于日本东京的时尚摄影师，如今在小山登美夫美术馆旗下，已经与村上隆和奈良美智等日本xx当代艺术家同列，并被称为“日本时尚摄影教主”。她究竟火到什么程度？有例为证：日本新生代女星泽尻绘里香去年曾因负面新闻差点失去娱乐圈事业，但蜷川实花替她拍摄了一辑充满妖艳魅力的写真并发表在时尚杂志，泽尻绘里香此后不久便火爆异常。

　　10月17日，蜷川实花摄影个展在上海M50空间的现在画廊开幕，以《花》、《金鱼》、《电影》这三个xx的系列作品为主，共25幅。这也是蜷川实花在中国内地的{sg}个展。而在日本，她今年将在5个美术馆举行大规模的巡回个展。

　　镜头里的呼吸

　　蜷川实花近镜头拍摄的《花》，美艳不可方物，大红大紫之中，有着某种奢华之后的破败感。这在蜷川实花拍摄的人工绢花中，感觉更为强烈。而《金鱼》则像童话，鱼缸里的鱼儿游弋在红色世界中。无论是生物或花朵，在她镜头的诠释下，总有一种比真实还美丽的不真实感。“她的镜头，颜色生动，像是在呼吸。”展览现场有观众赞叹说。

　　“花和金鱼，都是经人干预的自然东西。我并不是个xx主义者，但我刻意追求的这种美，却区别于世界上其他的美。”蜷川实花对记者说道。由于长期给服装杂志拍摄，蜷川实花几乎都是以搭景的方式，塑造出高彩度的场景，再调高对比度。她的这种搭台的方式塑造了她艺术摄影的创作手法，并已成为艺术摄影中的一个独特门类。

　　事实上，在蜷川实花的色系里，红与黑是她{z}喜欢的色调，而红色是她使用{z}多的色彩。“红给人热情、精神的感觉，但它也有恐怖的一面，而黑色为我天生所爱，我衣服{z}多的颜色便是黑色。我不喜欢咖啡色。”蜷川实花说道。在东京中幕黑区蜷川实花的事务所里，她用粉红和黑色刷涂了整个办公室，里面有一个房间，摆放了她收集自各国的神像。而事务所外，种满了樱花树。

　　也许是家庭的原因，蜷川实花对美有着天生的敏锐触觉。她的父亲蜷川幸雄，正是日本{z}有名的莎剧导演，也是日本当代戏剧的代表人物。她父亲喜欢把日本传统的造型和色彩等元素强化夸张到接近超现实的效果，在蜷川实花的作品中，也继承了这一点。她的堂姐是舞台剧女演员蜷川有纪，堂兄则是作家夜鲤利光。

　　2007年，蜷川实花执导了个人首部电影《恶女花魁》，在那部电影里，她把颜色使用得更加夸张，女性形象到了浓妆艳抹的程度，美丽得只剩下冷漠的脸庞。图像的锐利感相当震撼，营造出极为刺激眼球的尖锐色块对比。难怪有人说，从《恶女花魁》中，随便截取一张图，就是真人版的日本浮世绘。这部电影也使蜷川实花在亚洲的人气急剧上升。

　　“我不是特别爱看别人拍的照片、电影，即使我看了，我可能也不会有什么特别的想法，我所呈现的影像，并不是什么事物突然带来的灵感，只是我心情带领我随意发挥而已。”蜷川实花说道。

　　“女性只是我一个视角”

　　《{dy}财经日报》：为什么喜欢拍花和金鱼，并且有些花还是使用假花？

　　蜷川实花：我一直很喜欢花，不管是真花还是绢花。金鱼之所谓是金鱼，是因被人类圈养于精美的鱼缸中，在河川中它们只是普通的鲤鱼，通过人的加工而成。这种人工加成的自然美，对我来说，有种别样的吸引力。

　　《{dy}财经日报》：是否用数码相机拍照？是否与有的摄影师一样，也会精心于后期制作？

　　蜷川实花：一直以来，我都是用传统相机拍照，而不用数码相机。数码相机什么都能做到，拍的时候会比较放松，并且当时就能看到结果。这会让我感到害怕。对于后期，我从不做后期制作。所以在拍摄之前，我会作精心准备。至今，我依然还记得我高一的时候花5万日元去中古店买了{dy}台相机美能达X700，那是我的全部压岁钱。

　　《{dy}财经日报》：在你艺术生涯的成长中，哪位艺术家对你影响{zd}？

　　蜷川实花：无疑是草间弥生。我小时候就经常在家里看她的作品，她的艺术理念对我在成为艺术家之前很有启发。现在，我依然被她的创作精神所激励。她以近70岁的高龄仍然坚持创作，这让我一直觉得受到鼓舞。

　　《{dy}财经日报》：在进行创作的时候，有什么特殊的拍摄习惯？

　　蜷川实花：我不会强求模特做什么。我喜欢让模特自由发挥，而我在拍花和金鱼时，也同样如此。我不会刻意摆拍出一种什么样式，一般而言，是我的心情带领我随意发挥，而不是对象。

　　《{dy}财经日报》：怎么会去拍电影《恶女花魁》，是否与你的摄影视角一脉相承？

　　蜷川实花：《花魁》是日本很有名的一本漫画，我一直都非常喜欢。当投资方找到我来拍摄这部电影的时候，我觉得它的女性视角很适合我的镜头。现在的日本，女性摄影师其实并不多，于是我{dy}次推出摄影集的时候受到了很多人的提携。所以现在我作为女性摄影师出现了，人们也逐渐开始讨论我拍摄中的女性意识。女性只是我一个视角，我不是只xx这一点。