初入门的投资者不仿选择当代陶瓷作为切入点，比起高古瓷器，当代艺术陶瓷有很多精品工艺水平在传统基础上有很多突破和创新，加上借助高科技手段，无论是在器型还是在用色和题材上，有些精品甚至更胜过古代官窑瓷器，具有强烈的时代感。近年来，当代陶瓷广受关注，而具有投资价值的，并非所有陶瓷产品，而应该是艺术陶瓷。艺术陶瓷是当代出现的相对纯艺术的陶瓷作品，它是由陶瓷艺术家充分利用陶瓷材料的特点和自己的技巧，使用自己特有的陶瓷艺术语言来阐释自己的感受见解和发现。这些作品体现着作者的一切素质和感情，即使是一件普通的创作品，也明显的带着作者技巧和艺术思想的烙印。艺术陶瓷的作者是艺术家，它形成的器物称之为作品。如果和书法艺术作品、绘画艺术作品、雕塑艺术作品收藏相比较，艺术陶瓷作品除具备这些艺术门类的收藏因素外，还有它本身是火中烧出的艺术，更具有{wy}性和艺术效果的偶然性。从艺术角度看，当代的陶瓷艺术大师们的水准都达到了很高的水平，表现题材多样，价位相对比较低，一旦成为市场热点，xxxx收益十分丰厚。当代艺术大师大多健在，作品被仿制相对少，炒作情况也不多，乘低吸纳这类作品，有人比喻为买原始股。“也许今天还是名不见经传的作品，几年之后就会身价百倍。”不少收藏专家都对当代瓷市场表现出了乐观态度，普遍认为只要用良性的手段推动市场的发展，当代艺术瓷的前景不可限量。
中国工艺美术大师刘远长表示，一件工艺陶瓷，它的价值体现在四个方面：{dy}是它的艺术价值，只有收藏真正有艺术价值的作品才会有更好的升值空间；第二是工艺标准，陶瓷制作有18道工艺，要经历火的考验，这是一件好的陶瓷艺术品的基本工艺价值；第三是陶瓷要与时代、事件相联系，刻有时代的标志，这也就是所谓的历史价值，艺术价值与历史价值兼备的陶瓷作品具有很大的投资价值；{zh1}一个是供求价值，作为艺术收藏品，“物以稀为贵”，陶瓷作品的收藏价值总是与发行数量成反比的。收藏艺术陶瓷要量力而行。经济不十分富裕的投资者，可以购买小彩盘、小花瓶、小异型壶，以及陈设与实用兼而有之的文具、茶具等；其次，陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好。比如釉下彩和青花瓷，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，分清釉上还是釉下彩，装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。再就是对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样有无裂纹，有瑕疵的瓷器再好看也不值钱。
当代艺术陶瓷的投资热潮其实从上世纪80年代就已经起步。80年代，台湾的一些陶瓷商人已经先觉先知，看中了宜兴的紫砂壶。宜兴紫砂制壶技艺据说起源于北宋，大文学家苏东坡谪居江南时曾经参与过紫砂壶的制作，其设计的“东坡提梁壶”一直是紫砂的传统造型。明代的供春是紫砂制作史上最早的大师，以后的明末、清代到民国，紫砂制壶一直是宜兴的最xx产业，制壶大家也层出不穷。但是，紫砂制壶艺人在从前也就是个“民间手工艺人”的身份，xx的制壶艺人在旧时代甚至生活拮据，温饱不继。但是，台湾炒家的介入，使宜兴紫砂壶出现了前所未有的兴旺。知名艺人的作品被狂炒至天价。一代大师顾景舟的作品更是动辄几十万，其他名家的作品也是动不动上10万，万元作品也寻常。到90年代，宜兴地方上制壶艺人成为{zx0}富起来的群体，就连普通的助理工艺师职称的制壶者的作品也可以上千，工艺师级别的作品起码在2、3000元水平，高级工艺师作品就上万了。像顾景舟、蒋蓉、徐汉棠等大师级的作品，台湾、上海等地的代理商更是坐地收购，出一件收一件，市场上根本就看不到。这大概可以算是大陆陶瓷艺术品最早的市场炒作了。景德镇艺术陶瓷的市场炒作稍晚一点，在10年左右的时间里，知名作者的作品价从几万一直直奔几十万。90年代很多作者的名气还没有出来，其作品甚至几百就可以买到，但时至今日的市价那可就是没有3、5万拿不下来了。景德镇艺术陶瓷的炒作当然也导致了泡沫的产生，一些炒家介入后的恶炒导致作品价格的无序上升。在这样的氛围下，景德镇的陶瓷艺术家们也开始浮躁起来。在收藏领域，艺术品作者的身份往往对作品的市场价格有非常关键的影响。于是，大家开始追求起职称，评职称成为目标，作品价格的行情也xx跟职称挂钩起来。国家的职称晋升有严格的规定，毕竟解决不了近渴，像很多地方一样，景德镇也有了自己的地方职称。所以，标注“高级工艺美术师”的作品还得留心，看看是什么级别的。所以在收藏景德镇艺术陶瓷时，初入门的往往会一头雾水。是否“省高”成为作品价格的一个非常重要的参考标志。有了高级职称，又出现了更高级的荣誉头衔——“大师”。从{gjj}大师、省级大师一直到景德镇市级大师，景德镇的大师几乎占了江西省的90%。大师多了，也不是好事情。如果景德镇只有10个大师，大师当然非常金贵，当大师的数量达到几十个，也是一种灾难。坊间对大师的数量、质量都有不同的评述，至于大师的评定也有了很多的版本。一句话，别迷信大师，那只是传说。收藏景德镇艺术陶瓷，不能光看头衔、名气，关键要看艺术水平，要看艺术造诣。另外，经过市场疯狂炒作的大师作品也要谨慎，这很可能有很大的泡沫成分在内。
艺术陶瓷另一个重要的产地是湖南的醴陵，醴陵陶瓷是以釉下五彩闻名于世的。与釉上彩、釉中彩不同的是，釉下彩是先在素烧的瓷坯上进行艺术创作后，施釉后入窑在1300度以上的窑温下烧制。釉下五彩的烧制温度高、白度高，表面xx被釉层覆盖，故色彩可以历千年不腿，且无有毒元素逸出。另外，釉下五彩瓷的高温也导致成品率不高，其烧制成本非常高。70年代xx的“毛瓷”就是主要利用釉下五彩技艺研发的。醴陵的釉下五彩过去主要是生产日用瓷器，在改革开放后国营瓷厂逐渐走入经营困境，艺人们也开始流失。醴陵艺术陶瓷的市场价值一直处在原始的状态，很多作者的作品不为人知。醴陵釉下五彩作品真正为市场熟悉，应该是这几年的事情。在景德镇艺术陶瓷的炒作进入高位时，部分有远见的收藏家们开始把眼光投向了醴陵。醴陵的省级大师的作品在2008年的市场价格一般在几百到几千的价位，能够上万的也就是当时醴陵的老{gjj}大师邓文科和几个已故大师级的作品。随着投资者的关注，醴陵的釉下五彩作品价格也可是升温，在2009年也达到了井喷状态。总的来说，醴陵艺术陶瓷的市场价格与景德镇相比，仍然属于较低的，如果选择名家精品，就好比挖掘原始股。
浙江龙泉青瓷是近年风头比较厉害的艺术陶瓷窑口。与景德镇、醴陵等地不一样的是，龙泉青瓷讲究的是釉色、造型等技艺。龙泉集中了当代最xx的一批青瓷专家，他们土生土长，一辈子与青瓷打交道，致力于研究青瓷的技艺。青瓷包括了历史上的哥窑和弟窑，哥窑就是以开片闻名的，这种本来是瓷器烧制上的缺陷被陶瓷大师们化腐朽为神奇，成为一种出神入化的艺术；弟窑则以釉色见长，各种釉色晶莹润泽，令人遐想。像天青、梅子青、粉青等釉色，技艺已经发展到了历史上的高度，一件青瓷艺术品既有欣赏价值，又有收藏价值，成为江浙一带成功人士追逐的热点。普通的青瓷作品价位非常普通，但是名家作品就非比寻常了。大师级名家的创作，尤其是参赛作品的价格的市场价位目前已经达到几十万，而且仍然是有市无价，一般的收藏者根本无缘。收藏青瓷应该尽量收集名家的创作，少收、不收批量的产品。
以技艺为长的窑口还有河北定瓷、河南钧瓷和汝瓷等。定瓷最xx的是白瓷，以其刻花技艺著称。定瓷在中国工艺美术大师陈文增的领头下已经成功地进行了复苏，也诞生了一批xx的艺术家。像陈文增大师的作品近年来在市场上的增幅非常迅速，一件作品的价格少则5、6万，高的已经达到40万。另外，和焕、蔺占献等人的作品也有很高的水平，投资收藏两相宜。但是，定瓷在艺术陶瓷的投资领域不属于主流，且主要流行于北方，有很强的地域性。钧瓷具有几位xx的{gjj}大师如晋佩章、刘富安、孔相卿、杨志等，其技艺可以说已经恢复到了历史上的水平。钧瓷追求自然的变化，“入窑一色，出窑万彩”，以其神奇的窑变艺术闻名。由于钧瓷的烧制难度非常高，精品更是难得，古人曾以“高山云雾霞一朵，烟光凌空星满天。峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”来形容其神奇和绝妙。名家钧瓷在北方地区比较流行，收藏投资应该选择名家作品。汝瓷的神奇在于其釉色，宋时以名贵玛瑙入釉，温润古朴，其色如“雨过天青云开处”，历史上的烧制时间只有短短的25年，就因金兵的铁蹄而失传。传世的汝瓷只有67件半，普通投资者连想都不用想了。当今汝瓷的复制难关也已经被攻克，但是目前制作汝瓷的工艺师不止一人，均宣称自己是汝瓷技艺的拥有者，给收藏者们灌了迷糊汤。因此，现代汝瓷的投资价值还有待于观察。
福建德化是与景德镇、醴陵并称的中国三大瓷都。德化白瓷制作精细，质地坚密，晶莹如玉，釉面滋润似脂，故有“象牙白”、“猪油白”、“鹅绒白”等美称，在国际上有“中国白”之称。“中国白”原文(BLANC DE CHINE)，是法国人对明代德化白瓷的赞誉，他们认为这是“中国瓷器之上品”。瓷塑是德化瓷中最xx的制品，明代时就有xx艺人何朝宗、林朝景、张寿山等人。当代德化的瓷塑大师许兴泰、苏清河、柯宏荣、杨剑民等人的作品在市场上及受欢迎，作品价位都在几万到几十万之间。由于瓷塑采用模具成型，所以翻模制作非常方便，收藏作品就要留心了。一些大师级的作品，往往通过“限量”来控制市场，限量越少的，市场价位就越高。另外，题款也有讲究。如果是大师在作品上盖章的，仅仅表示是大师认可监制的，并不能算是{dj0}作品，只有亲笔在作品上签字的才算，两者的市场价位要差10倍。这也是收藏德化瓷塑应该注意的。
广东石湾窑出产的艺术陶瓷俗称“公仔”，过去主要以家庭摆设为主，题材也集中在佛像、吉祥人物、戏曲人物等方面。当代石湾艺术陶瓷的发展已经呈现出多姿的风采，涌现出一批大师级人物。已故中国工艺美术大师刘传、庄稼，以及刘泽棉、廖洪标、梅文鼎、黄松坚、翁荣标、、潘柏林、霍家荣、钟汝荣等{gjj}大师都是名扬海天下，尤其在港、台及海外华人之间影响巨大。石湾公仔也是使用翻模技艺生产的，故在收藏投资方面也要搞清对象。公仔中{zj1}有投资价值的当属大师的原作，原作是没有翻模的孤品，具有{wy}性，目前市场上大师原作价位在几万到几十万之间。第二层次的是“限量版”，大师的“限量版”现在一般数量控制在100件左右，上市价一般在几千到几万，视量及作者名气而定。但是一些带有贺岁性质的生肖“限量版”，数量往往上千，虽属大师作品，但不宜作为投资对象。第三层的是“精品”，“精品”是由翻模制作公仔主体后由作者xx“开脸”及主要细节制作，价位一般在几百到几千。“精品”没有数量限制，但有些优秀题材制作精良，还是有一定的收藏价值，也有一定的升值性，但不好把握。至于{zd1}的就是普品了，属于无限量制作，且xx由工人完成，这类就没有什么收藏价值了，更不用说投资价值了。
当代艺术陶瓷收藏投资小贴士
◎代笔作品。有些名家大量利用学生、徒弟等进行代笔，自己仅仅签名，这种瓷器的投资价值就大打折扣了，但一般不知道底细的话还真难说！像采用分水工艺的作品代工现象就是很突出的，大师们设计画稿后，通过覆稿描样，再进行勾线，然后用料水分水制作，故对采用分水技法的作品要多个心眼。
◎重大题材瓷。这种东西百分百的是商品，所谓限量往往起码1000、2000的，所谓大师作品其实也就是大师设计，根本不是大师亲笔。说到底和{dy}类的没有什么区别，只不过精工细作，质量高点罢了。策划方往往在媒体上进行重量级的广告轰炸，以动听的说辞打动投资饥渴症患者，巴巴的奉上3万、5万购买这豪华纪念品。其实这价，已经可以买一件很不错的名家瓷器了，增值前景还有指望。这个东西3万5万买来，5年以后就是1万也没有人要！景德镇某企业是开发重大题材瓷的专业公司，号称由某某、某某大师加盟，结果某某大师在媒体发表声明，称自己被忽悠了，他根本就没有参与设计，就是被请去鉴赏了一番，提了幅字而已，结果题字和照片都被用于广告宣传，并委托子女进行法律交涉。奥运会时很多窑口都推出了特许奥运瓷，名家设计、限量2008套发行，价格当然也漂亮！现在，你可以在网上以1/3的价格看到厂家在抛出来。2008套，数量已经大得吓人了，艺术大师一辈子可能都画不了这么多，怎么可能珍贵？
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