汉代古琴为何会成为“八音之首”(四)_齐齐唱_百度空间
在这种社会环境中,汉儒所能做的,只有编撰了《乐记》这部儒家典籍,从理论上重申儒家的音乐理想。在《乐记》里,汉儒对
“
郑卫之音
”
的严厉斥责,形成了人们对雅乐和俗乐的两分观念:不屑于俗乐之外,还对音乐人极尽蔑视诋毁。然而在当时的音乐实践上,从宫廷王府,到官衙豪门,却到处都充斥着
“
郑卫之音
”
。即使是宗庙社郊的祭祀音乐,也是雅俗参合,不伦不类的。那么又有那些音乐能符合儒家的要求,能具体地体现《乐记》的音乐理想呢?
这答案就只有古琴和古琴音乐。从囿困千年的宗庙里解脱出来,重新流入人世间的古琴,经过改良复生,终于焕发出其特有的音乐艺术表现力,紧扣住儒士的心弦,从而谱出世界文化史上特有的
“
文人音乐
”
:琴乐。考察琴乐在汉代兴起的原因,有以下几点:
一、在周代,琴只是作为瑟的配搭,以
“
琴瑟和鸣
”
形式用在宗庙的典礼祭祀音乐中;而儒士家居弦歌弹唱,是用瑟不用琴的〖注五〗。在
“
乡饮酒礼
”
上,更是用瑟不用琴;这是因为琴的音量小,音乐功能低,不适合于热闹的大庭广众之中。即使到了汉代,经过改良的琴音量虽然有了提升,但是还是比不上瑟和其他乐器,所以在宴飨音乐中也是极少应用。这种情况也形成了
“
琴雅瑟俗
”
的两分观念,从而造就了琴;令人对琴有脱俗之感,琴成了{wy}非世俗化的乐器。
二、琴因为较适合在家居弦歌弹唱,因此取代了已世俗化的瑟,成为士人私底下自娱操弄的乐器。琴慢慢从弦歌弹唱向器乐化演变,丰富的左右手技法发展和琴特有的多种音色变化,使琴积累了不少曲意深邃隽永的琴曲。琴乐渐渐形成为一个独立的乐种,这也是{wy}免受
“
郑卫之音
”
污染的乐种。
另方面琴的音量适中:
·
大声不振华而流漫,细声不湮灭而不闻。(桓谭《新论
·
琴道篇》)
·
琴之大小得中而声音和,大声不哗人而流漫,小声不湮灭而不闻,适足以和人意气,感人善心。(应劭《风俗通义
·
声音第六》)
这正符合儒家音乐审美观
“
中和
”
的理想〖注七〗。古琴音乐自然就成了最能体现儒家音乐思想的音乐了。
三、在先秦因弦乐器发音柔弱易于抒情,已有琴瑟修心之论:
·
君子之近琴瑟,以仪节也,非以舀
(
竖心旁
)
心也。《左传
·
昭公元年》
·
君子以钟鼓道志,以琴瑟乐心。《荀子
·
乐论》
汉代的士人,多为官为宦或出入豪门大姓;大都是忱于享乐,乐于享用他们心目中卑下的乐人演奏的
“
郑卫之音
”
的。在风花雪月声色犬马酬酢之后,心灵又往往有矛盾空虚之感;惟有寄托于琴,抚弦操缦。琴音本身的清静特性,确实使人心净神清;在悠悠琴音的涤荡中,能重塑其傲岸浩然的儒士之慨。这就是
“
琴者禁也,所以禁止淫邪,正人心也
”
、
“
御邪僻,防心淫
”
等论点提出的真正社会背景。以下两则史实,就是这种风气的很好说明:
·
两汉之交的桓谭,既喜好新乐,而又能琴;并且编撰琴论,创立琴道。
“
颇离雅操,而更为新弄。
”
《新论
·
离事篇》
“
善鼓琴
……
性嗜倡乐。
”
《后汉书
·
桓谭列传》
·
东汉通儒马融,也是既善鼓琴,也好俗乐,并作《长笛赋》。
“
常坐高堂,施绛纱帐,前授生徒,后列女乐。
”
《后汉书
·
马融列传》
在这样的社会背景下,汉代的琴就从单纯
“
歌南风
”
的乐器,变为
“
御邪僻,防心淫
”
、
“
修身理性
”
之器。琴也跟着从一件普通乐器,超出世俗,甚至超过曾肩负过周代礼乐重任的
“
金石之乐
”
的钟与磬,而跃为
“
八音之首
”
。琴的地位更被提升成四时五行、天地**、尊卑位分的象征,从而成为
“
琴道
”
。从此,古琴成了士人的专用乐器;并造就形成了人类文化史上极其罕见的乐种:连绵延续二千多年,充满了文化人智慧的
“
文人音乐
”
--古琴音乐。
〖注一〗本文所引古文献条目,主要录自《中国古代乐论选辑》,文化部文学艺术研究院音乐研究所编,人民音乐出版社,
1981
年
5
月。
〖注二〗《琴道与美学》,李美燕著,第
59
页。
〖注三〗《琴道与美学》,李美燕著,第
69
页。
〖注四〗《琴道与美学》,李美燕著,第
73
页。
〖注五〗《琴瑟考》,陈松宪著。
〖注六〗《中国审美文化史
·
先秦卷》,廖群著,第
359
页。
〖注七〗《琴道与美学》,李美燕著,第
148
页。
参考书目:
《追寻逝去的音乐踪迹:图说中国音乐史》,吴钊著,东方出版社,
1999
年
10
月。
《中国古代音乐史简述》,刘再生著,人民音乐出版社,
1989
年
12
月。
《古乐的沉浮》,修海林著,山东文艺出版社,
1989
年
1
月。
《琴道与美学》,李美燕著,社会科学文献出版社,
2002
年
11
月。
《中国审美文化史
·
先秦卷》,廖群著,山东画报出版社,
2000
年
10
月。
《中国审美文化史
·
秦汉魏晋南北朝卷》,仪平策著,山东画报出版社,
2000
年
10
月。
《中国古代乐论选辑》,文化部文学艺术研究院音乐研究所编,人民音乐出版社,
1981
年
5
月。
《两汉论乐文字辑译》,吉联抗译注,人民音乐出版社,
1980
年
7
月。
《春秋战国音乐史料》,吉联抗辑译,上海文艺出版社,
1980
年
6
月。
《秦汉音乐史料》,吉联抗辑译,上海文艺出版社,
1981
年
9
月。
作者:陈松宪(野韵)2009年4月(19/1/2010仙逝)
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