正面：比利时建筑师亨德里克.贝亚尔特（1823-1894）    安特卫普国家银行               发行时间：1978.4.5

背面：安特卫普火车站和几何设计图                                    规格：142*76mm                水印：博杜安一世像

    比利时自上世纪70年代末至加入欧元区共发行了两套纸币，分别是78-94年版和1995-2002年版比利时法郎，其中{zh1}一版法郎藏友介绍比较多，今天，就它的上一版（78-94版）纸钞进行一下小套介绍。

    最早购入了一张100法郎的纸钞，单张的感受不多，但随500和1000面值的入手，三张一起进行比较分析，全新的感受油然而生，比利时纸钞从这一版开始现代感更加浓厚，设计理念更加超前，防伪印刷工艺更加多样，印制精度更加高超，几乎与强钞有着共同的一个特点：图片永远苍白，实物更加精彩！更令我赞叹的，它部分券别和同时期流通的瑞士法郎（76版）在设计理念上有异曲同工之妙。

   基于比利时法郎在票面设计、防伪细节、印刷精度、印制工艺多样性、正背面综合印刷情况等多方面对比，我把比利时纸钞定义为“准强钞”。能达到这个高度的国家，本人认为世界范围仅有3-5个！

   哪些方面可以说明它的“准强钞”的定位呢？

一、底纹的设计与色彩的运用。

    印钞强国对于纸钞的设计xx可以用“费劲心机”来形容，其中底纹的设计不但是整张纸币美观与否的关键，还是体现设计理念高低程度的试金石。比利时法郎底纹正背面均采用两种主要工艺印制，平版和凹版，两种印刷工艺融为一体，各展现一个主题，共同构成人物背景，底纹与人物的历史功绩相互呼应，100法郎正面为建筑师亨德里克.贝亚尔特设计的国家银行和设计平面图，整体色彩由淡粉过渡到橘红，色彩柔和，过渡自然，另外，建筑屋顶的淡蓝色过渡变化，建筑上方底纹中极其细小的线纹色彩变化等等，都说明比利时在色彩运用能力方面非比寻常，比起德纳罗的大面积色块变化，这种细腻的色差和线纹变化在设计和印刷上，难度都要大得多。背面的“窗体”色彩与线纹变化无疑对上述观点又一次{zh0}的诠释。

正面：比利时画家康斯坦丁.埃米尔.莫尼耶 矿场、绘画《矿工》                   发行时间：1979.4.4

背面：象征雕塑与能源的图案                             规格：148*76mm                   水印：博杜安一世像

    最令我惊讶的还是500和1000上的底纹设计与印刷，500法郎的底纹设计理念超前性更超乎我的想象，画家的绘画《矿工》中的人物形象全部用线纹的细微变化展现，这一设计思路，{lx1}相同设计思路的英镑十余年之多！

比利时法郎的线纹防伪（79年）

英镑的线纹防伪（93版）

    目前，很多国家都使用了线纹构图的设计理念，比如英国、以色列、爱沙尼亚、法国、苏格兰克莱斯戴尔银行券等等，可是，上世纪七十年代末的纸钞上能够运用等距线纹的粗细变化构成图形的国家却仅有两个，一个是瑞士，一个就是比利时。只不过瑞士使用了更加复杂的凹版印刷展现这一设计思路，但比利时500法郎上的平印同样有划时代的意义。其构成人像的竖条线纹不但有粗细的细微变化还有色彩的自然过渡，三十年前能达到这样的色彩把握能力，世界范围也仅次于两个“强钞制造者”— 瑞士与荷兰！   

    为何要为这种设计理念大书特书呢？看似简单的构图说明比利时在三十年前已经进行计算机辅助设计纸钞了，并且有意识的大量增加可以防止现代复印设备的等距线纹。设计具有很强的前瞻性。

二、精湛的人像雕刻。

500法郎上手工人像雕刻  

    真正彰显国家印钞浑厚功力的地方在哪里？就在人像雕刻的水平，它所展现的底蕴是几张贴膜和几条安全线无法替代的。比利时法郎的人像雕刻无疑是世界人像雕刻作品中的佼佼者，不得不提两位比利时雕刻大师的名字，一位是C.LECLERCQZ，另一位是H.DECUYPER。这两位大师几乎包办了比利时三十年间发行的所有纸钞上的手工雕刻，包括正背面人像、附图及背面的手工雕刻部分。他们的雕刻以细腻的刀法，圆润的线条见长，皮肤质感鲜明。上图中衣服的皱摺部分层次鲜明，人物面部更是栩栩如生，每张纸币上的雕刻犹如一幅幅艺术作品，雕刻师们也确实如艺术品般雕刻的，否则也不会在人像的衣领、脖项间雕刻上自己C.L的签名。比利时政府也没有忘记他们，将他们的名字{yj}的印在了纸币的右下角上。这种情况在我国是难以想像的。

正面：比利时音乐家安德烈.埃内斯特.莫德斯特.格雷特里（1741-1813）     维奥琴               发行时间：1980.12.3

背面：音叉和声音传播图                                               规格：154*76mm                                    水印：博杜安一世像

三、精美且体现难度的多色平印

精彩的平版多色印刷

    相对于两张低面值，1000比利时法郎又有哪些提高的部分呢？关键有几个地方的变化，一是正面附图的维奥琴变为双色印刷，之前两面值为单色，由此，印刷工艺防伪难度在增强，二是大量区域使用了多色平版印刷，色彩极富变化。上图中的多色在不断过渡中进行着色彩变化，还有几乎每个区域的底纹全部有三色线纹组成，中间还有色彩的过渡变化，背面亦是如此。三是明显增加了对印在防伪系统中的作用。100法郎没有对印图案，500为简单的菱形图案，1000以变为多彩螺旋图案。印制难度逐步提高。

四、同样精彩的背面设计与印刷

    500法郎上“玄妙”的五个圆球从上顺时针依次代表了光能、电能、化学能、热能和原子能，两侧的球体也采用了紫蓝和蓝绿双色凹印，彰显印刷功力。

“梦幻般”的多彩平印线纹

    本人之所以称比利时法郎为“准强钞”，很大一部分取决于丝毫没有“偷工减料”的背面。这也是区分纸钞强弱的重要标志，无论正面背面的凹版印刷几乎清一色的使用了双色凹印，面值数字凹印甚至上下的两组的颜色还有区别，可见，比利时纸钞对油墨和设备要求远非一般纸币可比了。

     比利时面值上的凹印也非整体印刷，而是有“内容”的，极其细微的纹理和色彩的变化再次告诉我们：追求细节是印钞强国的一贯作风！
   

“强钞”还是“准强钞”？

    比利时法郎无论是设计理念、雕刻技艺、印刷质量、各面值的整体印制水平等等，都位列世界印钞强国前列，但为什不能称为强钞呢？如果硬要鸡蛋里挑骨头，我认为他纸钞体现超高精度的部分还略显不足。另外就是他的水印拉了它的分数。

博杜安一世头像水印

    比利时这版水印质量上乘，但线条略显简单，而且每张纸币都使用一种水印，也显平淡，所以，在这项上也与强钞有一定差距。

    上述标准参照物为“强钞”，所以有些苛刻，即便本人认为的略显简单的水印，三十年后的今天又有几个国家可以超越！

其他细节：荧光油墨印刷

100和1000法郎上的有色荧光油墨印刷

    这版法郎的背面部分线条和区域使用了有色荧光油墨进行印刷，100法郎为窗体上的或黄或绿色线条，500法郎为背景中的扇形区域，荧光效果如打开的折扇，又如涡扇发动机的桨叶，很是特别。1000为音叉中的黄色区域。

    如果把时间退回到上世纪七十年代末，你会发现与这版比利时法郎比肩的只有极少数几个国家，这时”强劲“的83版日元还没出现，“强悍“的89版德国马克更是远未谋面，由此，比利时法郎印制理念和印刷水平的超前性更应得到藏友们的敬佩！

    地位仅低于“强钞”的比利时法郎纸钞，无疑是经典的，也必将越来越被藏友所重视，收藏它，无疑是明智之选！