关于提按顿挫
提按顿挫是毛笔用笔的方法。 顿，是行进中的暂停，是其一；其二，就是做点的运笔姿式，用力一按即起，也叫顿。 挫，是用笔行进中突然停止，并略作反方向运动，之后又顺着原先行笔的方向继续向前，在运笔方法上类似于木工锉锯时用锉来回拉动，在书法上用“挫”的方法效果好坏关键是看你拉前挫后的笔势是否自然连贯，这是很能表现一个人个性特点的运笔方法。颜真卿用得{zh0}。 人们评价杜甫的诗风是“沉郁顿挫”，沉郁是他的诗风给我们心理上的感受，他的顿挫呢？是不是与我们书法上的顿挫有同工之处？ 提和按，不能单讲。运笔如人行路（沈尹默语），两脚必然一起一落。“提”和“按”必须随时随处相结合，才按便提，才提便按，按中有提，提中有按，软的毛笔才能顺利行进，只提不按，笔会离开纸面；只按不提，软毫会平瘫纸上。 可见，提按是毛笔用笔方法上的一对矛盾因素，不可分离。相对而言，行笔中，如果提的力量大于按的力量，写出的笔画就变细，如果按的力量大于提的力量，笔画就会变粗，但无论粗和细，在用笔上都必须包含有提和按的因素，是提按因素的矛盾统一。 提按的妙用大矣。提按是生理上的作用力，我们的胳膊能感觉到；当写到纸上时，有轻提重按之别，而从艺术审美角度来讲，则要求“轻如淡烟拂古松，重若山开万仞峰（怀素语）”，这就由生理的感觉转到了笔画的视觉形式再到审美的心理感受，由物理领域转到了精神领域，它的源起却在提按。于是我们说，颜体的用笔给我们的感觉是提中有按，按中有提，以按为主，而褚遂良则是以提为主，——因提按的不同成为了形成不同风格的因素之一。 提的感觉象拉皮筋，按的感觉象推单车上坡。 提是聚墨、是收敛，按是铺墨，是放纵。 轻提重按，轻轻重重，轻轻重，便是节奏。 节奏要成为韵律，全在提按有度，其依据，是作者内在情感的自然流露，是彻合生命动感状态的尽情展开……
龚自强于元九屋 |
