郑汉明

　　记忆里印象最深的穿旗袍的女人，是在小说里看见的。那是在“xx”期间，喜欢看小说的我，也不知从哪弄到一本发黄的旧书，里面不仅有对穿旗袍女人的描述，而且还有插图，这对当时只看惯穿黄绿军装的我来说，简直如同哥伦布发现新大陆那般惊奇。于是，穿旗袍的女人形象便深深地嵌刻在脑海里了。　　是的，旗袍很好看，它充满了古典的灵性，女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅在这一刻都能地体现出来，精致、典雅、富丽，充满了无限风光。瞧，那些穿旗袍的女人，不需要额外地做派出优雅的表情，小巧的立领竖起纤柔的颈项，流畅的线条提醒保持着挺拔的状态，开衩的下摆丝毫不影响行走却也告诉要款款而行，旗袍贴着肌肤，包裹着所有应包裹着的，却又不经意地展示了所有能展示的风韵。   
    当然，穿旗袍的女人可能还带有一种冷艳香凝的韵味，低挽的云髻，素手上温润沁透的碧玉镯，耳畔轻轻摇曳的珠坠，莹莹的铜镜，帷幔低垂的绣床，烛影摇红的纱灯，还有那檀香扇中散发出来丝丝缕缕的香味……一想到这些小说中描述的文字，就仿佛能感觉到那种旷古的忧伤和哀怨。但是，不管横亘了多少苍茫岁月，无论经历了怎样的风尘遮蔽，旗袍那织金绣银、镶滚盘花的华彩始终长留天地人心。那些上世纪三四十年代的民国女子，不管是时髦美丽的电影明星、交际名媛，还是贤淑端庄的夫人小姐，当年穿着旗袍时生命曾是何等的辉煌，然而时代不济，盛极而衰，好比一丛繁花千朵万朵之后，随之而来的是落红满地随风飘逝，一度魂销香残后，留给后人只有无限的叹息……　
    翻开历史的卷页，我们不难发现，其实旗袍的出现历史并不长，从严格意义上来说，民国以前的旗袍只是“旗人所穿之袍”，而后来的旗袍却令人惊异地在一连串的领、袖、身、腰及长度的演变中，成了一种烘云托月的气氛物质，成为“衣中艳后”。穿旗袍的女人成为当时最时髦的女人，婉约清丽，千娇百媚，风情万种。
    然而，历经百年沧桑的旗袍，前些年曾一度被现代女性束之高阁，其实并非不爱它，也许是因为它对于现代女性而言太神秘了。一想到旗袍，脑海中就会出现十里洋场的舞女，或者寂寞长廊昏黄灯光下幽怨惆怅的古典美人。现代女性可能是因为距离她们的生活太遥远，于是在忙忙碌碌的快节奏生活里，穿着职业服休闲装，在牛仔裤和T恤衫中渐渐迷失了自己。而女人的娇柔，女人的细腻，女人的妩媚，女人的优雅，女人的甜美，那些女人应该拥有的美也由于因为对旗袍的冷落而丢失了。　
    所幸的是，当今生活丰富多彩，怀旧的情结在帮助一些现代女性寻找女性自己。从前压在箱底的旗袍终于又一次展现在她们面前，于是在节假日中，在那些休闲的日子里，她们又穿上了旗袍。穿上旗袍的女人，不仅美丽优雅，而且无论她的心情多么烦躁，只要静静地走几圈，就会慢慢地安静平和下来。穿上旗袍的女人这时会想起自己是个女人，是要温柔宁静的，平日的尖酸刻薄、强悍粗糙也会悄悄地收敛起来。     现代人确实充满了智慧，古老的旗袍经过巧妙的设计，款式更加新颖。经过设计师的精心构思制作，旗袍的古典气质里又增添了现代女性追求唯美时尚的成分，那些具有最理想的身材容貌和{zj0}衣着效果的旗袍女郎更加让人惊羡不已。是啊，看看那些穿旗袍的女人，个个花容月貌，亭亭玉立，把旗袍穿着效果中的甜、嗲、娇、艳一面发挥到了{jz}，不由让人想起诗人贺知章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。”虽然说不上有什么更深意的内涵，但纯粹的赏心悦目也该是意义之一了吧。   
    可以说，旗袍是历史弥新和无法替代的一种时尚文化。美丽的女人，在心情淡雅的日子里，请穿上那件最中意的旗袍吧，走上大街，走进微风里，清雅宜人，风姿绰约，徘徊在古典与现代之间，让人恍恍惚惚感觉如同一朵兰花，盛开在草原、山野、都市，盛开在天地间。   
    我喜欢穿旗袍的女人。因为，穿旗袍的女人永远是我心中一道靓丽的风景。