书法笔法，前贤实践、论述繁多。书法的墨法，至近今黄宾虹、林散之集古今大成，其宿墨、渴笔之用更是各造其极。书法的章法之妙，前贤亦多有论及，而在实践上，似还大有可为处。笪重光、邓石如、刘熙载等皆有精妙的论述。其共同点在于对书法黑白二色的一视同仁。
说起黑白二色，我想到了围棋。比照二者的学习方法与途径，特别是在空白的重视和运用上，我觉得通常的书法学习，明显不如围棋。
据我所知，围棋从初学起步就重视空白。落子、定式和手劲等都是围绕和立足于空白，然后才能获得实在的全局意义。而通常的书法学习，除了笔法、结体、章法这些有形之相外，对空白的忽视远不仅仅止于初学。这样，所谓书法的章法，实质上已变相成了各类幅式的代称。这或许就是通常的书法作品大多如法炮制、千篇一律的原因。
分析黑白的关系和方式，我觉得大致可分为字与字、空白与空白、字与空白三种组合。转而我想，书法的这三种组合关系的运用，除了围棋，音乐、篆刻、绘画等其它艺术门类的空白意识和运用，对书法艺术同样具有借鉴意义。围棋不但重视空白，更以空白为{zj2}。而音乐、篆刻、绘画与书法一样“有无相生”“有之以为利，无之以为用”，对黑白二色同等看待。
书法的空白意识、布白能力，我觉得应当与笔法、结体一样，初学起始就要重视和训练，这样，使空白意识、布白能力就摆到与笔法、结体同样重要的地位。那么，书法的全局意识就可以一开始便得到应有的重视和训练。同时，这也使笔法、结体等获得了全局的定位和整体的意义。
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