剪纸艺术在服装设计中的特点与风格_情禅曼殊

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      每种艺术都有他自己独特的风格。服装设计中的剪纸艺术所运用的材料是布，而由于布有柔韧性，所以他就形成了自己独特的风格。
      归纳总结前人的经验和剪纸艺人的经验并结合自己在实际操作中总结的一点点见解，服装设计中的剪纸艺术的风格有以下几点：
1、大面积的阳文与阴纹的对比
    剪纸艺术中不管剪出的内容有多么丰富，它的最终效果是一张平面的效果。但是，当把剪纸运用到服装上的时候，它就变成了三维的立体感觉。由于在剪的过程中必须采取镂空的办法，而镂空形成阳纹的剪纸必须线线相连，阴纹的剪纸必须线线相断。而运用到服装上的阳纹剪的线，它却不能在是个线了，它要变成一个面。阴纹的线都是剪断的即属于镂空效果。它的线也不能在是单单的线，也要剪成面。造成这种效果的原因都在于服装的视觉感触太强。如果按民间剪纸的方法去剪服装设计中的剪纸，那么远看的时候，它就变成了模糊的一片拉，几乎什么感觉都没有了，那些细小的线，和面融合到一起，什么都没有。所以，服装设计中的剪纸不能照搬民间剪纸的风格特点。它应该运用大面积的阳纹与阴纹的对比，就是大块的面和大块的镂空对比，才能突显它的图案。
2、构图造型上的变化
    在构图上，服装设计中的剪纸与其他绘画基本相同。因为它本身就是一个三度空间、场景和形象的层层重叠。对于物象之间的比例和xx关系也往往有所突破。它也可以象民间剪纸那样，依据形象在内容上的联系，可以较多的使用组合得手法。由于在造型上的夸张变形，又可以使图案形成美的一些规律，做对称、均齐、平衡、组合、连续等处理。它可以动静结合，也可以虚实结合。比如：剪衣袖飘飘的人物图案，应用在衣服上时，那么他的头部和脸部一般则不能在衣服的胸高点上，因为模特在走动时会使面部变形的。而动静结合则可以利用衣带的飘动与主体的静结合，给观众造成一种错觉。即让人感觉想图案上的衣带又想模特身上的飘带。
3、色彩的变化运用
    普通剪纸的色彩要求在简中求繁，少作同类色、类似色、邻近色的配置。要求在对比色中求协调。而服装设计中剪纸的色彩变化则不同，他要求与服装的风格相协调。
（1）对比色的运用
    一般运用对比色的服装风格鲜艳、明快。它一般多运用于演出服。因为演出服是在舞台上表演用的，所以他的色彩越强烈，它的视觉感触就越深刻。
（2）同类色的运用
    同类色一般是同一种色彩在明暗、深浅上的不同变化来搭配的，这种色彩可以运用的衣服的领口、胸部等部位的剪纸图案。
另外生活装中运用到剪纸图案在服装上相对来说要少一点，一般都是直接在面料上做镂空的效果，这样就不用在色彩上变化，直接在图案上变化。
4、刀法的运用
    民间剪纸与服装设计中的剪纸艺术在工具上运用的响动点就是，都可以用剪刀。不同之处就是服装设计中剪纸的材料---布，它只能剪而不能刻。这都是由于布的柔韧性决定的。但是他们在刀法上运用基本相同。例如，剪纸中运用“掏剪法”剪起的地方线线相连、线线相随。图案之间的粗细、大小、参差有致、变化不同，剪出的图案才栩栩如生，活灵活现。
    在剪的过程中，握剪刀的手要稳，不能左右上下晃动，特别是在需要连接的地方，说剪就剪。否则，线条易被破坏。
    剪纸中的刀法有一个“巧”字，她主要用于刀刻出的“锯齿”和“月牙儿”。而服装设计中的剪纸虽不易用刀刻，但是它的线、面都比较宽大，也可用剪刀代替。“锯齿”是在服装设计剪纸制作过程中，用剪刀和布的剪割而产生的特征，表现它的质感、量感和结构感。在刻人物时，用跳动的锯齿纹可以表现活动的眉毛、胡子、头发，用修长、丰润的锯齿纹可用表现小孩丰满的肌肤。
    “月牙儿”也是剪刻时自然产生的各种弧形装饰，以阴刻为主，主要表现人物的衣纹或破坏大块黑的面积。根据不同物象的特征、形状、可长可短、可宽可窄、可曲可直，能变化出各种不同的类型。
服装设计中剪纸艺术的材料、色彩与图案的选择
材料的选择：
    面料是服装设计中剪纸所必须选择的材料。它可以为纤维制品、皮革、裘皮制品和其他制品三大类别。剪纸在服装设计中运用时要剪出良好的效果，必须充分发挥面料的性能与特色，使剪出的图案面料与服装所用的面料、服装的造型、风格的xx结合、相得益彰。
    1、柔软型面料柔软型面料一般较为轻薄、悬垂感好，造型线条光滑。它主要包括织物结构疏散的针织面料和丝绸面料。这类面料由于易抽丝而且太柔软不易成型而不适合做服装设计中剪纸的面料，更不能直接在服装上做镂空状的剪纸。
    2、挺爽型面料挺爽型面料线条清晰，有体量感。常见的有棉布、涤棉布、灯心绒、亚麻和各种中厚型的毛料，化纤织物等。这类面料由于比较厚重且组织结构较密，她不适合在面料上剪完之后贴于服装上，它适合直接在服装上做镂空效果的剪纸。

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