中国艺术涂料有着悠久的历史，是中华民族文化艺术中的一朵奇葩，从1978年在浙江余姚河姆渡文 化遗址中发现的朱漆木碗和朱漆筒至今，已经走过了7000年辉煌的历程。在历史上，漆艺不仅 用于装饰家具、器皿、文具和艺术品，而且还应用于乐器、丧葬用具、兵器等，中国人从出生 时的浴盆到离世时的棺椁，都离不开漆艺。
本文追溯的，便是从新石器时代到明清时代的中国漆艺。 舜做食器，禹做祭器 ——新石器时期艺术涂料 据史料记载，中国是世界上最早认识漆树并运用漆树的汁液进行髹涂器物的国家，在战国文献 中就有舜作食器、禹做祭器的记载。浙江河姆渡文化遗址，出土了一件新石器时期黄帝五世时 的木胎圈足碗，距今已有7千多年，木碗内外髹涂朱漆，是迄今为止发现早的漆器。《韩非子?十 过》篇记：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆黑其上，输之于宫 。以为食器，诸侯以为xx，国之不服者十三。”从中我们可以看到，舜帝时期不惜砍伐大片山 林，大量制作漆木食具，以华美轻便的木胎漆碗、漆杯、漆盘、漆筷等取代尧帝时期的土簋、 土硎。虽说舜帝的这种不惜砍伐山林，用大量木料做食器，然后进行漆髹的做法，有xx和儧越 旧制之举，引起了十三国诸侯的强烈不满，但不可否认，器之布漆，自舜始也。舜以木髹漆作食 器的举动，打破了茹毛饮血年代简朴的风尚，促进了天下漆器工艺比美之风的盛行，推动了漆器 制作工艺的发展，为日后“千文万华”的漆工艺发展奠定了坚实的基础。 舜传位给治水有功的禹，禹做国君后，漆工艺有了新的进步与发展，以漆器做的祭器、帷幔、席 几及酒杯、勺子上都有彩绘，连供奉祖先的酒樽和俎案上也有髹漆装饰。《韩非子?十过》记 载：“舜禅天下，而传之于禹，禹作为祭器，黑漆其外，而朱漆其内，缦帛为茵，蒋席颇缘，觞酌有采 ，而樽俎有饰，此弥侈矣，而国之不服者三十三……”可见当时也引起诸侯们的不满。禹的艺术情 趣更高于尧、舜，所制漆大都以黑漆髹涂其外、朱漆绘饰其内为特征。禹开启了以漆器为祭器 和随葬品的风俗，从此以后，列国诸侯们从不满到顺从，以至发展到无不以拥有精美的漆器为自 豪，并以漆器作为祭奠祖先的祭器、随葬品、饮器，争奇斗艳。我们从商周、战国、秦汉墓葬 出土的大量精美绝伦的随葬漆器中可了解到禹当时以漆器做祭器、随葬品的空前规模，及禹的 漆器对后世的影响。 禹以漆器作祭器，虽然“此弥侈唉，而国之不服者三十三。”但同舜帝一样，也极大地推动了漆器 工艺的进步，使其经过商、周的发展，到春秋战国时期得以广泛普及和全面提升。 器型多样，新颖别致 ——春秋战国时期的艺术涂料 春秋战国时期，社会需求发生了变化，漆器以其xx生漆不变的光泽，明快、富丽的色彩，装饰 纹样的随意、自由，加之胎型的丰富、多样，博受社会各阶层的青睐，形成了漆器工艺制作前所 未有的发展和青铜器工艺制作渐渐萎缩的格局。战国是我国漆工艺史上{dy}次繁荣时期，且经 久不衰，一直延续到西汉。我们从大量春秋战国墓葬出土的文物中看到，这一时期的漆器已不 同于新石器时期（主要是食器或祭器），也不同于商周时期（限于车马器、礼器、棺板、食器等 ），其品种很多，使用范围也已很广，除了前面出现的内容外，涌现了大量生活用具如觞、羽、豆 、盒、盘、奁、鉴等小型器具，几、案、榻、床等较大器具。另外还有乐器如瑟、钟鼓架等， 兵器如弓、箭、盾、矛等。可见，春秋战国时期的漆器制作工艺与装饰手法较之商周时期有了 很大进步。这一时期的漆器装饰种类、胎型样式非常丰富，其中，以1957年先后在河南信阳长 台关出土的战国时期大型木椁楚墓、湖南长沙出土的战国楚墓以及湖北随县出土的战国曾侯 乙墓的漆器为数量最多、种类最丰。这些战国楚墓出土的漆器多达200余种，大体可分为七大 类： 1、祭器与酒具：彩绘耳杯、彩绘豆、耳杯豆、彩绘木俎、木勺、彩绘奁等。 2、日用家具：床榻、木枕、扇把、漆几、彩绘漆案、彩绘凭几等。 3、日用器具：彩绘木匜、彩绘铜镜、彩绘文具箱、刻刀、木锯等把柄上的漆绘及彩绘漆片和 彩绘鼓架伏虎。 4、乐器及相关器具：乐舞狩猎彩绘纹饰、大型木漆瑟、编钟锤与大小鼓的彩绘漆片和彩绘鼓 架伏虎。 5、木雕漆饰类：金银彩绘木俑、金银彩绘镇墓兽等随葬品。 6、车马彩绘漆饰：竹木制的车马盖、车栏、雕镂嵌金片当颅（架车、马首）等。 7、金银彩绘棺板等。 通过这些出土的漆器可以看出，春秋战国时期漆器的使用更为普通，漆器的工艺制作也更为讲 究，显然在商周原有的基础上跨进了一大步。 战国时期的漆器在胎形的材料上多种多样，有木胎、薄木加裱布的胎骨、夹纻胎、皮胎等，其 图案纹样则更显内容丰富，人物、走兽、草木、花鸟等，以及表现狩猎等生活场景的，应有尽有 。画面内容生动活泼，描写趋于写实，线条流利，结构新颖，颇有装饰风格。漆艺工艺归纳起来 主要有：描绘、雕花、针刻、银扣、描金、银彩绘和铜器装饰等。 丰富多彩、规模宏大 ——秦汉时期的漆器 秦朝是中国{dy}个统一的多民族国家，开创并建立了中央集权的封建制度，这无疑对中国的历 史发展具有深远影响。秦灭则汉起，社会相对稳定，人们“休养生息”，农业和手工业得到了发展 ，从而带来经济繁荣和文化进步。秦汉文化，显然受到战国时期的启迪。漆器工艺不论在胎型 、品种、纹样装饰上，还是在制作技法上，都沿袭了很多战国时期的遗风，又加以工艺改进，并 扩大了生产规模。秦代漆器的造型大方美观，往往以用途的不同而分类进行巧妙的艺术加工， 如同为酒器的卮、樽、扁壶，造型不尽相同，各具特色。秦代时期的漆器纹样式种类纷繁，有动 物纹样、植物纹样、自然景象纹样、几何纹样等，各种纹样的线条生动优美、回旋曲折，流利 奔放、刚劲有力。纹样多为在黑地上用褐、红彩漆描绘制作。秦代时期的漆器胎骨种类在战 国的基础上，又有发展，更多的是薄木胎的运用。 汉代漆器工艺在继承战国和秦的基础上又有新的发展，可谓是我国漆艺的黄金期，数量之多，品 种之全，工艺之精，产地之广，前所未有。据考查，汉代已有很完善的漆器生产的分工与管理制 度，从出土的器物来看，多记有详细年代、制作地点、工官姓名、作者分工名称及其他铭文，漆 器制作的分工颇为具体，都有各工种的工名，如：素工、髹工、画工、上工、清工、造工、供工 等。汉代可以说是漆工艺时代的黄金时期，当时，拥有精美的漆器是财富和身份的象征。封建 上层的达官贵人为了满足生活享受的需要，不惜以大量人力、财力制作漆器。《盐铁论?散不 足》记载“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功。”可见当时漆艺文化之规模。汉代漆器的主 要器形在继承了战国时代所创造的夹纻以外，品种更加多样化、更加轻巧精美，由于夹纻胎相 比木质胎更适合造型的多样化，因此它更受青睐，制作工艺已达到很高水准。汉代漆器的装饰 技法，除一般沿用战国时代最盛行的描绘和针刻外，还有这样几种装饰技法：（1）金箔片贴花技 法；（2）银箔薄片镶嵌装饰技法；（3）彩绘与金银，釦结合的装饰技法；（4）堆漆装饰技法。汉代漆 器的主要纹样：以流云纹、旋涡纹、变形纹、棱格纹和飞禽走兽辟邪等为主。汉代漆器的色彩 一般多为黑、红两色，也用朱、青，或朱、金彩绘，单纯强烈，整体大方。漆器描绘的内容多为 孝子故事和神仙羽人，并常常配以鸟兽在流云中作奔驰之状。最能反映汉代漆器的髹饰水平的 应属1973年湖南长沙马王堆出土的漆器，从款式、器形、髹饰来看，无不体现汉代漆器规模之 大与制作之精英。 汉以后至三国时期的漆器，只有东汉早期（今扬州一带）墓出土的比较精美，此后出土的漆器不 仅数量剧减，质量也明显下降。 继承创新、精益求精 ——魏晋南北朝及隋唐时期的漆艺 魏晋南北朝时期的漆器工艺考究、技法也很多样，曹操在《上杂物疏》中列举过许多漆器，如 纯银参镂带漆画书案、纯银参带台砚、漆画韦枕、银镂漆匣等不下20件。所谓银参镂带应当 就是镶银釦和嵌银箔花纹漆器，而韦枕则是皮胎漆器。 两晋南北朝时期夹纻胎的兴起，缘于佛教的盛行，大造佛像，供人膜拜，逢节日还要抬着它出行 ，于是髹漆工艺又被用来为宗教信仰服务。体型巨大而分量很轻的夹纻像就是从夹纻胎器发展 而来的。不过要做出体形、面容及衣折等，技术要求很高，{zh1}还须在胎骨之上精心堆塑，才能 使眉目清晰、仪容美好。新的要求促使堆漆技法进一步提高。晋代名艺术家戴逵、戴颙父子 就是以善造夹纻佛像载名史册的。艺术家与漆工的结合推动了漆工艺的发展。在两晋南北朝 时期漆器的地涂漆有了新的突破，已不仅只有黑漆、朱漆，如禹作食器朱染其内，或战国和汉代 的漆器以黑漆作地，而是用一种较为深沉的绿色漆，把它作为漆器的底色，给一统天下的只用黑 、红漆作底漆的漆器，注入了生机，丰富了漆器的色彩。据传，当时这种绿沉漆使用面很广，小 到毛笔杆，大到建筑物，都用它来涂饰。据《笔径》记载，晋王羲之，就十分喜爱朋友赠送的镂 管和绿沉漆竹管毛笔，用了多年，他认为笔杆不一定要用金银珠宝雕琢才算贵重。另外，在两晋 南北朝时期，金银镶嵌和斑漆的装饰手法亦有近一步 的发展。 唐朝是中国历史上国力强盛、经济繁荣、文化进步的时期，唐朝的进步文明可列为当时的世界 高峰。唐代进步文明的{zd0}特点是“兼收并蓄”，工艺美术的发展也不例外，漆器和陶瓷、金属 器、玉器、丝绸、染织、金属铸造等都得到了极大发展。唐代漆器最突出的成就便是工艺技 术上的进步。唐代时期最华丽而又盛行的一种漆器装饰手法叫金银“平脱”，它是一种髹漆工艺 与金属工艺相结合的独特装饰手法，在日本被称为“平纹”。此法上承汉代嵌金银箔花纹的技法 ，所谓金银“平脱”，即使嵌于漆胎上的金银片经过全面髹涂，打磨后显露金银花纹，使嵌于漆胎 上的金银片和漆膜层xx平整一致，再推光处理，成为品质精美、华丽内敛的平脱漆器。 另外，唐代还发明了雕漆工艺，又称剔红或雕红漆。唐以前的漆器装饰法，一般是在完成了的漆 器面上进行描绘，或加以其他种种装饰的。雕红漆做法则xx不同，即把漆器素胎略作加工后 ，即髹涂朱红漆数十道，器物大者髹漆就需要更多层次，甚至达到一二百道的。除髹涂朱红漆外 还可以髹涂其他漆色，髹黄色漆叫剔黄，髹黑色漆叫剔黑，髹绿色漆叫剔绿，髹几种不同漆色层 次的叫剔彩。髹涂达到所需要的厚度，便可雕刻各种花纹，有如单色浮雕的效果。其底子亦由 不同的颜色雕刻显出。这是把后层的漆色通过雕刻显现的一种装饰法，同一般漆器的效果xx 两样，非常精美，是高级的漆器工艺品。 由于佛教的盛行，唐代的夹纻造像在两晋南北朝的基础上，有了更大的发展，制作技术水平也大 大提高。 朴实无华、精美xx ——宋元明清时期的漆艺 宋代不仅延续了唐代的漆器制作艺术，而且官府还设立专门的管理机构，制造御用漆器和大力 普及发展民间漆器制作工艺。据记载，宋代漆器制造已逐渐专门化，漆器制造的数量、规模及 工艺均有很大提高，漆器已作为商品进入市场。南宋在临安建立政权以后，手工业生产随着大 量技术工人的南迁，得到了进一步的发展，经济繁荣程度远远超过前一时期。南宋时期对漆器 制作工艺有了更高的标准和要求，使漆器工艺制作更加精致。这从历史文献的记载和出土实物 等多方面，都可以得到印证。宋代漆器最有特点的是朴质无华的色漆，又称无纹漆器，或素髹漆 器。宋代一色漆器多为日用器物，在宋代，漆器的审美如同其他手工艺一样，追求朴质无华，大 度简约。宋代的漆器虽无华丽的纹饰，但制作工艺十分考究，造型美观大方。宋代漆器很多都 以薄木做胎，即将木片裁成条，浸水加热，弯曲成圈，再烘干定型，{zh1}一圈圈累叠胶粘成形。经 多次刮灰和髹涂底漆打磨后，即制成一件薄、轻和不易变形的漆器胎型。这在漆工艺上是一种 进步，此法一直沿用至后世。宋代漆器的另一个重要品种是漆器的螺钿镶嵌，据杨明对《髹饰 录》螺钿条所注：“壳片古者厚，而今者渐薄也。”螺钿厚与薄的工艺装饰分先后，从文献记载来 看，南宋时已有薄螺钿的使用而且已达到相当高的水平。《古格要论》中记载：“宋朝内府中物 及旧者俱是坚漆，或有嵌铜线者甚佳。”其中所谓“铜线”是镶嵌金银线来做花卉的枝梗，这种方 法既装饰了花纹图案，又起到了加固螺钿花纹的作用，使其不易脱落。至南宋时期，薄螺钿已流 行并达到相当高的水平。薄螺钿流行之后，厚螺钿仍然大量制作，并一直延续到今天。宋代漆 器的另一装饰工艺是雕漆，分别为剔犀、剔红、剔黑，目前知道最早的剔犀实例是从南宋墓中 发掘出来的。20世纪70年代末期在江苏武进南宋墓中发现的三件戗金漆器，不仅改变了过去认 为宋代漆器多一色而不施装饰的看法，而且也为我们提供了戗金与斑纹结合的早期做法。 元代时期的漆器品种多样，浙江的嘉兴是漆器的生产中心，名匠辈出，技艺高超，元代漆器有实 物传世而且水平很高的是螺钿、戗金与雕漆，《古格要论》后补“螺钿”条记：“元代时富家，不 限年月做造，漆坚而人物细，可爱”，足见当时的时尚。元代漆器中最为突出的是雕漆，而有史记 载的漆艺制作者张成和杨茂，便是雕漆杰出的代表。安徽省博物馆现藏有“‘张成造’云纹剔犀 盒”，形制古朴，漆质坚良，静穆淳厚。 明清时代的手工业制作者的自由程度要大于元代，手工艺创作空间更加宽泛，漆工艺也有进一 步的发展，漆器的髹饰品种更加多样化，工艺技术更加精良。漆器生产机构有官办的果园厂、 造办处，也有民办的作坊，如明末扬州江千里、清朝福州沈绍安等。明清形成了漆艺生产新的 高潮。从中国漆艺史看，战国是漆器前一个重大发展期，而明朝则是漆器后一个重大发展期。 《髹饰录》序中作了很好的概括：“今工之法，以唐为古格，以宋元为通法。又出国朝厂工之始 ，制者殊多，是为新式。于此千文万华，纷然不可胜识矣。” 特别要提到的是，《髹饰录》一书是目前{wy}一部留传下来的较为完整的总结漆工艺技法的专 著，是明代隆庆年间杰出漆工黄大成所著，他总结了自己和前人的漆艺经验，完整地记叙了髹漆 的方方面面。此书在明代天启五年，由另一漆工杨明，为之撰写序言并逐条加注，致使内容更为 详实、丰富。 自元代以后，明清时期的雕漆得到了更进一步的发展。明早期的雕漆特点是图案纹样饱满、漆 质细腻、色泽蕴亮、刀发娴熟、推光圆润。明代中期的雕漆，其主要特征是雕法的变化，雕漆 作品中出现了棱角和刀工的痕迹，纹饰轮廓多采用垂直刀法，艺术表现手法上也呈多样化，图案 更讲究点、线、面结合的构成关系，雕漆的髹涂层色彩丰富，且以多种色彩反复髹涂。明朝晚 期的雕漆特点，刀法更趋繁密，图案更趋严谨，表现内容大多是花草纹饰，但有严谨有余，大气不 足之感。 清代的漆器制造业相比明代更为繁荣，其制作规模也更大，工艺技法也有所发展，并逐渐形成地 方特色，在描金、剔犀、犀皮、螺细、款彩、镶嵌、百宝嵌、戗金、彩绘等方面几近登峰造极 。此种局面，到了清乾隆年间，尤其突出。 清代的漆器作品，虽然在技艺上达到了极高的境地，可谓无以伦比，但清代漆器的特点如同其他 工艺品一样，工匠们炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，致使漆器作品工艺趋于繁复、纹样显得刻 板。漆器作品往往以精雕细凿达到无可逾越的极限为{zg}境界而被视为上品、{jp}。致使有 些作品陷于造作，往往弄巧成拙、画蛇添足。清道光以后，中国沦为半封建半殖民地社会，文化 、经济发展均受到遏止，漆器制造和其他工艺一样走向衰退。20世纪50年代以后，漆器的设计 与生产走出低谷，重新开始遍布全国，在继承传统漆艺基础上，百花齐放，推陈出新。 纵观华夏七千年的源远历史，清晰可见我国漆工艺发展的辉煌历程。它的发展并没有因时代变 迁、风云变幻而停止或中断。先辈通过对传统漆艺的借鉴来提高自己，并在此基础上，不断尝 试拓展，为我们创造了宝贵的财富。
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