粗看一般,细看不错!台湾专124岁寒三友图古画邮票赏析 |
发布日期:2010-1-20 8:53:35 浏览:6次 |
故宫博物院推荐的明陈洪绶(1599一1652)、元杨维祯(1296一l370)及明夏昶(音:chàng)(l388一l470)三位xx大画家所绘的梅花山鸟、岁寒图及奇石修皇图等古画为题材,印制邮票一组。松、竹、梅夙有“岁寒三友”的称、天寒地冻,唯松柏常青;竹性耐寒,劲直中节;梅花素洁清芬,高雅绝俗。选为邮票图案,不仅可阐扬我国固有文化与艺术,且可代表国人崇高的志节。
专124 岁寒三友图古画邮票
(1)梅花山鸟:巨大的太湖石後,有一棵树榦盘曲的老梅,枝桠上满布著含苞待放和盛开的梅花。一只山鸟伫立枝上,侧头而望。这只山鸟的鸟喙平伸,表情极富趣味性。陈洪绶以古籀法写梅榦,笔力雄健。花以钩勒填彩法画成,轮廓线条细如游丝,遒劲稳定。花瓣和花蕊都用白粉点染,瓣瓣丰厚,朵朵圆实。石的皴纹扭动,笔墨圆润而含蓄。绢本,轴,横49.6公分,纵124.3公分。陈洪绶明诸暨人,生于明神宗万历二十七年,卒于清世祖顺治九年。字章侯,号老莲,又号云门僧,赋性狂散。其画人物,神态特真,时谓三百年无此笔墨,花鸟草虫,亦多精妙。在绘画方面,他专工人物,旁及花鸟、草虫、山水,无所不能。他所画的人物,躯干伟岸,衣纹细劲,兼有李公麟(1049-1106)和赵孟頫(1254-1322)之妙,不过他喜欢用夸张手法来作画,是晚明变形主义画风的大家。此外,他又参与版画的制作,对晚明版画艺术的提升贡献匪浅。 (2) 岁寒图:纸本,轴,横32公分,纵98.1公分。杨维祯元诸暨人,生于元成宗元贞二年,卒于明太祖洪武三年。字廉夫,号铁崖,又号铁笛道人,善书画,父杨宏,筑楼铁崖山,植梅去梯,俾其读书。明太祖征诏不赴,赋诗见志。杨维祯一生著述甚丰,仅留存于世的有诗一千多首,文460多篇。作为诗文大家,杨维祯始终成为文人墨客的追踪目标。在他的周围,聚集着众多的高士名家,其中包括宋濂、李孝光、赵孟頫、倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙和高明等等,这些历史上泰斗级的人物,都是他关系密切的文友。他们不仅宴饮游乐、山水唱和,而且作画题诗、互赠序跋,在历史上留下了文人相亲的佳话。(3) 方寸之间的台北故宫珍宝 举世文明的《清明上河图》、雕琢精细的宫廷鼻烟壶、细腻雅致的历代名瓷,这些台北故宫博物院收藏的珍宝,虽身居深闺,却从四十七年前就开始出现在台湾邮票的票面上,借着方寸纸片传播到了世界各地。 据介绍,“中华邮政”于一九六0年首次发行故宫古画邮票,开启故宫珍藏品xxxx先例,四十七年来“中华邮政”发行以台北故宫博物院推荐古物、古画为主题的邮票,一百二十余套、近五百枚。 邮政总局前局长许介圭告诉本社记者,当时“中华邮政”每发行一套邮票,从选题、策划、制作,到正式发行,大约需要两年时间。由于台北故宫的帮助选题以及配合工作,“中华邮政”可以顺利地对藏品进行拍摄,因而发行周期可缩短到一年。 许介圭说,台湾的邮票通常在“中央印制厂”印刷。“中央印制厂”使用的是平凹版印刷技术,画面比较粗糙。为了更准确、传神地表现古代书画及古器物的精美绝伦,故宫主题的邮票,都被送往日本、瑞士、荷兰等一些使用影写版技术的厂家印刷。 一九七二年,“中华邮政”发行的“明人出警图邮票”在意大利国际邮展中获选为当年度“世界最美丽邮票”。 “中华邮政”集邮处专门委员陈志津说,现在“中华邮政”每年xxxx二十套左右,平均两个月发行三套,主题涉及生态、音乐、体育、文化等各个方面,其中包括故宫藏品主题的邮票两套。 陈志津说,由于当局于一九九八年出台了“政府采购法”,故宫主题的邮票很难再送到欧洲印制。台湾的“中央印制厂”一直没有引进影写版印刷设备,因而一九九二年之后的故宫主题邮票就和其他台湾邮票一样,都使用平凹版印制,“很显然没那么精细了”。 经常参加国际集邮比赛的台湾省邮学会理事长陈武治告诉记者,以故宫馆藏文物为主题的邮票因为具有浓厚的中华文化气息而受到全世界华人的喜爱,从收藏的角度来看,具有增值的潜力。现在邮市上一套面额在二到八元的整版“历代帝王像邮票”,成交价格已经攀升到了四十多万元新台币。
这套四皇图邮卡估计见过的人不多哦! 陈志津说,一九九二年一套十枚的“台湾溪流鸟类邮票”曾创下单张销售两千万枚、全套共销售过亿枚的辉煌记录。但由于电子邮件的兴起,一九九六年开始,邮票印制的数量每年成倍锐减,购买邮票更多时候成为一种收藏需要.一位邮政工作人员表示,到台湾旅游的大陆游客喜欢购买台湾邮票留念,台北一些知名的旅游景点现在都会准备一些邮票,以满足大陆游客的需求。 奇石修皇图:纸本,轴,横104.7公分,纵275.1公分。夏昶明昆山人,生于明太祖洪武二十一年,卒于宪宗成化六年。字仲昭,号自在居士,又号玉峰,举进士,为翰林院庶吉士,正统中仕至太常卿。善书,能诗,精绘事,尤工墨竹,其所作竹技,烟姿雨色,偃直疏浓,各循矩度,楷书画竹,时推{dy}。夏昶的画竹往往能进入一种风梢舞空烟,露叶滴晴月,风竹潇洒婆娑,楚楚动人的境界。真所谓"婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情,举头忽看不似画,低耳静听疑有声。"在《奇石修篁图》中画家通过笔墨的锤炼配合了客观的模拟,营造了一种优美逼真的艺术殿堂。 |