译 名 偷自行车的人
片 名 Bicycle Thieves
导 演 维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica
主 演 朗培尔托·马奇奥拉尼 Lamberto Maggiorani .... Antonio Ricci
安左·斯塔尤拉 Enzo Staiola .... Bruno
Lianella Carell .... Maria
Gino Saltamerenda .... Baiocco
Vittorio Antonucci .... The Thief
Giulio Chiari .... The Beggar
Elena Altieri .... The charitable Lady
Carlo Jachino .... A Beggar
Michele Sakara .... Secretary of the Charity Organization
年 代 1948
国 家 意大利
类 别 剧情
语 言 意大利语
片 长 93 Min
赏 析
该片堪称意大利新现实主义电影的杰出代表作之一，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。此片曾获1950年第22届美国奥斯卡金像奖特别奖，美国电影评论学会{zj0}外语片金球奖。
故事发生在二战之后的罗马，在百废待兴之际，男主人公里西幸运地获得一份工作，但要求有自行车，于是妻子拿床单当钱然而赎回之前被当去的自行车，不料工作{dy}天却被偷走。投诉无门，于是与朋友、儿子一道四处寻找被盗的自行车，寻寻觅觅，终于找到小偷，却死无对证，还被人唾骂，茫茫然中，偶然发现一辆停在大街道旁的自行车，经过一阵思想挣扎后，他赶走了儿子然后由被偷者转变为偷车者，不料当场被人抓获，而没走的儿子目睹了这一切的发生。这时一群人正把里西往xx局拽，儿子跑去抱住父亲的腿，车主动了恻隐之心，放走了他，影片结束时，里西拉着儿子的手，一起走在星期天黄昏的暮色之中，他们只有父子之间的爱，却没有自行车，没有食物，没有工作，此时里西情不自禁流下了泪水，这泪水源自于无奈、源自于悔恨、更源自于悲哀。男儿有眼不轻弹，只因未到伤心处，男人哭吧哭吧不是罪！
该片叙事比较简单，故事简明扼要，但小故事大背景，影片中一些小场景将二战后意大利罗马的社会面貌鲜活地反映出来，切实刻画了普通人实实在在的生存问题，而非职业演员的两父子演得十分生活化，好些场面令人感动得无话可说。它通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。影片情节简练，笔触细腻，无论是思想内容还是艺术形式，都对当时及后世的电影艺术产生了深远影响。影片的写实手法不仅表现在实景拍摄上，如主人公破旧的服装、简陋的住房、罗马脏乱的街道、匆匆往来的行人等，还表现在采用了直接叙述的方法，以丢失的自行车为线索，深入到社会的各个角落，表现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、黑市、卖淫、人的自私等。并通过这些表象去揭示政治的 、经济的甚至哲理的深层内容。1958年，在布鲁塞尔国际博览会上，评为电影史上12部{zj0}影片之一。
影片中，摄影机用长镜头跟着里西和他的儿子在罗马街上到处寻找自行车，而观众看到的却是失业、贫困、饥饿和由此产生的冷漠、偷窃、暴力、欺骗这一系列战后意大利社会的真实画面。影片的两位主要演员也不是真正的演员，里西的扮演者是一个失业的工人，扮演儿子的是一个罗马报童，他们拍完电影以后也都真正失业了。他们是真正的罗马人，所以这一切都显得非常真实，是代表意大利新现实主义的典型作品。影片不仅是罗马社会的自然记录，还表现了里西和妻子、儿子之间和睦、亲密的关系，以及里西对他们的爱。所以里西丢掉自行车和职业，不仅是使自己陷入贫困的绝境，而且失去自己作为丈夫、父亲乃至一个人的尊严，而这种不幸却得不到任何人的同情和关心。影片更深层的意思是揭示当时社会的孤独状态。
此外，导演还使用了很多对比手法。政府官员和xx局里的官僚主义，与工人走投无路的处境相对比；共产党员的抽象的夸夸其谈和工人具体的悲惨的生活相对比；教堂里不着边际的祈祷与工人只想吃饱肚子的现实的要求相对比；这种对比更加深了影片的矛盾冲突。
该片在电影美学史上有突出贡献，其真实的生活画面，细致的场景描写，自然朴实的摄制风格，展示了意大利社会的真实面貌和人们的精神状态，为电影的再现美学提供了强有力的例证。这两部影片是新现实主义风格的代表作，它反映现实的深度和广度都对战后电影确立了一种无形的目标和准则，对电影从好莱坞的表现美学回到再现生活的基本准则上来起了巨大的推动作用。安德烈·巴赞在其专著《维多里奥·德·西卡》中，高度评价了德·西卡的《偷自行车的人》评价{zg}，认为在这里没有演员，没有情节，没有导演处理，总之，一切都处于现实生活的理想的美学幻觉之中。该片与新现实主义其它影片一样，有明显的主观意图，但不强调以“分解法”去进行艺术加工，而尽可能从现实生活的自然形态中去发掘矛盾冲突、情节和人物。他们很少运用蒙太奇的艺术性，他们强调人物与环境的关系，能拍出广阔的社会背景。
