艾伯特?施佩尔1905年出生在德?的巴登州的曼海姆，他的家庭居住在?景如?的大?城海德堡。就像他的父?一?，年?的施佩尔也成?了一位建筑?，并于1931年加入了?粹?。
1934年，保??特?斯特去世，希特勒??了年?的建筑?艾伯特?施佩尔接任他的位置，???行大?模的建筑和城市????。
施佩尔的???合了古典建筑的宏大尺度，加以?一步夸??展，他?考的最多的是古埃及，古巴比?，古典主?，新古典主?，同??了迎合希特勒的?人民族主?的喜好，也加入了部分德意志民族建筑和???格的??，形成一?非常特殊的大??。
?在我??合?代介?一下1938年施佩尔建造的位于柏林的“新元首?”（元首?公大?）：
德国xx艺术家本?威利肯斯最近在哈佛大学展出了他创作的一系列关于纳粹建筑的绘画作品。他试图通过画笔描绘出纳粹建筑的真实面目。他的创作提出了这样的问题：到底什么是纳粹建筑?德国艺术家在纳粹暴政中扮演了什么样的角色?从他的一幅描绘柏林帝国总理府马赛克大厅的油画中，我们可以找到一些答案。帝国总理府是由名噪一时的德国建筑师艾伯特?施佩尔"于1938年1月至1939年1月，仅用一年时间，为希特勒设计扩建的办公楼。这座建筑象征了纳粹的权力中心,。它是施佩尔为数不多的能够建成的设计作品。帝国总理府作为登峰造极的纳粹建筑，在当时出尽风头，享尽赞誉。
帝国总理府具有显赫的历史。它的核心部分是一个巴洛克式的府第，建于1730年代。1875年它成为德意志帝国的财产，作为{dy}任帝国总理奥托?俾斯麦的官邸。1933年秋网，施佩尔作为希特勒{dy}任建筑师保罗?杜鲁斯特的助手，协助重新设计总理府的内部装修。但是不久，施佩尔即独立获得希特勒委托的{dy}个项目，将一个俯瞰花园的大厅改装成总理办公室。一方面，希特勒希望避开那些狂热的民族社会主义分子,，他们整日聚集在总理府门前。渴望见到元首一面。另一方面，他又需要人民的欢呼。因此，他指示施佩尔增建一个接见平台，并且，希特勒亲自画了平台的草图。这是一项高明的设计。通过这个小小的平台，使总理府变成了一座演艺场,，让民众可以在此向元
首顶礼膜拜。新总理府理所当然地受到大肆的宣传和吹捧。它的大幅图片充斥了各种大众刊物的封面，有关的专题著作和专栏文章亦纷纷出版。其中一篇由赫尔曼?吉斯勒写的捧场文章最有代表性。吉斯勒也是建筑师。他以《大德意志帝国的标志》为题，对新总理府用尽赞美之词，并赤裸裸地道出了重建工程背后的政治野心。吉斯勒所说的",;实力较量"发生在1939年3月14日。当时，在新总理府希特勒的书房里，年迈体弱的捷克斯洛伐克总统哈克在希特勒的威胁下，拱手将捷克的命运交给了德国。哈克总统的灾难之行是由新总理府东入口前的广场开始的。从广场到入口要先登上一排高台阶，在高台阶的两旁站立着布莱克雕塑的两个4m多高的青铜人像，它们分别象征着纳粹当和德国xx。1938年6月，希特勒在一次讲演中，将纳粹当和xx比喻作德国的两大支柱。就在哈克访德的同年，德国的《柏林入画报》刊登了一幅图画，用布莱克的两个青铜人像来图解希特勒所说的两大支柱，并配上这样的文字：党和xx保卫着帝国的和平! 经过入口大堂，首先进到马赛克大厅,。这是一个高大空旷的空间，高高的采光外挂棚和简洁的、几何形的大理石墙面越发强调了大厅的体量。站在这个宏大、空洞无物的大厅里，令人感到不知所措，肃然敬畏。哈克机械地顺着一条由大理石铺成的路线走下去，经过一扇扇大门，当大理石路线消失的时候，他发现自己站在一间小小的圆形房间里。在建筑上，施佩尔需要利用这个圆形的过渡空间来调整建筑轴线的转变和处理地面标高的变化。同时，在心理上，施佩尔故意地使来访者在走进这间象是密室的幽闭房间时，陷于迷茫的境地，从而产生紧迫感和压抑感，为随后出台的，扣人心弦的"情节急转"做好铺衬,。当哈克走出这个幽暗封闭的圆筒，出现在他面前的是一个宏伟的、超常规尺度的，12m宽,，150多 m长的大理石柱廊。建筑师有意地在此制造出一种漫无边际的、高大深远的空间效果。所有这些设计噱头并不是一时的心血来潮，而是经过精心的策划和安排。
现在，我们不难列出施佩尔设计的主要特点：强调空间感染力，追求建筑体积感，使用平整的墙面、深大的门窗筒套、挺拔的檐口线脚，加上生动的韵律、{jd1}的中轴线布局和对称构图。这与施佩尔自我标榜的"建筑思维新方法"是一致的。他所提倡的设计原则是："朴素、纯净，避免千篇一律、简洁、明快，摈弃娇揉造作。使用装饰时，惜墨如金，恰到好处,，不可画蛇添足,。"在新总理府的设计中，施佩尔言行一致，运用建筑的体量以及轴线和对称的布局来表现建筑的思想，而把装饰仅作为建筑的点缀。1946年，xx的英国评论家莱昂内尔?布莱特在柏林总理府的残骸中，偶然发现这座建筑的设计原来是如此的简洁和纯净。他写下这样的评语："施佩尔的艺术品昧是无懈可击的。令人奇怪的是，如此冷漠、如此切合主题的建筑竟然会散发着邪恶的气息。"这种冷漠的纯净是使纳粹建筑具有感染力的关键。这种感染力吸引了象威利肯斯这样的画家重新探索纳粹建筑的艺术设计手法,。
威利肯斯经过反覆研究历史图片，对施佩尔设计的马赛克大厅进行了艺术再创作。他简略了墙面和地面上的红色大理石贴面以及马赛克装饰，只留下简单的墙面分格和门洞，把大厅还原成平展的、单一色调的空间。这时，我们可以清楚地看到，在剥除了面纱之后，实际上新总理府是一座现代建筑。它是由纳粹统治者制造的，以纳粹语言来表达的德国现代化。虽然，施佩尔在设计中也使用了古典建筑的细部，但是，他追随的是现代美国的风格，而不是古希腊的传统。正象在1920年代，格罗茨和迪克斯等德国前卫艺术家把美国看作是新时代的化身那样，1930年代的希特勒和施佩尔也把工业先进和国力昌盛的美国当作他们自己的奋斗目标和竞争对手。
与其说施佩尔的设计在形式上表现出现代风格，不如更确切地讲新总理府本身就是现代建筑。实际上，它与百货公司、剧院、电影院等现代城市建筑是同时代的产物。19世纪末至20世纪初正是百货公司和购物中心等商业建筑迅速发展的年代。难怪有一位建筑学者发现纳粹建筑借用了许多商业设计的技巧来增加建筑的表现力。如果把新总理府比作百货公司，那么希特勒要向德国人民和国际社会推销的就是纳粹政党和纳粹的政策。通过新总理府这个看得见、摸得着的具体形象，希特勒和施佩尔要为单纯幼稚的德国人民制造一个和平统一的海市蜃楼。
在威利肯斯幽灵般的纳粹建筑??中，他提供了一个丰富的空白使我们沉浸在历史的事实中，找出历史的真谛。