简单地说，这就是个日韩最红当代艺术家的作品联展。不简单地说，里面最吸引眼球的，是红透中国文青界的草间弥生和奈良美智。他们各自以文青{za}的“野路子”，勾起非专业艺术人士的兴趣。

　　另一个共同点就是，他们的真迹在国内都十分少见，两人同时出现在一个展览里，虽然个人作品都不多，但必然会成为文艺青年们798之行的重要一站。因为同时展出的其他日韩作品，比如树上隆、金昌烈，也有着类似的气场。

　　像草间弥生一样虚幻

　　80岁女人的圆点执迷症

　　草间弥生自称自己是精神病艺术家，并主动搬进精神病院住。

　　作为年近八十的女艺术家，整个人时常以短上衣和非常强烈的眼影妆闻名。她的作品跟她的人一样醒目——大圆点系列几乎已经成为她在艺术圈里的“注册商标”，哪个后来者动用了大圆点，都会被同行耻笑为没有创意的模仿者，因为，她和她的大圆点实在太有名了。

　　草间曾说明这些视觉特色，都来自于她的幻觉，10岁时她的画已经充满了圆点。重复性的圆点对于草间弥生，与其被当作她与世界沟通的途径，不如说是一种xx。1929年生于日本本土的草间是一个孤独的孩子，在幼年时代她就对现实生活视域中的圆点充满兴趣。镜子、圆点花纹、生物触角和{jd0}都是草间弥生后来作品中重复出现的母题，她对斑点的迷恋源自幼年患有神经性视听障碍，这场疾病使她看到的世界仿佛隔着一层斑点状的网。

　　于是她开始画这些斑点，它们像是细胞、种族、分子，那些生命最基本的元素，草间弥生把它们看成是来自宇宙和自然的信号。“地球也不过只是百万个圆点中的一个。”她用它们来改变固有的形式感，在事物之间刻意地制造连续性，来营造一种无限延伸的空间，置身其中的观众无法确定真实世界与幻境之间的边界。

　　草间的大众名声还是在90年代之后，她加入了商业艺术的领域，与服装设计界合作，推出了带有浓厚圆点草间风格的服饰，并开始xx许多艺术商品，于是各种哈草间的粉丝也层出不穷。

　　像奈良美智一样坦然

　　50岁男人的“怪眼娃娃”

　　如果说，草间弥生还仅仅是圆点癖好症人群的精神{lx}，那奈良美智则要更通吃一些，需要说明的是，拥有这样美好名字的人，其实是个马上50岁的“老男人”。

　　他笔下的招牌人物，是头大大的小孩、洁白驯良的狗，以及身着绵羊装的儿童。娃娃脸上那对眼尾上吊、不怀好意的“怪眼”是他作品的特色，那种眼中流露出不友善的神情，是每个人现代人熟悉的内心世界，是某种不加顾及的坦然。xx的日本女作家吉本芭娜娜经常与奈良美智合作，并自承互相从对方的作品中得到灵感。她形容奈良美智的画是个“因沉痛与孤独而异常冰冷的世界，但内心绝不是恶的。而我宁可在这样的世界中长居”。

　　奈良美智和他的怪眼娃娃一起通吃东西方，通吃商业和艺术——你可以搜到他的绘本和漫画、书籍和画册，也可以偶尔看到他的怪眼娃娃印在TEE或者背包上，一个奈良美智的烟缸，国内售价往往在人民币400元左右。 你也可以同时看到他的怪眼娃娃被画成大幅画作，被美术馆收藏，或出访其他国家巡展。奈良美智的作品已经被称为日本近现代艺术收藏品中的经典之作。在国内，最近一次奈良美智的原作出现在去年的上海双年展上。