几个月前，《科幻世界》的编辑向我约稿，因为这本杂志已经到了而立之年了！对于一个人来说这正是干一番事业的时候，可是对于一本刊物来说，我知道这意味着什么！因为历经过《当代歌坛》、《电影SHOW》和后来的《电影世界》、[幻想]杂志、以及后面仅仅存留了三期的《漫画派》来讲，30年对于一本杂志岂止是老矣！所以欣然接受。现在刊期已过，不会再影响到杂志的销售了，所以发到这里这里和大家共享吧！（不足之处请大家留言）

*注：文中涉及到一些国内的插画作者，他们或是[幻想]杂志的老朋友，或者是插画界的新锐，本文只是为了让大家更多的了解国内插画之现状，并无任何针对个人之褒贬之义或者远近之分，仅仅代表个人拙见。

奇幻科幻美术现状

苏海涛

要了解国内的奇幻科幻美术发展，首先还得带着大家去了解国外这方面的大致现状，奇幻艺术是在20世纪随着奇幻文学的发展逐渐形成的，由黄金鼎盛时期的插图画家分离形成的，发展至今已有近百年的历史。奇幻艺术在西方确实发展的不错，关于画家也有很多非常优秀的大师级人物，如果按艺术风格流派，是很难界定的，国外通常的分类也只能按照最终作品用途来简略的分为封面插图、漫画、概念设定以及绘本艺术。如果以绘画方式来区分则可化分为传统绘画（纸板和油画布）和数位CG绘画两大部分。

国内的奇幻插画可以说起步很晚，狭义地说可以从那本大家记忆中的[幻想]杂志开始。这样说实际上是把我国上世纪七、八十年代科幻热潮的{dy}个时期跨越过去了，原因其一是那时的科幻美术只是国内的科幻文学热潮的产物，并没有形成单独的艺术门类，没有互联网的时代也无法让这门艺术与国外接轨。其二是范围也比较单一，基本上不包括奇幻内容，毕竟国人刚刚跟上世界的脚步，奇幻文学原本是被看作与封建迷信等同的异类。所以我们暂时跨越这段历史直接到本世纪的开端，2001年7月，作为[幻想]杂志前身的科幻迷画刊创刊。这是一本把科幻、奇幻美术作为一门单独独立的艺术门类来介绍的杂志。办刊的初期目的并不很明晰，只是因为自己的爱好和工作，在当初互联网并不发达的情况下，我先于很多人接触到众多的欧美插画和漫画，而这其中的科幻、奇幻类型的作品占有相当大的比例，这在当时由缺乏个性的日本漫画一统天下的局面中就像打开了“魔界之门”，我期望着更多人有机会能够进入到奇幻艺术的魔界。可以说初期的科幻迷画刊对于并不明朗的市场是一次试水，由于初期的编辑也都是我从原来创办的电影杂志中带出来的，因此带有非常明显的娱乐色彩。从2002年的改版启用[幻想]，再到其后一年多的调整，2004年度[幻想]杂志已经完成了转换成为国内{dy}本专门推介欧美插画&漫画的专业杂志。2005年中的8期是[幻想]最鼎盛的黄金时期，遗憾的是我在商业方面的才能要远远低于艺术鉴赏力，导致了[幻想]在上升阶段的夭折。以至于在其后的几年不断有朋友向我打听[幻想]停刊的事情，更多的人则是期待着它能凤凰涅磐。

因为这样的一本杂志，为很多爱好奇幻与科幻的年轻人打开了“魔界之门”，他们中的很多人原本就极具绘画天赋，有了国外这些奇幻艺术的大师级人物作为努力的方向，借助互联网互动论坛的依托和造势，很快就显露锋芒成为这一群体中的高手。我个人始终认为中国绝不缺乏插画和漫画的高手，我们和国外的差距不仅仅是起步的时间，更大的差距在于造就人才的市场机制。没有良好的市场机制就无法让专业的画手安业立命，再多的天赋也会被时间埋没，失去了舞台那还有明星可以耀眼。当然前面提到的[幻想]也仅是我从一己角度的观点，这个时期对于奇幻美术有这很大推动作用的还有本刊的姊妹刊物《惊奇档案》《科幻世界》画刊，虽然[幻想]曾经和这本刊物存在着竞争关系，但还是对自己的同行心存敬意，毕竟在中国这样的杂志不是太多而是缺少。尤其是为这本杂志花费了很大心血的张晓雨，尽管我们只有一面之交，他是一位值得同行尊敬的，富有个性的漫画家。

对于奇幻、科幻绘画的另外一股推动力量是来自于网络的各大插画、漫画论坛，这些论坛依靠互动的网络形式，实时、快速的反馈和排行、竞赛等多样的手段迅速形成具有规模的圈子，和现在的影视娱乐行业一样，在圈子中也有各类的支持者、FANS和各自的明星，这种为数众多的各类形式的网络力量无疑的对于科幻、奇幻绘画的发展起到了相当程度推进作用，同时也让奇幻插画的发展水平迅速的与国外接轨。这个时期初具规模的论坛有chinadv、火神网、火星时代（3D为主）、5D论坛、插画中国、v6dp等等；国外的有CGTalk、ConceptArt、 deviantART、gfxartist等等；而此时已经崛起的一批插画漫画人才包括BENJIAMING、旗卡通、翁子扬、陆明、聂峻、诺亚、唐月辉、黄嘉伟、郭建、陈惟、陈建松、毕泰玮、张旺、郭峰（蝈蝈）、ZAN等，他们中有的已经成为艺术学府中的教师继续在培养着下一代的插画人才，这样做的好处是既保证了自己的职业身份，同时让自己可以有时间创作和接单。有的则还活跃在各插画论坛中，有的则是进入专业的领域不再露面，现在这个群体的发展异常壮大，其中的佼佼者也是不计其数，已经无法一一例举。这也再次的验证了中国缺少的不是人才，而是缺少了造就人才和留住人才的市场机制！

可以说国内的大部分奇幻科幻画作者是因为爱好走上这条艰辛道路的。如果能把自己的爱好当成职业当然是件幸福的事，但问题是我们不能在缺少面包的情况下追求自己的精神需求，如果仅仅是付出，那任何爱好都不可能{yj}的支撑下去，我们又不得不回到前面的市场问题。前面提到的那些朋友也有不少走出了自己精彩的一步，也让我们可以看到目前奇幻插画漫画的市场出路，首先是出版行业，这个是我最熟悉且一直坚守的方面，也是插画应用最直接、{zj1}体的部分了，但情况是不容乐观。网络的免费与快速严重冲击着传统的出版行业，使得原本已经下滑的行业更是雪上加霜，图书和杂志都走不出每况愈下的趋势。当然这也不能简单的把责任都推到网络和读者的身上，就拿插画教程类的图书来看，书店里充斥着粗制滥造、抄袭雷同的大量此类图书，只看看书中那些满是放大锯齿、自网络上下载的盗版插图，就难怪读者不会买账了！就插画的来说现在的稿费与我十五年前开始入行时没有出入，甚至要到当时的价格都困难，想想其它物价的上涨水平就知道这个行业的情况了。并且，稿费与绘画的水平也并非是成正比关系，为那些少男少女读物的大眼睛插画可能会比一些更费时的作品稿费来的更高更快的。

正是由于传统出版跌近秋天大白菜的价格，让一部分插画作者探索出其它的出路！游戏行业是新兴行业，也是出卖创意和包装的产业，并且随着国家的产业政策和网游的火爆使得这个新兴产业有着传统行业无法比拟的利润空间，自然也就吸引了大批的插画作者进入其中成为概念原画师、3D建模师等等一些职位。还有一个方面应该说对于插画、原画来说也是有着很大的需求的，那就是影视工业。众所周知的在好莱坞有着一大批的CG数位艺术家是靠着这个行业吃饭的，我们在specturm等专业奖项中也经常可以看到在这一方面有着杰出贡献的艺术家。而在国内，影视艺术行业还是在起步阶段，应该说随着产业的发展，插画人员从原画人设、服装设计、场景到故事板，在这方面都是有非常大的上升空间的。

不得不说的是我们当中一批佼佼者，请大家记住他们的名字：郭竞雄、BENJIAMIN、聂崇瑞、聂俊、张晓雨、陆明、建一、李诗鹏、唐月辉、黄嘉伟等等，他们开始用自己手中的画笔和漫画、插画和设定作品征服世界！进入漫画享有极高地位的法国等欧洲国家并且逐步进入漫画工业发达的北美地区。上面提到的名字也xx我的个人了解，再加上上海、北京等地为游戏以及威世智等卡牌公司做插画和设定的职业人士，实际情况要远远高于这个数量。跨越国家和艺术风格的界限后，带给我们艺术家的不仅是丰厚的物质回报，更有意义的是跻身国际的高水准艺术品质。

值得我们讨论的是，奇幻与科幻插画的状况虽然没有像国内的动漫基地建设那样迅速蔓延，更多的情况还都只停留在个人爱好，没有形成真正的市场，但毕竟由于前面提到的那些因素而有了进步，不再是大眼睛MANGA风格一统天下的局面，取而代之的是多种风格的碰撞和融合。随着中国插画家进入国际市场，对于国内插画市场的形成和规范无疑是有很大的促进作用。

{zh1}还想借这个机会和大家探讨两点，其一是我们赖以生存的版权。插画行业作为创意产业之一，版权是一切的基础，而国内市场盗版比比皆是的现状对于插画行业来说是致命的，虽然我们也都曾经借助过网络上的免费午餐来提高自己的技能，但盗版如果不加以规范其危害会愈演愈烈的，一旦显露出来会危机到插画行业的每一位作者的切身利益并且最终导致整个行业的萧条；第二是CG电脑绘画和手绘的问题。在国内，奇幻科幻插画市场与电脑图形软件的更新普及恰好处在同一时期，这对于大多数准备迈进这个行业的人来说是一件好事，电脑的普及降低了行业准入的门槛，不说xx的喷笔、气泵等专用设备，十年前我仅用在绘画耗材的消费每月就近千元的投入，当然那些进口的画材比较贵也是一个原因。而CG化对于学习插画人来说{zd0}的诱惑无疑是节省了开销，并且修改也很容易，就像学习歌唱有了KARAOK一样。因为这些优点使我们的插画人十之有九在用电脑和软件作为画笔，即便是我自己有着近十年的手绘经验，现在也很难再次重新捡起画笔了。而国外的情况与我们恰恰相反，几年的杂志主编是我得以接触到众多国外的专业画家，而他们之中除了少量的游戏行业和影视方面的作者之外，绝大多数的画家是以手绘形式完成自己作品的。手绘往往需要绘画者有更扎实的基础，并且在画的过程中增加了结果的偶然性，而这样的偶然性也成就了画家风格的不可复制性，希望我们的作者不要把手绘看成是落后的形式，条件允许时应该鼓励多多感受手绘的无穷魅力。

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