编辑要我总结一下今年的工作，好多年不写这种总结了，真不知道从何写起，再说，过了40的人，是很怕这种总结的，做事儿了总结，有点儿像炫耀，没做事儿总结，有点儿像检讨，更重要的是，“总结”对一个过了40的人来说，无论如何都不是什么好事，又过了一年，岁月催人老！
今年做了几件事。
1、类型小说研究获得了国家社科认可。
     我们这个团队做小说类型研究已经有六年，六年来走过的路是非常艰难的。
学界内部对我们有误解，以为我们做的只是通俗小说研究，是对当代文学通俗化、世俗化的推波助澜，有的甚至认为这里没学问，不值得做，我的博士答辩，就遭到一些同行的误解，有的甚至直说：你这个，就几篇文章可以了，再弄下去，浪费时间和精力。
但是，随着国家文化产业振兴规划的出台，渐渐地，大家把文学文化看做是一项产业，对通俗、流行的抵触情绪在减少。
文学不单单是起教育作用的“意识形态”，逐步地有一部分人开始转向，认为文学研究应该和当下社会文学文化发展的产业现实结合，为产业发展提供学术研究的动力，创新的动力，至少，文学研究应该对当下文学的类型化发展趋势做出回应，文学研究应该有这个回应能力。
我想这是我们获得国家社科支持的一个原因。
其实，小说类型学是对小说形态学、小说结构学的一个推进，是在乔姆斯基生成转换语言学观念之上的一个突破。我们的工作集中在两个方面：一是对人类天赋叙事能力的研究，这里的关键词是：叙事成规及其语法结构；二是地方志，我们把小说看做是地方思想和知识的叙事形态，因而我们的方向是地方志，对地方思想的多样性做出深描。
2、创建文学与创意写作研究中心并建设创意写作“平台”。
在各级领导和同仁的支持和帮助下，我们今年6月成立了中国{dy}个创意写作中心，12月又开始创建创意写作“平台”。
这是小说类型学的一个延伸，我们5、6年来小说类型学研究的成果为之提供了学术基础、思想基础。
同时，这也包含了我们对中国大学文学教育改革的一些思考。04年我在英国剑桥大学访学一年，见了英国很多专家，以文学研究、文化研究为中心的文学系在欧美的确遇到发展瓶颈，没有生源，没有社会需求，有的只好缩减甚至关门，而他们那里最发达的文学系是以创意写作为中心的，这一点和我们以文学研究为中心的文学系很不一样。
在西方，文学系多半放在艺术类，而在中国文学系放在人文社科科学类。　
中国的大学文学教育改革应该走向何方呢？文学系毕业的学生除了能对文学评头论足之外，是否应该具备创意写作的职业技能呢？回答是肯定的。
这需要我们发展出一门创意写作学来应对，来创造，来改革，希望有更多的人能理解我们，支持我们。
3、长篇小说《大都会》、《秦淮书生》在手上磨了三年，终于脱稿。
希望不会让广大读者失望。
4、受江苏邀请在苏南考察了4个城市的文化创意产业发展，受云南邀请在云南考察了3个城市的文化创意产业发展。
走出书斋，对我们搞文学创作和研究的人来说非常重要。
回来后形成了很多深度调研选题，目前正在整理、消化当中。
5、为上海世博文化建设、浦东文化及文化产业发展等做横向调研课题。
中心的团队应该逐步形成对上海文化及文化产业发展的研究、建议及项目执行力。
6、写了一些文章：
A）为贫困博士生呼吁
B）“醉驾”问题：《当醉鬼开上了汽车》
C）“三聚氰胺”事件：《国货就爱国么？》
D）对大学生工作的建议：《上大学不是中举》、《凡事等待，凡事盼望》

E) “野蛮拆迁”问题：《一切都来自土地：中国的土地制度》
……
发生“（《为20世纪中国文学写一份悼词》、《为20世纪中国文艺理论批评写一份悼词》）悼词事件”、“（《呼吁建“内战纪念碑”》、《我们该怎样纪念二战》）抗日纪念事件”之后，感觉这样的文章已经不会写了，以前是坚信“人民”是站在我一边，我是用人民的的方式思考和说话，现在这种自信在减少，一不小心，就会被“网络人民”当做敌对势力，这大概是中国的特殊国情吧。

感谢腾讯网，他们在我最艰难的时候，一直站在我身边的！我们需要这样的网络媒体。