一 李冬梅的故事
从影院出来，看着一双双哭得xx的眼睛，我愈发理解本片监制陈国富的那句话：“《余震》是比《唐山大地震》更适合这部电影的名字。”——电影的{zh1}一个镜头，扫过大地震纪念碑，那上面刻着24万死难者的名字，每一个名字都只有那么一点，每一个名字背后都是一个鲜活的生命，以及很多个被改变的命运。
地震那年，李冬梅13岁，由于脊椎粉碎性骨折，她成了大地震中年纪最小的截瘫患者。从此，站起来走路，对于她来说，变成了只有在梦里才能实现的愿望。
13岁，是李冬梅生命中{dy}道分水岭。13岁前，她是学校的体育尖子，她的短跑成绩非常出色，她的梦想是成为一名体育兵；13岁后，她依旧背着书包上学，却只能在窗口看着别人奔跑嬉戏。第二道分水岭，出现在1987年，第二节全国残奥会在唐山举行，李冬梅一口气报了四个项目：竞速轮椅100米、竞速轮椅400米、标枪、铅球。她说：“根本没想什么成绩，就是觉得开心，真的开心。”
这是体育带给人的快乐，李冬梅终于可以做点什么，终于有了一个可以为之奋斗的目标，她从小的梦想，也在轮椅上得以实现。她并不在乎成绩，却拿下了一个又一个的{gj}，坐着轮椅，她接过了大小50多枚xx，李冬梅说，她感谢体育带给她的一切。
她的运动生涯已经足够漫长，但也终于到了不得不告别田径场的那{yt}。没有跑道的疗养院，生活是那么枯燥，直到2005年，李冬梅声明中的第三道分水岭出现了，她成为当时成立的河北省轮椅篮球队的一员。
体育决不是生活的全部，即便有了体育的陪伴，李冬梅也难免悲观，在篮球队里，她是年纪{zd0}的球员，她的队友，已经有几个离开人世，李冬梅说：“我说不定哪天也就死了。”但因为体育，因为篮球，她的生活毕竟会多一些色彩，多一些笑声。
二 不倒的篮架
《唐山大地震》的摄影（也曾执镜《活着》、《集结号》）吕乐说：生命本身就是一个悲伤的故事。但即便悲伤是这个故事的主题，我们还是能找到一些让我们看到希望的东西，即便在大地震之后，在万物坍塌、几乎已经成为人间地狱的唐山，我们还能看到，有一座篮球架在那里，一直没有倒下。
在这部电影中，篮球架至少在7个镜头中出现，这具有一定的时代痕迹。上世纪70年代，与物质生活相比，精神生活更加匮乏。那是一个连“人性”都被定义为外来腐朽事物的时代，娱乐就只剩下样板戏、革命歌曲、地下读物。当然，还有体育。
人们需要释放，释放的方式又不能仅仅局限于大强和元妮在车里干的那回事。那么，去球场吧。不论你是上场打球还是在场边呐喊，都好过在家里大眼瞪小眼。因此，在居民小区和xx大院，只要稍微有点地方，就肯定会有一片露天篮球场。我上初中时，也经常去学校对面的xx大院打球，和一些老军人在一起，一位曾经住在那所大院的初中同学告诉我，那两座篮球架至今还在。
电影里，方登被大雨浇醒，挣扎着站起来，蹒跚而行。她的脚下，是堆积着的身体，在她身后，是住宅楼的废墟，以及那座神奇的、竟未倒塌的篮架。为什么所有东西都倒了，只有篮球架屹立在那里？很难用物理原理去解读，我想这是一种巧合，或是一个隐喻，意味着总会有个什么东西矗立在那里，也矗立在我们心中。
三 哭还是不哭
看完电影的第二天，不断有人问我：哭了没有，哭了几次。他们了解我，泪腺发达，容易冲动，爱动感情。
很长一段时间以来，我们的电影一直纠结于笑没笑、笑了几次这种诡异的标准上；或许在《唐山大地震》后，衡量一部电影精彩、感人与否，又会出现哭没哭、哭了几次的标准。我们生活在一个拿来主义大行其道的时代，一种模式被证明可以成功，便会诞生无数的克隆品。《潜伏》之后，谍战剧霸占了电视荧屏，《阿凡达》后，人们惊呼原来3G就是电影界的救世良药，于是3G电影如雨后春笋般向我们涌来，即便那些事先没准备拍3G的影片，也强加上了3G元素。
这些电影大都赚钱了，但我们应该知道它们和《阿凡达》的不同。不同之处并不在于票房和喝彩的多少，甚至不在于是否成功，不同之处在于态度、对梦想的执着、精益求精的品质追求，以及那十年磨剑、隐忍不鸣的孤独。因此，我敢断言，《唐山大地震》是很难被复制的，即便有人再去拍几部“哭片”也很难成功，因为《唐山大地震》有三十多年的情感积淀，以及3年的精心准备。
我们已经习惯于把快速、准确、稳健当作行事准则，却忽略了只有雕琢、辩论与真诚才能制造真正的经典。回到篮球，未来5年，热火必定会拿到总{gj}，或许还不止一个。但如果雷霆某{yt}也拿到{gj}，你能体会到二者的区别吗？有些人会觉得都是{gj}，有什么不一样？但我相信，一定会有一些人，可能是极少数人，能体会到速成与慢热的不同。
{zh1}说一句：看《唐山大地震》，我没有流一滴眼泪，但这并不意味着我不感动，这部电影让我感动的地方很多：母亲手里那已经包不住的饺子、桌子上那泡在水里洗干净的西红柿、那一颗颗碎成渣的心，以及那座不倒的篮架。
整个观影过程中，基本就是这么个情况：我笑着，眼睛里含着泪。
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