根艺作品在制作处理过程中，为了体现作者的创作意图，使根艺作品表现出自然美的木质纹理的奇特形态，需要进行打磨抛光。
打磨和抛光的方法大体上有两种：一是手工（采用砂布和木锉）打磨，二是机械打磨。这两种方法{zh0}交替使用。因为根材大都是凹凸不平、变化多端的，全部使用机械打磨，容易损伤根体上有用的节疤或有形象的部位。先用0号砂纸或水砂来打磨抛光，使根体上的木纹显现出来。由于每件根材的表面特点和形态不同，所以采用的打磨方法也要因材而异。
在根艺作品的制作中，打磨抛光这道工序，应该把打磨和抛光作为更好地显露根材的自然特色，体现“xx美”及“人造美”的过程。由此而发，在打磨抛光时，就要注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨等等，心中有数，就会运用自如了。否则就会把根材上有用的纹理和节疤磨掉，损伤根材的xx美和富有表现力的形象，使根艺作品丧失自然的魅力。这样的作品即使磨得光亮耀眼，也达不到理想的艺术效果。所以根艺作者在进行作品打磨抛光时，要做到有的放矢，因材而异。
根艺作品上漆或烫蜡，一是为了美观，二是为了防护。漆涂在根艺作品上，可以渗进根体内，并在表面结成光滑的保护膜。蜡同时还起到一种美化作用，是根艺作品制作中不缺少的一道工艺。
1． 漆的选择和使用
根艺作品常用的漆和人造漆两类。xx漆又称为大漆或生漆，是以漆树皮分泌出的乳状汁为原料，经过加工调制而成，是我国有名的特产之一。人造漆，常用的如清漆。
用于根艺作品上的大漆，有人在使用前，将大漆中加入适量生水搅拌，使其与空气接触，变为深褐色的粘稠状液体，经日晒后脱水，再将这种大漆与石蜡及松节油按比例混合调制。上大漆前，如需稀释，可再加松节油调和适度，便可使用。使用这种漆，大多是对根艺作品进行仿古处理。为了使作品呈现出古色古香的韵味，还可先将作品外表涂上红树皮汁和黄栀子水打上底色，待干后方可上大漆。{dy}遍漆涂后，阴干两天，待八成干时，用布擦去根艺作品上的浮漆，将其放置在阴湿地方，经过8、9天阴干，再进行打磨，随后上第二遍漆，如此多遍，直到涂漆面呈现出光亮的效果为止。
为了使根艺作品给人一种古拙质朴的感觉，还可用退光办法。用这种办法上漆，根艺作品黑里透红，显得端庄凝重。
2． 怎样烫蜡
根艺作品制作工艺中，有的只上漆不烫蜡，有的既上漆又烫蜡，也有的只烫蜡不上漆。不管是采用哪一种方法，只要能达到作品的要求，都是可行的。根艺作品烫蜡的方法很多，大体上可分为：湿上蜡、干烤蜡和热浸蜡三种。
湿上蜡 ：可将蜂蜡或虫白蜡与汽油或松节油相溶，制成溶液。用油漆刷或排笔将蜡液均匀地涂抹在根艺作品表面，涂完放置背阴处晾干，大约两个小时左右，可用软布进行擦磨，然后再用干细布进行打磨抛光，直至蜡中的松节油在根体上全部挥发掉为止。经过一两天阴干后，再涂抹蜡液和进行擦磨，反复几次，可增加上蜡的强度和根艺作品的光泽。
干烤蜡 ：将适量的石蜡干末放在根艺作品表面，用电吹风将蜡末烤化，并借其热度使蜡液逐渐渗到根体木质内。待烤一遍之后，即用布擦磨，使蜡能均匀地涂在作品上。然后再放上蜡末，加热烘烤并擦磨，反复几次后即可获得理想效果。
热浸蜡： 可将石蜡放入容器里加温液化，再将作品放进容器进行蜡煮，将其取出（具体时间要根据作品大小和根材质地而定）后，擦去蜡珠，防止蜡膜过厚。蜡煮时要掌握好蜡温，蜡温高一些，煮得时间长一些，便于蜡液渗入木质内。捞出后使用软布擦抹、打磨、抛光，即可得到预想的效果。
三章
根雕使用工具
1、砂纸、钻、锤类和胶
砂纸： 根艺作者常用的砂纸有纸砂、布砂和水磨砂，一般称为木砂纸和水磨砂纸。根据砂粒大小，木砂纸可分为0~4号，其中00号为最细，4号为最粗。水砂纸有180~600号，其中180号为最细，600号为最粗。常用的木砂纸为0号或1号，水砂纸为200号或220号较为适宜。根艺作品经过锉或机械粗打磨之后，再用砂纸进行细磨，使根的表面光滑细腻。水磨砂主要用于磨光漆膜粗糙部分，使用时可略加一些肥皂沫或水，效果更好。
钻类 ：主要有手使钻和机械钻两种。每种钻的钻头是活动的，有大小粗细各种型号，使用时可按需更换，一般用于拼接根艺作品或固定底座时打孔使用。
锤类 ：有木锤、铁锤及斧子等。这些锤类工具，在制作大型根艺作品时，可用来搭配凿刀用于装配底座、拼接根块等。
胶类 ：常用于根艺作品制作上的胶类有醋酸乙烯乳胶、502粘合剂、{wn}胶、建筑胶以及各种调和胶等等，要根据根木的实际情况选用 。
2、锉类和打磨机
在根艺作品的制作中，经常要使用锉类工具对根木进行整形。常用的有扁木锉、圆木锉、三角木锉、钢皮锉、油石锉等等，各种锉均有大小粗细之分，一般都根据根材造型有关部位的磨制需要来选择。钢皮锉是用钢铁皮制成网孔，再钉在约4厘米的木块上，长短、大小均可根据需要制用。可做成扁平形、半圆形、三角形等，用来打磨根材的断截面、多余的节疤及腐朽部位等等，均能收到良好的效果。
打磨机 种类很多，大小粗细俱全，有多种型号。有一种小型软带电动打磨机，备有多种型号打磨机头，根据根材整形部位的需要，可随时更换机头，相当方便灵活，粗磨细磨均可，且效果好，质量高是根艺作品制作的必备工具。
3、整形刀具
钩刀 :是一种特别的形如挂钩似的刀子，刀颈略长，可伸进根木的节疤朽洞中，刮除朽木和多余东西。此刀可采用旧钢锯条制作，既经济又适用。可做成多种型号。
月牙刀: 此刀似如农业上使用的镰刀，刀斜弯曲，柄短，可用于刮除根木上的残皮和多余的须根。
剑刀 :形状似如红缨枪剑头，顶部刀尖两侧均有锋刃，中间稍厚，可插入根木的残洞中，刮下其中的残屑，还能修理坑凹处的残皮须根，使用起来比较方便。
平刮刀: 似如刮脸刀，扁平，侧面磨制刀刃，可用于修理根木的表面。
圆刮刀 :刀身为圆形，单面开刃，可用于修理根木的坑凹处。
平凿 :前头开刃，型号多种，用于根木表面节疤及空洞等。
锯齿刀: {jd0}为锯齿刀刃，型号多种，用于根木局部制作特殊效果。
长颈圆刀: 刃颈略长，尖部为圆刃，可伸进根木朽洞中，修理洞穴使用。
4、雕琢工具
斜刀 :为主要雕刻工具刀。直线、曲线、粗线、深线均可自由表现，纤细柔软的线条尤其特长。惟其刀法锐味太强，颇觉明快。此刀尖不宜过锐，可稍打磨，使之成剑头形为佳。其刀口分大中小三种型号。
平刀 :是一种普通的雕刻刀，属常用刀之列。也可用斜刀代替，亦有大小之分。
圆口刀:
此刀在雕刻中有不可缺少的重要作用，如铲出不必要的底部及欲加深所铲的部分，均可借助于它。其用法与执铅笔略同，令其内侧向上用力推进即可。
三角刀: 是V型刻刀。作35度角，可用于刻直线，所刻制的线锐有棱角。其用法与圆口刀的不同之处，是在使用时需用锤击打。可铲除根木上大块多余部分，使用便利，用途较广。圆凿的刀口有大小多种。
角凿 :在根体上，经圆凿铲除后，尚有残留的细小棱角时，便可用角凿来扫清，还可兼充平凿用。
5、锯类
根艺作者所使用的锯有许多种，主要有手锯、框锯、弓子锯和各种电动锯等等。
手锯： 有宽、窄、长、短多种，使用起来方便灵活，便于携带，用途很广，主要用于锯小型根材或修整根上的枝杈。
框锯：
锯条有大有小，有宽有窄，使用时要根据根材大小而选择适当型号。
弓子锯： 也叫线锯，是用钢丝做的锯条，一般采用竹子做锯弓子。做弓子时可选用3厘米宽、70厘米长的竹片，按买来的钢丝锯条两端孔隙大小，将竹片两头制作成同样大小的凹槽，再将竹片中部加热或火上烘烤后，弯成半圆形，将钢丝锯条挂上即可使用。这种锯条可用来扩大根木上的圆洞或加工底座的边缘。
电动锯 ：有手提小型电锯和机械电锯等，锯片分为带形和圆形，大小皆俱，均可用于根艺作品制作中。
根材在制作时，为了满足突出作品主题思想的需要，有的需要除皮，将根材的的自然纹理、色泽和质感显露出来，以增强作品的美感，提高观赏价值。
1． 根皮的特点
由于根材的种类不同，根皮的构造也各异。一般根皮可分为内皮和外皮两部分。内皮位于根皮的内层，是细胞有生长机能的部分。根艺作者从根材皮的厚度、质地、内皮构造和根皮内层表面的木射线情况，可看出黄柏椤、桂皮栎等根皮较厚，松木、云杉等根皮较薄；落叶松根皮质地较脆弱，红松根皮则呈纵向条沟状或凹点状，木荷则呈棕色、白色相间的蓝麻点状等等。有的根木表面平滑，如白兰、木荷等；有的根木表面是凹凸的槽棱，如元木、梨木等；有的表面呈现波状起伏，如白克木等。在去皮时应注意识别观察根皮的外皮颜色、开裂情况与形态、剥落类型与结构等特征。
2． 根材去皮方法
根材在自然干燥前去皮，其方法也多种多样。有人采用水泡法，使根皮膨胀后脱离木质。有些树种的根材一般水泡2~10天后，用刀除去外皮，再水泡{yt}后用钢丝刷在水中刷洗，直到xx将皮除净为止，再放到背阴处晾干即可。在福州地区，有人采取腐烂法去皮。将根木放在活水中或埋在泥土中4~6个月，可使根皮腐烂，并能防止裂纹、虫蛀。浸泡时要注间翻动检查。浸泡时间的长短，以根皮腐烂到可以脱落为止。湿皮去掉后，放到阴凉处阴干即可。一定要注意不可在阳光下曝晒。阴干后的根材纹理清晰，木质色彩美观。还有人采取火烧法去皮，把根皮烧焦再剥，尤其那些根节凸凹的腐朽部分，通过火烧后再除净，会产生意想不到的效果。使用刀或其他工具去皮，应注意不要损伤根木表面纹理。根艺生产工厂常采用机械去皮法，这种方法是将干透的根木用喷砂机或滚砂机去皮，效率较高，去皮也快，适合于根艺实用品批量生产。有些树木的根材则是在干燥后去皮。不论采用什么方法，去皮前都应考虑到根艺作品的创作设想。根艺作品创作过程中的根材去皮，应区别于一般木材加工法。木材加工去皮，主要是利用木质部分，将其加工成各种实用的木制品，而各种根材去皮，是为了更好地创作出根艺美术作品来。所以不宜将一般木材的去皮法用于根材去皮。
3． 根材去皮与创作相连
根材的去皮与不去皮，或去掉多少皮，与根艺作品的创作设想和表现形式紧密相连。有的作品将皮去掉，是为了体现根的木质纹理和内皮的形象。而有的作品为了达到一定的艺术效果，少去皮或不去皮。有些根艺作品的去皮处理，是为了体现根材肌理错落有致，节疤突出，纹理清晰，色泽光润，使作品主题思想更为突出，形式表达更加美观多样。特别是根艺实用品，如桌、椅、几架、凳等，将根材去皮进行制作，既实用又美观。有些作品不去皮，也同样是为了适应创作的需要。如根雕作品“寿星”，作者将其头部去皮,并用木雕手法刻出“寿星”面部形象，利用自然生成的根材皮部分当作“寿星”身躯和衣着，更显出根雕人物的自然美。又如“浴”作品，是取材于一个小山枣树根，经过简单造型，一点皮都没除掉，创作出一位女性浴后侧卧的形象，似如从泥中生出一样。总之，根艺创作中对根材无论是去皮还是不去皮或是少去皮，都是依据创作需要而定。宗旨则是有利于保持作品独有的艺术性和永恒性，更好地向人们展示根艺作品的艺术价值、观赏价值和实用价值.
