关于易解,标志作为图形语言,{zd0}的特点就是用图形说话, 只要有图形,就有对内涵的表达问题,不管这种表达是直接的还是间接的; 是直观的还是曲折的;是明显的还是隐匿的, 这本身没有高低之分,只是设计者按设计意图所采取的一种方式。 设计者要很好思考自己的设计,将表达一个什么概念, 又怎样去表达这个概念,也就是说表现什么和怎样表现。 这是设计者面对的两个必须解决的问题。 前者是内容,后者是形式;前者是立意,后者是表现。 只有两者统一起来,以意造形,以形表意,才能见形生义,达到易解的目的。 表现什么,就是对自己的设计表现一个什么样的概念, 接着就是怎样表现,这有很强的专业性,也是体现设计者基本功力的试金石。 我们的设计在多数情况下体现的是一个抽象概念,而设计要用形象表达。 因此运用比喻手法就成了形象化的重要手段。 借物比物使抽象概念形象化,这正是标志设计的特点。 但是比喻必须恰当,尽量避免产生歧义。 比喻要建立在大多数人生活经验的基础上, 找到那些人们比较熟悉的或者早已约定俗成的东西作比喻物, 这有利于达到易解,更好地发挥出标志特有的表现力。 但是传统的比喻物,可能留于一般化,因此需要创新。 一位大文豪说过,文学中将姑娘比作鲜花的{dy}个是天才,第二人是庸才,第三人则是蠢才。 找到恰当的比喻物,象征性地寓意内涵, 要靠设计者丰富的知识、文化素养、生活经验以及专业表现的特有能力。 恰当的比喻,不仅解释内涵,说明内涵,更是强化内涵, 使得内涵得到升华,从而达到本质的表达。 关于新颖好记,一般讲,人们对标志的接受往往是在无意中发生的, 所以怎样使标志让观者引起注意,产生兴趣,印象深刻,有利记忆, 很重要的一点是标志必须有明显的形象特征,它应该是新颖的,与众不同的。 人们对于自己看惯了的东西表现习以为常,甚至不屑一顾。 更谈不上有什么印象储存了。 第25届巴塞罗那奥运会的会徽设计,打破了历届奥运会标志趋于严谨、理性、规范的传统模式, 而采用潇洒地运用随意性很强的笔触,以地中海、阳光、大地为内涵, 塑造出一个跳跃式的人形,体现了更高、更新、更强的体育精神。 这个会徽在初见时,觉得是想象之外的设计, 但它给人耳目一新,具有创新的会徽,定会产生兴趣,也很自然地加强了对它的印象。 关于美感,组成标志美的元素最基本的是形象、结构和色彩。 单独形象的造型要很讲究,而构成关系涉及到整个标志的外形特征 ,以及内部形和形的相互关系。形和形的关系不应该是罗列的, 而是相互依存的,它们之间都有对方的存在而存在,没有依存关系的内部结构, 将是松散的、不统一的。合理的空间、合理的比例、合理的虚实, 都有是靠合理的关系为基础。合理的才是美的,美的也一定的科学的。 为使标志在视觉上富有美感,要充分发挥标志特有的表现手段。 一形多义,正负形反转,负形的利用,以及使用借笔、借形的技巧,除了开发内涵之外, 在形式感上形成良好视觉美感。 巧妙是标志的灵魂,没有了巧妙也就没有了标志的艺术魅力。 但巧妙要顺理成章,不能牵强附会,弄巧成拙。 平淡无奇之作看之一览无余,食之如同嚼蜡,当不可取;而故弄玄虚,自我表现感觉良好, 理念表达自圆其说也不应该。 巧妙客观存在,看我们能不能发现、发掘并利用它、用好它。 美是科学的,科学的才是美的。 关于适用 任何设计都要通过一定的工艺制作才能体现设计的价值。 因此创造一个便于制作的条件,对标 志的实际应用有十分重要作用。 我们经常看到有的标志表现复杂,不同颜色无界限的渐变效果, 看起来很有变化,但推广应用时,却遇到麻烦。 有人说现代科学这么发达,什么难度都可解决。 但作为设计者来说,不需花太高成本,便于制作的设计又有什么不好呢。 其实也并不是所的工艺都解决问题的。 霓虹灯就解决不了渐变效果(至少目前)。 做到适用,标志的简洁性很重要。放大、缩小、远视、近视都能有良好的视觉效果。 设计者必须要考虑标志做到大而不空,小而不挤,近看不瞎,远看清晰。 简洁的同时还要注意黑白虚实的反差度要拉开。这对远视来讲更为重要。 为使标志简洁好用,美国几年前把耐克标志的文字省去,只突出了一个“OK”勾; 德国的阿迪达斯标志,由三片叶子加平行线,改为三条斜形的条块, 以上两个例子都说明了一点:便于制作,并达到大、小、远、近都保持良好的视觉效果。 日本国旗在联合国大楼前众多国旗中数它最醒目,其道理很明显,即简洁。 是易解、好懂、美感,适用的具体体现。 现代建筑高楼林立,利用高楼设置标志具有得天独厚的视觉效果, 然而谁的标志醒目,靠的是视觉冲击力,冲击力来自简洁。 |