它山之石可以攻玉

    “立体的画无声的诗”是对盆景艺术极为贴切的诠释。盆景的艺术追求同诗画一样讲求意境深远。

    我们知道，盆景的历史虽然悠久，但由于种种原因，尤其是由于缺少文人的参与，盆景艺术的理论凤毛麟角，极其匮乏。因此，我们今天的盆景艺术，无论是在创作实践上，还是在赏析评价上都缺少强有力的理论支持，这不能说不是一个不小的遗憾。有幸的是，我们还有一些有着丰富实践经验大师巨匠热衷此道，不辞辛苦地传承着盆景制作的精湛技艺。显然，这对于盆景艺术的普及与传承是远远不够的。

    为此，一些明智的盆景人勇于探索，他们除了加强自身文化修养外，在创作实践中，还倾心地学习借鉴绘画的艺术理论和造型方法。这不仅弥补了盆景理论的匮乏之憾，使盆景创作活动有了理论上的支持，同时也提高了盆景造型的品位，增强了作品本身的艺术感染力。

    众所周知，我国的绘画艺术不仅有着浓郁的民族特色，而且在世界艺苑中享有极高的地位；不仅涌现出大量的作品，而且还有丰富的、具有相当水平的艺术理论。取法的高低关乎作品的艺术水平，所以说，盆景艺术借鉴绘画艺术不仅仅是简单的“可行”，而可以说是“非常明智”。

    在山水画作品中，无论是仪态万千的造型特征，还是风格各异的笔墨情境，常常能够给我们很多启迪，使我们在山石、水旱和树桩等类盆景的制作中找到灵感。如：马夏（马远、夏圭）山水的峭拔；倪云林（倪瓒）笔墨的简净；戴进的松、板桥的竹等等。

    在花鸟画的绘画技巧中，花木的根干讲求苍古虬劲盘根错节；枝条讲求清朗明透遒劲健拔；穿插讲求错落掩映有疏有密；取势讲求抑扬俯仰顾盼呼应，如：任伯年、吴昌硕、潘天寿、王雪涛等大师的作品。这些艺术规律和法则对盆景造型无疑是有着指导意义的。

    瘦、透、陋、皱四个字，本来是画石头所必须遵循的要领，今天也已经成为奇石的鉴藏要诀。

    它山之石可以攻玉，盆景和绘画同属造型艺术，它们之间有很多共通之处，不胜枚举。见博则不迷，听聪则不惑，在盆景艺术的实践活动中，我们应善于借鉴姊妹艺术，拓宽视野，丰富见识，不断总结和完善盆景创作技艺和理论，创作出更多更美的作品。美的作品可以给人以幽远的诗意和无尽的遐思，使人们的身心在欣赏活动中得到陶冶和愉悦，同时也使作者自身的身心得到愉悦。

                                                                                      始元

                                                                                   2010年7月5日

释文：雅圃闲情