早先乐器，多由劳动工具或生活用具发展而来。原始社会时期主要乐器有         （两类，        敲击乐器和吹管乐器)。                 

           （陶钟、石磬、骨哨、骨笛、陶埙）等均已出现，因陶钟等乐器我手里无相关演奏资料，便介绍骨笛、骨哨和陶埙。

          （骨笛）作为笛子的一种，        发现于一九八六年河南省舞阳县贾湖村新石器遗址，至今仍流传于藏族牧区。现行曲有《春播》等。 因无演奏资料，便也不再多作评价。

         （骨哨）截取鸟禽类中段肢骨加工而成，有些可调声调。

        音质脆、尖，类似口哨，但音亮。《中国古典音乐历朝黄金年鉴》中有曲《原始狩猎图》，觉尖锐、凄厉，多为仿声。由此可见，骨哨并非作为单一乐器，大抵作狩猎之用。

        我于《乐德》一文中介绍，“埙具治后之德，圣人贵淹。于是，错凡银、借福勃。  埙  音古朴醇厚，八音之中，埙独占土音。

‘正五声，调六律，刚柔必中，轻夺迷失，将金石以同恭，启笙竿于而启批极’，在古乐史上，埙之地位，与钟、磬等同。”

          陶埙 与 埙 又有不同， 陶埙器形多样，

      河姆渡遗址的陶埙，椭圆形，仅有吹孔，无音孔；

     仰韶文化遗址陶埙，略如橄榄，亦是仅有吹孔。陶埙作为埙的雏形，对于埙的发展可谓意义重大。

              及至夏商时期，笙、古琴和笛子这几种对后世影响深远的乐器出现。早时并无笙，只作笙中簧，许是以竹、木片所制，只可发出高低不同的音。    到夏商诸代，发展以数根的竹簧之管参差插入葫芦之干壳内制成(今云贵边疆葫芦笙)。目前出土最早的笙为曾侯乙墓的匏笙，两周时期，笙已非常流行，与竽并存。另，据《史记》载，古琴出现的时间不会晚于尧舜时期，有文字可考的历史超过四千年。但商周时期并非古琴的发展盛行期，此时便也不谈。同是《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为笛，当称笛子发展史上的一大进步。

        《史记·廉颇蔺相如列传》中“渑池之会”一节有“赵王窃闻秦王善为秦声，请奉盆缻”，此处“缻”即缶，         

       《吕氏春秋·古乐篇》中载“帝尧立，乃命质为乐。质乃效山林溪谷之音以作歌，乃以麋革置缶而鼓之，乃拊石击石，以象上帝玉磬之音，以致舞百兽。”这里的缶便作为一种生活用具，蒙兽皮而成鼓。

         乐器的发展与社会的发展紧密相连。早先的缶、石磬，作为实用性和表现性兼顾的乐器，或许还不甚明显，时至后来，编磬、编钟，   以及各种丝竹类乐器的出现，无一不得益于社会整体发展水平的提高。 

        两周时期，多见青铜乐器，如编钟、编铙等。       

      出现于两周时期的非青铜类乐器主要有古筝、卧箜篌。

 （ 古筝）的起源，争议甚多。筝于古诗文中多称“秦筝”，如曹植《箜篌引》云，“秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。”李斯公元前二百三十七年作《谏逐客书》中述及秦国乐舞的一段说：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者。真秦之声也。”   因此，筝在秦国的流行当是在此之前，筝的起源更应早于此时。条件所限，无法仔细考证，便也姑且算作两周。  尤要注明，筝为蒙恬所造，纯属以讹传讹，并无此事。             

     (古代箜篌）大致分卧箜篌、竖箜篌和凤首箜篌。  春秋战国时期已经出现与琴瑟相似的卧箜篌。         

            此时，古琴、埙等，已经有了较大发展。《列子·汤问》载，古琴曲  《高山流水》，便是出现在此时。提及古琴曲，还有《幽兰》，   相传为孔子所作，但真实度有待商榷。

         此时的(埙)已有六孔，有完整的五声音阶和七声音阶。        

 《哀郢》、   《楚歌》为埙曲代表作。  

    若论苍凉；     

 （箫音）过悲，若于高楼之上，望断天涯路；                       

 （笛音）过硬，似是取之节中，挺拔刚劲。                           

 （埙音），如于风沙之中，战场之上，独吟一曲萧索。         

        两周时期战乱频繁，小国朝不保夕，同时各国思想发展迅速，士大夫阶层得以壮大，琴埙之发展，也在情理之中。

                   秦汉魏晋时期，是中国历史上{dy}次由分裂至一统，又由一统至分裂。此段时间，阮、琵琶、竖箜篌、凤首箜篌出现，筝、笛得以发展。                 

           最早被称为“琵琶”的乐器，大约出现于秦朝。                    

   “推手为枇，引手为杷”，所以名为“枇杷”（琵琶）。 在当时，“琵琶”所指的并非现代意义上的“琵琶”，当是琉特属弹拨乐器总称，

    例如阮、柳琴、月琴等。“琵琶”此名，得于魏晋，真正意义上的琵琶，于南北朝时由龟兹传入内地。此时琵琶还属雏形，横抱演奏，曲目记载甚少，不谈。

          （阮）起源于中亚，同样由龟兹传入内地，汉时称“秦琵琶”。          

晋代“竹林七贤”的阮咸擅弹此器，因为他，阮也曾风靡一时，但后因动乱，阮曾一度失传。比之琵琶；      

      （阮音）低沉，音色暗淡，         

     （琵琶）音脆，大珠小珠落玉盘。

     （竖箜篌）于东汉之时由伊朗传入，为角形箜篌，为区别于中土卧箜篌， 

  名竖箜篌。（凤首箜篌）东晋时由印度传入，晋曹毗《箜篌赋》言 “龙身凤形，连翻窈窕，缨以金彩，络以翠藻”，故知其名源自凤首为饰。

        此时，古筝向淡雅古朴发展，“慷慨”之音，已不复见。      

       相传，筝为裂瑟而成，虽为无稽之谈，但齐瑟柔和，秦筝起先铿锵，后转为平和优雅，由此看来，倒也有些关系。

        《梅花三弄》，笛存古曲，xx一首，便是现于此时。         

    宋人程大昌的《演繁露》中，记有“桓伊下马踞胡床取笛三弄”之事，     

    明朱权《神奇秘谱》中辑有《梅花三弄》琴曲，曲前小序云：“桓伊出笛作《梅花三弄》之调，后人以琴为三弄焉。”《梅花三弄》，三弄为曲，起序悠扬，泛音高昂，极之动听。

        至于（古琴），嵇康弹奏的《广陵散》，阮籍《酒狂》皆于此时成曲。

  《广陵散》为古琴曲中{wy}杀伐之音，一般与《聂政刺韩王》归为同曲。

   公元二百六十二年，嵇康被小人陷害，司马昭下令将其处死，三千太学生向朝廷请愿，祈求释放嵇康并要求拜他为师。想当然，如此“无理取闹”的要求朝廷自是不会接受。于是，刑场之上，嵇康琴曲一首，自此，《广陵止息》为绝响。此曲清时失传，后由管平湖先生根据《神奇秘谱》打谱整理，也是万幸。