原文链接： 链接中的测试样片还有镜头样张没有转过来，需要去链接里看
产品介绍 AT-X Pro SD 12-24mm F4 (IF) DX镜头是副厂三巨头之一的图丽为APS-C画幅相机生产的广角变焦镜头，另两支为AT-X Pro SD 12-24mm F4 (IF) DX和Tamron SP AF 11-18mm F4.5-5.6 Di-II LD Aspherical (IF)，为APS-C画幅相机生产专用镜头也逐渐成为了主流。这个焦段的镜头与2004年首次推出，之后的各代产品都以其稳定优异的表现赢得了良好的口碑。图丽镜头的技术细节似乎总有点稀松平常，但这支镜头很不一样，光学构造达到了13片11组，其中包括2片非球面镜片和1片超低色散镜片用以对抗像差。还有一项特别的技术就是对焦模式的快速切换，只要一拉对焦环，镜头就会从自动对焦模式转换为手动对焦模式。 图丽最近推出了这支镜头的改进版，新的“2”代镜头为尼康用户加入了自动对焦马达（在D40/D40X/D60上也可以自动对焦了），而且还改进了镜片涂料以减少眩光，镜头名称上也加上了红色的“II”字样。除此之外，光学构造和机械结构和1代相比没有改变，佳能用户在2代镜头上享受到改进也只有镜片涂料这一项，所以我们这次测评还是用原始的1代产品来进行测试。 我们都知道图丽和宾得的合作关系十分密切（还有它的母公司豪雅），两个公司的镜头群乍看上去有很多共同的设计。宾得的smc DA 12-24mm F4 ED AL (IF)就用了很多图丽的数据，光学构造也基本相同，虽然这支宾得镜头更轻巧的镜身让人觉得它更像中焦的17-70mm F4，由此看来，图丽和宾得的这两支12-24mm镜头的表现应该非常相似。 很明显图丽的这支镜头和竞争对手比{zd0}的劣势就是广角端的焦距，很多人会购买广角端更大的Sigma 10-20mm F4-5.6或Tamron 10-24mm F3.5-4.5，图丽最近宣布要推出新的11-16mm F2.8来扭转这一态势，但是价格也要比12-24mm高出不少。这支图丽镜头的F4恒定大光圈是它的主要卖点，适马一直想在这点上赶超图丽所以最近宣布要推出10-20mm F3.5 EX DC HSM，可迟迟没有上货。面对这么多方面的压力，这支10-24mm F4镜头靠什么来抓住挑剔的摄影师的心呢？
外观设计
初次拿到12-24mm F4这支镜头就觉得它做工很扎实。图丽的镜头做工一直口碑不错，这支镜头也是如此，可以说是{dj0}做工了，工作起来也是非常的顺畅。镜头接口是金属制，镜筒为高级工程塑料，对焦和变焦组件全设计在了镜筒内。 最特别的就是对焦切换系统了，可以说这是一个新的概念。只需拉出对焦环镜头就会自动切换到手动对焦模式，松开就切换回自动对焦，这个切换的过称很流畅。但是偶尔会出现对焦距离改变的问题，所以通过自动对焦合焦，然后用切换到手动模式来锁定对焦有时就不是那么xx了。
这支图丽12-24mm F4镜头看起来矮矮胖胖的，在同级镜头里是最沉的一个。在机身比较大的相机例如D300上看起来非常的搭调，当然在尺寸较小的机身上看上去也非常不错。握持时变焦环正好在手的位置，对焦环在镜头前端。还有一个优点就是这支镜头并不会影响机身闪光的使用。因为有些镜头在广角端使用机身闪光时，会造成画面中出现阴影。
自动对焦
我们测试用的镜头是尼康卡口，自动对焦的驱动来自相机机身，所以这支镜头在尼康的入门级相机D40/D40X/D60上不会自动对焦，它的“II”带镜头加入了自动对焦马达。我们的测试机身用的是D300，对焦速度迅速，果断，准确，其实这和相机机身自身的性能是有很大关系的。
镜头细节
这支镜头提供尼康和佳能卡口，我们拿到的是尼康的F卡口版本。尼康的的入门机型用户（D40/D40X/D60）可以购买“II”代镜头来获得自动对焦。 镜头口径为77mm，自动对焦时不会旋转，为使用滤镜提供了方便。有一点值得注意的是，8mm厚的滤镜不适合安在这支镜头上，他们太厚了，你需要选择更薄的滤镜来使用。 花瓣形的遮光罩是镜头的标配，安装后和镜头搭配的很好。遮光罩由薄塑料制成，内侧涂成黑色以减少杂光进入镜头。安装是要对准遮光罩外侧的一个白点。 这个广口的遮光罩将会占用你摄影包中很大一部分空间。遮光罩反向收在镜头上，此时整个镜头将近10.4cm高，4.1寸的直径。 14mm宽的变焦环稍微有点窄，但是用起来却很顺滑和准确，从12-24mm可顺时针旋转60度（尼康卡口，佳能卡口的方向为逆时针）。镜头为内变焦设计，所以在变焦过程中镜头的长度不会改变。 18mm宽的对焦环从无限远到0.3m可逆时针旋转90度（佳能卡口的方向相反），对焦环后方有用米和英尺表示的景深标尺。对焦环的手感也相当出色，丝绸般的顺滑而且非常xx，可以随时进行xx的手动对焦。 镜头切换为手动对焦模式只需将对焦环向后一拉，而自动对焦时对焦环不会旋转。有一点需要注意，就是在切换的时候对焦距离会有轻微的变化，这就意味着，用自动对焦方式合焦后，想切换到手动模式来锁定对焦，有时就会出现偏差了。
测试结果
色差有点严重,尤其是在物体轮廓的边缘处。画面中心会出现蓝/黄色的色差，到边角逐渐变为绿/洋红色差。适当缩小光圈后中心的蓝/黄色差会逐渐减弱，但是同时会增加一些红/青色的色差。在广角端时色差的宽度最宽，焦距逐渐增加后宽度会变窄。这支镜头的色差比较复杂，即使用软件后期处理也不能xx处理好。 我们认为从画面中心到边角的衰减程度大于1级才会有所感知。这支12-24mm在12mm端光圈F4事只有很小的衰减，光圈缩小到F5.6时就几乎消失了。 畸变在12mm时略微严重（1.7%，桶形畸变），但是畸变的程度并不复杂，用PS软件的“镜头校正”滤镜或者其他类色的软件就可以轻松修正。焦距增长后畸变逐渐消失，在18mm时画面就非常自然了，到24mm时会有轻微的枕形畸变（-0.3%）。在测试中，畸变在15mm到24mm的焦段不会被察觉。
微距测试
图像质量
对于一支广角镜头，强光源一定会经常出现在画面中，所以对镜头的抗眩光能力要求较高，但事实求是的说，这支图丽镜头在这点上并不十分出色，在明亮的阳光下画面中经常会出现眩光。这支镜头会在强光源的对角位置出现橘黄色的眩光带，在12mm端F4到F11之间都会出现这种情况。下面的样张都有体现，第二张照片里两个底角都出现了这种眩光。
上面所说的这种色差并不能被xx的校正，下面的样张是用尼康D300拍摄的JPEG照片。这款相机在拍摄JPEG照片时可以自动的修正横向色差。样张中可以看到几乎xx将色差修正了，但是进一步放大照片后会发现，由于相机对红色通道和蓝色通道进行了控制，照片中出现了奇怪的橘黄/蓝色差。 相比12mm端时严重的色差，在24mm端时色差就很低了。下面的样张可以看出，整个画面都没有明显的色差出现。只有在画面中特别边角的位置才有红/青色差。D300的色差自动修正在此时表现的非常xx。 色差在使用中对画面的影响程度并不是{jd1}的，取决于使用者自己的标准。如果你是一位对色差非常在意的人，那么这支镜头就不是你的{zj0}选择了。
结论
优点：
缺点：
在挑选广角镜头是，这支图丽AT-X Pro SD 12-24mm F4 (IF) DX似乎很容易被人们忽略，因为人们都会认为它的广角端焦距和竞争对手比不够广。但是经过我们的测试，作为一支APS-C格式专用镜头，它的表现要好过适马10-20mm F4-5.6 EX DC HSM和腾龙10-24mm F3.5-4.5 Di-II。图丽的这种镜头画质更锐，即使是光圈全开时画面依旧很锐，同时失真和衰减的程度都控制在了很低的水平。而且它还有F4的恒定大光圈，更加适合在室内或者低光照的场景下拍摄。镜头的做工也非常的扎实精致，变焦和对焦环的手感都非常顺滑，而对焦模式快速切换系统使用起来也非常方便。 当然这支镜头也并不xx（而且没有一支镜头是xx的），虽然这支镜头在24mm端，光圈大于F8时画质锐度非常出色，但是我们相信很多人买广角镜头12-18mm是他们频繁使用的焦段。色差是一个大问题，而且用软件也不是很容易就能校正，毕竟在我们测试过的其他镜头中色差没有这么严重的。抗眩光也是一个短板，所以我们期待使用了新的镜片涂层的“II”代镜头能有更好的表现（我们也推荐使用尼康入门机型如D60的用户去购买“II”代镜头，因为它增加了自动对焦马达）。{zh1}一点，在近距离拍摄时镜头的表现不是很好，当然作为一支广角镜头，我们是不会经常用它来拍非常近距离的物体的。 那么在选择第三方厂商的广角镜头时，图丽的这支镜头凭借{zy1}的光学表现而取得先机，因为它的竞争对手虽然广角端更广但是画质因此有所损失（最起码我们的测试是这样的）。但是广角端的差距确实是不可回避的问题，12mm和10mm之间这2mm的焦段带来的是10度的视角差别（99度vs109度），所以在选择镜头时你要考虑究竟要不要牺牲那2mm的焦距，在我们看来，牺牲是值得的，因为这支图丽12-24mm F4的画质确实十分出色，如果你对画面锐度很在意，那么你不应该错过这支镜头。
做工 8.5
样张在此 |
