声音是物体振动的结果。声音是人类听觉系统对一定频率范围内振波的感受。
感知声音的过程：振源——介质——听觉系统
耳朵频率（音高）范围： 20Hz----20000Hz
音强（音量）范围： 20dB----120dB
人耳对声音的高低的感觉主要与频率有关。频率高感到音细、高；频率低，感到音粗、低。
人对音的感知排列：音长音高音色音量

掩蔽效应是指声音也像色彩一样具有“遮掩”效能，即一种声音掩盖另一种声音。
规律：音高上距离较近的纯音比较远的更容易发生声遮掩；较高的乐音更容易被较低的音
所遮掩；较强的声音可以遮掩较宽的音域；距离较远的声音之间很难发生掩蔽效应；两支耳朵可以相互掩蔽

合成音
概念：合成音又称结合音，是发生在听觉系统内的一种声音现象。
规律：当两个乐音同时以较大音量发声时，在听觉系统中会产生第三个音，其音高与前两个音的频率有一定关系。
合成音的奇妙之处：在于它并不存在于声波中，而是由人的听觉系统本身所产生的。
合成音有差音和合音之分。

听觉泛音：当一个纯音以很大音量播放时，人的听觉上会产生一系列高频泛音，这些泛音的频率与纯音的音高成整数倍的关系。

拍音：是当两个高度比较接近的乐音同时发声时，产生的一种有规律的强弱变化的声音效果。拍音产生的必备条件：两个音在音高上相当接近（仅对纯音而言）；两个音在音强、音色和音场上要比较一致。实际音响中，拍音会因音色（频谱）的不同而变化。

振动的概念：当物体围绕一个位置做往返运动，即称为振动。
平衡状态与振动：物体的质量越大，那么振动也越缓慢；弹性系数越大，振动则越快。
阻尼振动：在实际环境中的振动系统往往是会逐渐停止的，其原因就是振动系统过程中能量会不断地消耗，转化为热能或其他能量，从而导致振动的停止。 阻尼振动有时是有益的，有时是有害的。

波长：波在振动一个周期内传播的距离叫做波长。波长与频率成反比关系。

驻波：振动频率、振幅和传播速度相同而传播方向相反的两列波叠加合成时，就产生驻波。“管长”的长短变化，会影响到驻波频率高低的变化。

多普勒效应：当波源与波的接受者之间以一定的速度作相对运动时，接受者所受到的频率（或波长）就会改变。

从振动学角度，音乐声可分为纯音和复合音两大类。
纯音是指由单一振动频率成分构成的声音。
复合音是指由一种以上振动频率成分构成的声音。

乐音与噪音：乐音是震动规律的，且 音的高低非常明显。区分乐音与噪音的重要因素：在于泛音之间频率、强度和排列的疏密程度。
乐音：能够给听觉以明确高度的音。
乐音性噪音：没有明确音高 、但有音区归属感的音。
噪音：既没有明确音高 、也没有音区归属感的音。

耦和：一般情况下，管乐器激励声源的振动频率，与管乐器内空气柱的振动频率并不一致。当激励声源的振动激发起空气柱振动时，二者在振动频率上会发生相互调制，这一调制过程就称为耦和。
管乐器的空气柱振动频率起主导作用，管子的长度决定了所发乐音的音高；弦乐器和大部分打击乐器的激励音源的音高就是所发乐音的音高。

超吹是指用调节嘴唇形状和气息的方法使管乐器发出高于基音的其它音的吹奏方法。其原理与在弦乐器上演奏自然泛音相同，都属于用一定的方法抑制基因突出泛音。小号、长号、圆号等管乐器由于构造的原因，不用超吹也能发出比基音高八度的泛音。

管乐器是所有以空气作为振动体的乐器的总称，在萨克斯—霍恩博斯特尔分类法中称为“气鸣乐器”。
分类：从激励方式上可分为三类：边棱音管乐器有长笛、短笛、竹笛、箫（边棱音激励）、簧管乐器有单簧管、双簧管、唢呐、管子（簧片激励）、唇管乐器有小号、长号、圆号、大号（唇激励）。

管口校正现象：假如把一根开管一分为二，其发出的音高并非是原管的高八度，而是一个偏低的音。
原因：空气柱振动惯性的作用，波腹的位置会略溢出管口的缘故。
结论：空气柱振动的长度并不等于管长的二倍（开管）或四倍（闭管），而是略大于此数。
应用：凡造管乐器，在计算管长的固有频率时，都要考虑空气柱溢出的问题，称之为“管口校正”。
管口校正的两种方法：稍微缩短管长和缩小管径

弱音器的使用：发音原理：在唇管乐器的辐射区（喇叭口）安上一个障碍物，使空气柱振动波不能直接向空间辐射，从而抑制了空气柱的纵振动，减弱了基频振幅，音量得以减弱。
发展过程：棉织体——木料——金属或塑料。

弦乐器：是以弦振动为发声源的乐器，在萨克斯—霍恩博斯特尔分类法中称为“弦鸣乐器”。
分类：从激励方式上可分为三类：擦弦乐器、拨弦乐器、击弦乐器。
弦乐器发声原理：由激励装置对弦进行触发，使弦振动，可通过改变弦长和激励方式来改变音高、音色、音强和音长；
利用共鸣系统来加强弦振动的声能扩散，增大音量；
利用声学调控装置对乐器的发声状况，如音长、音色和音量加以控制或改变。
弦乐器的发声原理：由激励装置对弦进行触发，使弦振动，可通过改变弦长和激励方式来改变音高、音色、音强和音长；
利用共鸣系统来加强弦振动的声能扩散，增大音量；
利用声学调控装置对乐器的发声状况，如音长、音色和音量加以控制或改变。

弦乐器与管乐器在发声性能上的差异：管乐器发音的音高是通过振动体和共鸣体的耦合来决定，共鸣体往往掌握音高决定权；
弦乐器发音的音高就是由振动体——弦的振动频率决定的，共鸣体只是起到扩散声能的作用。
使琴弦发出相同音高的方法方法：调整弦长;改变张力;调整弦线密度（粗细）
特点：音色会有较大差异

打击乐器：是指通过膜振动(鼓)、棒振动（三角铁）、板振动（锣）或类板体振动为发声源的乐器（编钟），在萨克斯—霍恩博斯特尔分类法中称为“膜鸣乐器”和“体鸣乐器”。
分类：“膜鸣乐器”主要是鼓类乐器；“体鸣乐器”可分为“棒振动”和“板振动”两大类。

为什么管弦乐队中的定音鼓可以有明确的高度？因为1.定音鼓的膜是经过特殊处理的，其厚度弹性和张力已偏离“理想膜”的范畴，从而能够抑制一些不屑和泛音能量。2.定音鼓的猧形共鸣腔对鼓膜的振动频率起到了“耦合”作用，能够将一些不协和的泛音加以调整，使之与基音构成协和或近似协和的关系。

编钟的“一钟双音”现象：在一个编钟上可以敲出两个音，正鼓音和侧鼓音。
原理：合瓦形的钟体结构，破坏了板体的统一性，同时通过挖燧或加厚板体局部的手段，来强化个分段体板体振动的能量，实际上等于把一块板从振动模式上分割成多块板，激励板体不同的部位，就可以产生不同的音高。

电乐器:是与“声学乐器”相对的一个乐器种类，有狭义与广义之分。
狭义：指单独的乐器主体，如电吉它、电钢琴、合成器等。
广义：不仅指乐器主体，还包括所有与乐器相关联的装置，如计算机、话筒、效果器、扩音设备等。
分类：从发声源的角度电乐器又分为“电子乐器”和“电扩声乐器”。
电子乐器：指xx用电子振荡器为发声源的乐器，如电子琴、电子合成器、电子鼓等；
电扩声乐器：指在常规乐器上加用电磁扩声设备而成的乐器，如电吉它、电小提琴等；
电子音乐：是指由电子乐器制作的音乐，即以电子振荡器为基础声源创作的音乐。

电子乐器的发声原理：由电子元器件组成振荡发生器，接通电源后会产生电流振荡，这种振荡电流经过各种控制电路的调制、扩大或叠加，便可生成符合音乐需要的乐音。

MIDI：是Musical Instrument Digital Interface的缩写，翻译为“音乐设备数字接口”。它是电脑与电子乐器设备之间的一种数字交换的标准通讯协议。

嗓音器官的声学结构：嗓音器官又称为“人声乐器”：声带是振动源，呼吸组织是激励系统，各个腔体是共鸣系统，神经和肌肉是调控系统。在萨克斯—霍恩博斯特尔分类法中称为“气鸣乐器”。

交响乐队位置：从下到上,{dy}排{dy}小提琴，指挥，大提琴，第二排钢琴，第二小提琴，中提琴，低音提琴，第三排长笛，双潢管第四排竖琴，圆号，单簧管，大管，小号，第五排打击乐，定音鼓，长号和大号。