真迹

  赝品

杨善深《群鸡图》真假辨析

黄白雨

岭南画派第二代画家中，杨善深并不是高剑父的“嫡系”，他与高剑父只能算是亦师亦友的关系。然而，画风与高最为接近、又能传其衣钵者，惟有杨善深。

杨善深滤去了高剑父绘画中表现现实的“教化”功能，把中国画还原为娱目怡情的样式，他描绘山水田园、花鸟走兽，一切都远离现实的影子。也许他明白，“尺有所短，寸有所长”，用水墨画去充当“战斗的号角”，实在有些勉为其难了。

 技法上，他似乎比高剑父略高一筹，他的敷彩、渲染、造型、线条等方面都有过人之处。我尤其喜欢他的设色敷彩，有时用极淡极轻的色彩，也能让人感到沉稳厚实，功夫非同一般。

渲染也是他常见的表现手法，有时表现朦胧的月色，有时表现氤氲的水气，有时纯粹表现光影的明暗，把花草鱼虫置身于这样的背景中，多了几分盎然的情趣。他渲染极为用心，墨色浓淡，色彩深浅之间的过渡非常柔和自然。

他的线条也很有特色，散锋铺毫，一点一点堆积成线，迟涩古拙，这一点他传承了高剑父的风格，只是高急促，他从容。

他的书法注重结字的变化，很有趣味，是典型的“画家字”，行笔上没有过多的使转动作，但强调了提按，偶尔一两处扁平的短线条，象挑笔刷过，也不忌讳。这种字贵在于沉得住气，慢得下来，一点一画缓缓写出，写到位，一快，那就面目可憎了。

这幅《群鸡图》符合了杨善深绘画所有的特点，是他晚年十分不错的一件作品。其时他已近90岁高龄了，一点也没有衰颓的迹象。这时期，他创作了大量的精彩作品，什么叫“人书俱老”，杨善深给我们做了{zh0}的诠释。

赝品给人{dy}感觉就是渲染草率，尤其画面的左半部，笔痕刻露，云雾的轻柔妙曼根本表现不出来。画面右边表现竹林的浓墨很脏、很死。

群鸡用没骨法描绘，但行笔琐屑杂乱，那只公鸡尤其糟糕，看那尾巴，涂涂抹抹，糊成一片。母鸡的造型尚可，但着色的笔触较乱，所以体积感不强，色彩也显得单薄而有火气。

竹干的双钩线条太平太滑，缺少原作那种“积点成线”的迟涩感，伪作者不具备那种勾线功夫，只能故作抖动，所以线条失去了弹性，很脆弱。

款字的结字运笔都与真迹相距甚远，把杨善深从容的行笔变得很局促，留不住笔，沉不住气，有几个字如“少”、“前”等，张牙舞爪的，面目可憎。

黄白雨，原名黄祥杰，1968年生，书法家、书画鉴赏家。中国书法家协会会员，作品多次入选全国性书法展览，2000年在国家博物馆举办过个人书法展，出版《黄祥杰书法作品集》。2003年辞去文联系统专职书法家公职，专事艺术品鉴定与收藏，是一位既有市场实战经验、又有理论建树的青年鉴赏家。曾应邀为《中国文化报》、《美术报》等报刊写过系列专题鉴赏文章。