帕瓦罗蒂的故事

在1990年夏天，世界被足球热席卷。世界杯正在发生，而在这种高涨的情绪漩涡的中心，高等艺术与通俗文化的融合比以往任何时候。在英国，英国广播公司选择了咏叹调：“今夜无人从普契尼的歌剧{zh1}，杜兰朵作为其覆盖面的主题音乐，多玛“ 。选择的版本是由帕瓦罗蒂在几个星期中所唱的收费明星成为一个超级xx。然而，帕瓦罗蒂的歌剧来自世界转变为家喻户晓的英雄不只是局限在英国。

由于赛事-不约而同发挥在意大利，国家给了世界歌剧-达到了高潮，另一事件发生在罗马的地方，是永远改变了古典音乐的普遍看法：世界三大男高音演唱会。帕瓦罗蒂，多明戈和卡雷拉斯，除了是三个最有名的男高音他们这一代，也热心的球迷。因此，机会不仅冠一顶联赛的足球夏季with 1 unique音乐会，还提出向因卡雷拉斯支持白血病善款（曾遭受从disease ）不能轻易通过。

这在卡xxx罗马浴场晚上- 这是一个真正的历史性时刻，真正的历史环境- 是沐浴在一种良好的精神的和惊人的竞争力友爱的气氛。它是德国和阿根廷之间在罗马的奥林匹克体育场决赛前夕和期待的情绪很高。但作为观众参加了这个古老的设定自己的座位上，没有人能预见到这场音乐会将意味着什么。卡雷拉斯演唱的强烈激情，这是他的商标，其甜，打火机男高音立即辨认。多明戈是，与以往一样，精湛的专业，舒适的风格和他的许多黑暗， baritonal男高音歌唱。但它是帕瓦罗蒂-轻松微笑整个晚上- 谁抓住了观众的心。他大于生命的个性和体质照亮了夜- 当在音乐会的高潮，世界三大男高音演唱的“今夜无人入睡“以及有一些争吵声，意大利赢得了胜利。帕瓦罗蒂已经加入了近一个世纪前的同胞，恩里科卡鲁索，成为歌剧xx谁也是一个家喻户晓的名字。

帕瓦罗蒂的故事在许多方面是一个传统的歌剧xx，结合上帝赐予的天赋，勤奋工作和合理数量的运气。在理论上，这可能发生在任何时间，但它是在二十世纪{zh1}十年的媒体大爆炸的感谢，他达到了国际知名的这么快，这么全面。

我的父亲是一个非常美丽的男高音。他从来没有作为一个专业演唱舞台上的演奏家，但他在我们镇合唱团是他给了我信心，因为有时我去他坐在舞台上，这是令人难以置信的经验，我对自己说： “或许有{yt}，我将能够来到这里，唱歌像现在这样的基调是“ 。
帕瓦罗蒂2乔恩托兰斯基留声机

卢恰诺帕瓦罗蒂生于摩德纳，他一生生活在1935年10月12日。 （同年和同一城市也看到了帕瓦罗蒂的最亲密的合作者之一的诞生，女高音迈尔拉弗雷妮。他们的母亲甚至曾在同一卷烟厂和两个xx声称有同样的湿护士：这一事实导致傅丽仪开玩笑说：“你可以看到谁得到了所有的牛奶！ “。）他的家人沉浸在音乐中。他的父亲，费尔南多，在城市的合唱团演唱，罗西尼的合唱团，并很快在十几岁的帕瓦罗蒂和他一起唱。事实上，帕瓦罗蒂的{dy}个出访的合唱团之一，是当它前往兰戈伦的诗歌音乐比赛1955年在威尔士当他19岁。罗西尼的合唱团参加了合唱类一等奖男性和年轻xx有他的赞誉首次尝试，尽管作为一个集团的一部分。 （40年后，他将返回一个在1995年的诗歌音乐比赛xx演唱会。 ）

从一开始我从来没有怀疑过卢西亚诺有{yt}会是非常伟大的男高音。它不仅是声音，这是他的工作方法， - 他是专门的，成熟，警觉。他没有涉足，他是xx关于完善他的声音严重。
萨基，帕瓦罗蒂的老师帕瓦罗蒂波拉：我自己的故事

费尔南多帕瓦罗蒂，谁是面包师，有一个有趣和吸引人的声音，但他从可怕的阶段，害怕受到影响。但他可以清楚地看到他儿子的潜力，鼓励他上课。阿里戈波拉是一个谁也无法享有一个巨大的，但谁男高音歌唱生涯显然一名出色的老师。他坚持不教他的学生唱特别剧目老式工艺，而是教他们良好的歌唱艺术。他将重点放在秤，衔接，如何唱颤音时尚，如何旋转一长排，所有的票据产生均匀（也就是所谓的连奏已知） 。总之，他放下了一种技术，将持续一生帕瓦罗蒂的基础。

在研究这些年来，年轻的卢西亚诺度过的{yt}的工作：{dy}，作为一名教师，然后作为一个保险代理人。 1957年，萨基波拉发生在日本的工作，教唱的日本谁想要学习西方音乐的{dy}代之一。帕瓦罗蒂然后开始研究与埃托雷坎波加利亚尼在附近的曼图亚。他们一起工作了三年，在此期间，年轻的男高音离开他的保险工作，以便将自己专门为他唱的研究（数天，他将乘坐火车与他的同胞学生迈尔拉芙蕾妮） 。这显然是一个很好的决定，因为在1961年他赢得了在皮亚琴察竞争的围奖。这一胜利使他的歌剧舞台立即首次亮相，在普契尼的波希米亚人鲁道夫在市立剧院中的Reggia艾米利亚。售票员是弗朗切斯科莫利纳里，普拉代利谁后来主持在斯卡拉帕瓦罗蒂的首次亮相在米兰，在纽约大都会歌剧院和维罗纳竞技场上。

他的首次亮相是一个重大的里程碑。歌剧院是小，所以他没有强迫的声音。作为他的甜的，灵活的男高音是听到有很大的影响和作用将成为鲁道夫在他的声音和少数人的灵魂嵌入的结果。这是帕瓦罗蒂的最吸引人的characterisations之一：他倾力与作为歌剧的密切接近，他的{dy}个真正的爱会死在他的手臂痛心的发现无辜的，无忧无虑的年轻诗人的世界。这是一个角色，其中包括两个极端都尽在帕瓦罗蒂的声乐和戏剧军械库舒适。

接下来的几年里形成的。在他的{dy}个经纪人的意见，他研究了四个主要角色：由威尔第（在弄臣和拉阿尔弗雷多茶花女公爵） ，在多尼泽蒂的拉美莫尔的露西亚和克顿埃德加在普契尼的蝴蝶夫人2 。这四个角色将会给他的已故20世纪音乐家的预期寿命早味：歌剧电话卡将留在巴里，博洛尼亚，罗维戈，弗利和意大利皮亚琴察，然后乌特勒支，海牙和鹿特丹。他会唱在维也纳国家歌剧院和鲁道夫-在{zh1}时刻更换一名xx- 在考文特花园。然后是过安卡拉，布达佩斯和巴塞罗那。逍遥生活的开始。

这是他在1964年发表了{dy}张唱片的德卡，该公司他继续留在他的职业生涯。这是一个欧洲议会（延长播放）光盘，其中载有普契尼的“车赫利达马尼尼亚“（波希米亚人）和“E lucevan乐斯泰尔“（托斯卡）一起三阿里亚斯从威尔第的弄臣：“奎斯塔Ø克亚“，”拉唐娜è移动“和“ Parmi veder “。在未来的日子里立刻辨认帕瓦罗蒂是：自由，轻松地制作意大利的声音，一个美丽的处理连奏和字的感觉，顺其自然的人谁共享与编剧，作曲家的语言。这里是谁吸收了青年学生的听，他花了过去的伟大xx多小时，但谁决心邮票上的音乐，他自己的xx和个性。

莫扎特- 并非立即与帕瓦罗蒂有关的作曲家-进入1964年夏天他的职业生涯时，他唱的作用相反，在依多美尼欧理查德刘易斯和昆杜拉雅诺维茨的Idamante在格莱德伯恩。它被带到伦敦一个舞会表演，但更重要的是它引入帕瓦罗蒂的英国公众和评论家的（这也把他介绍给谁约翰普里查德将进行德卡录音近20年后） 。 1964年一年，也是看到帕瓦罗蒂一起琼萨瑟兰星{dy}次 -他与萨瑟兰和她丈夫的关系，指挥理查德波宁吉，将是一个漫长而持久的。他们共同发挥了重新发现了美声唱法的艺术 -从19世纪之交的意大利工程基本技术，围绕罗西尼，贝里尼和多尼采蒂轨道发挥重要作用。这需要一定的发声，强调对某一种体积法，而且为生产xx甚至声音呼叫。萨瑟兰，随着卡拉斯地区，是在这个剧目重新评估的先驱，在她年轻的帕瓦罗蒂找到了理想的声音 -轻，柔韧，灵活，并创立了一个良好的技术-以补充她。她{dy}次与他在演唱贝里尼的香格里拉sonnambula和次年，她做到了让他以取代在迈阿密和劳德代尔堡performaces身体不适的xx，他在美国上市。他们的音乐伙伴关系，直至萨瑟兰退休的{zh1}- 实际上帕瓦罗蒂，连同另一本小非官方“公司”的成员，玛丽莲霍恩，是为了参加在科芬园萨瑟兰在舞台上她在蝙蝠党在告别现场出现。萨瑟兰与帕瓦罗蒂都被记录在其整个职业生涯的德卡和他们一起记录了他们{zd0}的合作中，包括许多在这里的- 是拉菲尔杜团的L' elisir达莫尔，拉美莫尔的露西亚，弄臣，我普里塔尼，游唱诗人和茶花女。

他[赫伯特冯卡拉扬]有一个令人难以置信的知识和记忆。即使是现在，当我的教学，是一个很大的帮助来自于他。
帕瓦罗蒂2乔恩托兰斯基留声机

60年代中期，也看到帕瓦罗蒂与伟大的奥地利指挥家赫伯特冯卡拉扬的工作。卡拉扬的音乐帝国在当时不仅在接受米兰斯卡拉，而且在维也纳国家歌剧院和柏林爱乐乐团。一个伟大的交响乐演奏，卡拉扬最早的年总支出是奠定了在歌剧院的基础。像歌剧的许多{zyx}的指挥家，他开始了他作为一个repetiteur生涯，教学xx的角色。到了他的名声是确立20世纪60年代。当他在寻求新的人才出来的突出有史以来，这是不可避免的，他和帕瓦罗蒂的路径将十字架。制片人克里斯托弗的德卡雷伯恩评论说卡拉扬“欣赏[帕瓦罗蒂]作为一个巨大的人才，并作为他这一代非常重要的xx。和卢西亚诺为他巨大的尊重。我会说更多的卡拉扬指挥方面比其他任何与他合作。 “

他们的{dy}次记录的合作实际上是一个电影-威尔第的安魂曲由斯卡拉，同一条线，对一个人的梦想独唱了米兰：李奥汀普莱丝，菲奥里萨Cossotto ，帕瓦罗蒂和尼古拉Ghiaurov的力量进行。这是一个音乐会，以纪念意大利最伟大的指挥家，阿尔图罗托斯卡尼尼逝世10周年。年轻的帕瓦罗蒂，他现在仍然没有商标胡子，唱着“ Ingemisco “与细腻的情感表达，奇妙的重量。 （后来那年帕瓦罗蒂将记录下了唱片的其他伟大的{yt}指挥片，另有定期的音乐伙伴，乔治索尔蒂爵士。 ）

卡拉扬与帕瓦罗蒂一起工作的两个普契尼的都已成为经典，波希米亚人和蝴蝶夫人录音。这是普契尼的盛大规模。在柏林爱乐乐团的声音是豪华，豪华，但总是明显的波动作出反应，这些光荣的作品情感的温度。帕瓦罗蒂和傅丽仪，自童年时代的朋友，行动和作出反应奇妙和卡拉扬主持了一切，表明了对音乐的热爱。帕瓦罗蒂很少得到了同情的支持给了他那种卡拉扬：所以他的声音知道，他会唱，几乎没有一个健全的和螺纹仍然可以听到xx。这些都是巨大的微妙表现，因此有可能只是在录音室可以实现的。无论如何，他们赢得自己在过去三年半的数十年大受欢迎。只是听帕瓦罗蒂的“车赫利达马尼尼亚“，你会发现，他首先是一个设计师。

高铯的飞跃是不懈的，而不是作为一个伟大的炫耀，但有作为的乐趣和祭祀，像一个年轻人做侧手翻或站立在他头上的表达喜悦和能源的一部分，并没有为这种艺术的少。
John Steane The Grand Tradition

帕瓦罗蒂在70年代上升费力地在他职业生涯的顶峰。除了他的音乐才华，人回应他作为一个男人：他为他的身材，他的独特的开放性和他的慷慨。事实上，自恩里科卡鲁索有一个歌剧男高音吸引了不少人在这样的想象。他的电话卡为美国- 这响亮地建立了他的声誉有- 是多尼泽蒂的La菲尔杜团。这种轻松的魅惑适合帕瓦罗蒂xx，因为他不仅可以证明他的技术，但他可以轻易采取讽刺的方法来里尤兹的作用，轻轻地发出自己。该咏叹调“啊！尼姆阿美族“包含九个，在他的大都会歌剧院性能1972年2月12日，他毫不费力地纺成的剧场关闭高铯。他被授予17谢幕，他的声誉了一个新的规模和范围。里尤兹是一个角色，他在美国各地唱赞誉：在亚特兰大，波士顿，克利夫兰，底特律，孟菲斯，新奥尔良和明尼阿波利斯。这是他在1968年录得对面琼萨瑟兰回来的一部分，它仍然是他们最珍爱的合作-无论是xx，立即用喜剧相关，但两者显然是非常机智漫画。帕瓦罗蒂鞠躬并没有在他的钦佩1萨瑟兰，描述她的评论家于尔根凯斯廷为“xxx的xx就技术而言，本世纪已知道“ 。

那么什么样的帕瓦罗蒂的声音本身？在其早期是一个精干，灵活的所有轻抒情男高音，一个赞同这样一个声音类型：它在数量缺乏它弥补了生产和甜度为缓解。它是声音，不需要那种被强迫进入角色太大了，并因此而帕瓦罗蒂很少采用的男高音的颤音，有些项目聘用的声音。并以其优良的声音是很大的形状在1960年代和70年代初，以感谢他的良好感觉在属于自己的能力xx匹配一个剧目逗留。在录音棚中，他一直忙期： 6年来，他记录的11威尔第歌剧和安魂曲。而由于他的唱片变得如此做了他的声誉。后来在威尔第的角色魅力可以带领危险水域男高音。帕瓦罗蒂的几十年间没有再比了作曲家的所谓中等周期的作用，在路易莎米勒，弄臣，茶花女和化装舞会的男高音元部件。但威尔第接着写那些巨大的吸引力部件，很少人能抗拒。因此，从70年代中期开始，帕瓦罗蒂伸手到较重的角色。随着曼里科（游唱诗人）和拉达梅斯（阿伊达）来到一个黑暗的， smokier质量，虽然他基本上都覆盖抒情生产。他最引人注目的从传统的抒情剧目出发是在1991年时，他对奥塞罗的作用- 4在芝加哥和纽约的表演在整个剧目{zj1}挑战性的男高音的组成部分之一-纪念乔治索尔蒂爵士的告别芝加哥交响乐团。这成为他最瞩目的事业和传闻一飞到四周，但，从这些现场音乐会的录音显示，有很多的，可以由一个抒情男高音拥抱作用。 （该作品的创作者，弗朗切斯科塔马尼奥，不是铁肺的baritonal男高音，但更接近传统的抒情的声音。仅仅是因为这些声音如此害怕的作用，从20世纪初期，它是唱戏剧性男高音，从拉蒙维奈到多明戈。 ）帕瓦罗蒂的奥塞罗可能缺乏英雄主义，与舞台经验和戏剧性的能力主导的阶段来了，但它是一个勇敢而迷人的企图夺回了语音输入的作用它被写的。

到了20世纪80年代，帕瓦罗蒂的名气结束时普遍。他丰富的唱片确保他的声音传来，在诸如大房子大都会在世界的每一个角落，他的出场收到电视收视率的纪录。当他唱了首住在离鲁道夫在转播大都会，他取得了在美国歌剧人数最多的一次。帕瓦罗蒂和他的管理越来越多寻找机会接触到新的和越来越大的观众。球场事件成为他的音乐生活的一部分：一个流行的咏叹调，一数一把打火机的姿态夫妇和神奇的帕瓦罗蒂选择可以蔓延到数以万计，而不是仅仅有2千人。

世界三大男高音演唱会在罗马，1990年是一个这样的一系列事件，几乎成为他们自己的权利一个品牌的开始。在轻松，悠闲的罗马演唱会成功地由数百万美元的媒体活动，虽然毫无疑问欢迎，惭愧商业化味道。在众多的其他城市举办的男高音在1994年洛杉矶，巴黎在1998年和2002年横滨。帕瓦罗蒂-自己-受理一在伦敦的海德公园在1991年的15万观众，{dy}次一个古典音乐会已在公园给出。由威尔士王子和王妃出席，演唱会- 这是在瓢泼大雨中给予- 是电视，成为一个{zj0}的视频格式的卖方。帕瓦罗蒂在迷人的形式和戴安娜肯定是走了快乐- 如果浑身湿透了！ 1993年，更大的规模增长时，帕瓦罗蒂之前， 50万在纽约中央公园的大草坪观众出现。

我常常想到的是持一种声音的竞争。我从来没有忘记它是多么重要对我来说，赢得1961年在Reggio Emilia的竞争。它彻底改变了我的生活。
帕瓦罗蒂我的世界

两个新的当务之急从20世纪80年代起从事帕瓦罗蒂的关注。{dy}次是看戏后的新一代xx。他成立了帕瓦罗蒂国际声乐比赛，每次都达到高潮是在上演歌剧剧目是他的一部分场景。这些达到了高潮，举行了由在中国，在北京人民大会堂参赛者表演- 一个场合，也看到了自己唱帕瓦罗蒂，一万，在中国音乐史上的开创性时刻人群。

帕瓦罗蒂还从事一项长期项目，以筹集善款。在其年度显示，跳跃事件前夕，帕瓦罗蒂国际- CSIO圣马力诺，男高音将邀请来自各行各业的每一个音乐xx一起演唱他为各种慈善机构筹集资金。其中一个是战争儿童，成立于1993年在回应前南斯拉夫冲突激烈，以造福于儿童无家可归，没有家庭。对帕瓦罗蒂的战争儿童工作的高潮是在帕瓦罗蒂音乐中心在莫斯塔尔，波斯尼亚，音乐成为一种共同的方式使孩子们打开一个安全而友善的环境。

{dy}帕瓦罗蒂和朋友们看到斯汀，祖凯罗和卢西奥达拉参加了被明确设计为打破壁垒的男高音演唱会。每一次演唱会的合作相继变得更加冒险和艺术更有价值。住客-来访的艺术家名单列为安德烈波伽利，布莱恩亚当斯，乔治迈克尔，埃尔顿约翰，辣妹，邦乔维乐队，史蒂夫旺德，丽莎明妮莉，瑞奇马丁， BB心跳国王，艺术体操和波诺与这些名字的二重奏帕瓦罗蒂，萨拉热窝小姐，不仅从事帕瓦罗蒂的影迷，而且U2乐队的主唱魅力的崇拜者。它是由一个古典xx也是极少数企图之一，跨越到摇滚音乐，把它赶走。 （它达到了英国单曲排行榜第6号）。

对帕瓦罗蒂的职业生涯的{zh1}15年看少一些世界大歌剧院工作。他不断地困扰的健康问题，尤其是他的腿，但他从来不把他的胜利对他早期的巨大场地回来。 1992年，他回到了大都会的角色，他在1969年{dy}唱回来，在威尔第的我隆巴迪Oronte 。他挣扎着，使之更比一的立场和，提供的性能，但口头上是远低于他的能力和随后的录制部分显示了他良好。次年，他在另一威尔第的作用：卡洛王子，即在对作曲家的作品最黑暗，最吸引人的一个中心情感复杂的字符。帕瓦罗蒂的表征再次显示了良好的作用，里面仍然愿意承担一次新的挑战时，其他xx的艺术家有可能回落。这是在一个卡洛在斯卡拉演出，帕瓦罗蒂在一个高说明破获。这一事件使全世界的头条新闻，但它的要旨是关于乐观。正如他指出在他的书中指出，帕瓦罗蒂：我的世界， “当你说是{zh0}的一个在您的职业，批评的行为，就像它们从来没有一个专业xx打一听到坏注意到，当它发生在你，他们宣布你的职业生涯“结束。

为了满足他是一个愉快的幽默的敏锐度。虚假的谦逊免费，他知道自己的价值。他当然履行了他的野心，使歌剧以新的观众和他们奖励他。
艾伦布莱斯每日电讯报

对帕瓦罗蒂的职业生涯的{zh1}几年里照亮他的第二次婚姻，2003年，他的长期助理妮可曼托瓦尼与他有一个女儿。但随着新的生活刚刚开始，现在是时候说再见是旧的。帕瓦罗蒂的告别巡演，原定接受40音乐会，2005年开始。{dy}目的地之一是在他的职业生涯开始澳洲， 40年前，他曾前往与琼萨瑟兰作为萨瑟兰-威廉姆森大剧院公司的一部分。他小夜曲墨尔本，悉尼和珀斯到神志不清的赞誉。远东随后在香港和上海音乐会。但是在南非，在2006年夏天，他不得不取消时，他正与一个恶性胰腺肿块诊断之旅。但手术后永远停止了歌唱。我们这个时代，谁最有名的男高音保健价值高于一切良好，是沉默。但是，这是二十一世纪，没有人会消失，尤其是如果他们留下丰富的遗产，如帕瓦罗蒂的多样化。他可能不再是我们中间，但他的艺术将继续作为一种乐趣和指导来源，只要有以下罚款唱。

卢恰诺帕瓦罗蒂的对音乐世界的影响是巨大的。他大于生命的个性和非凡的声音都使他成为家喻户晓的名字在世界各地。帕瓦罗蒂是在古典唱片工业史上{zlx}的艺术家，他比其他任何歌剧xx更拓宽古典音乐的视野，使歌剧的男高音和群众艺术。

帕瓦罗蒂曾与最伟大的指挥，包括塔利奥赛拉芬，赫伯特冯卡拉扬，克劳迪奥阿巴多，卡洛玛利亚朱里尼，乔治索尔蒂爵士，卡洛斯克莱伯，伦纳德伯恩斯坦，马泽尔，小泽征尔，尤金奥曼迪，祖宾梅塔，里卡多穆蒂和詹姆斯列文。在歌剧院，帕瓦罗蒂的同事包括歌剧最辉煌当中李奥汀普莱丝，圣母院琼萨瑟兰，迈尔拉芙蕾妮，蒙特塞拉特芭叶，圣母院滴卡娜娃，玛格达奥利韦罗，莱奥妮吕萨内克，雪莉弗雷特，菲奥里萨Cossotto ，谢里尔米尔恩斯明星，罗伯特美林和皮耶罗卡普奇利。他曾出现在世界上最重要的歌剧阶段，包括纽约大都会歌剧院，维也纳国家歌剧院，米兰斯卡拉歌剧院，伦敦皇家歌剧院，剧院在布宜诺斯艾利斯，巴黎歌剧院和旧金山，芝加哥歌剧院，罗马和结肠佛罗伦萨。

卢恰诺帕瓦罗蒂于1935年10月12日出生，摩德纳，意大利。他的母亲，阿黛勒和父亲费尔南多，谁是面包师，仍然住在摩德纳。

帕瓦罗蒂在他的生活早知道他注定是，作为一个年轻的孩子，他听到了他的父亲，自己是在当地歌剧院合唱团男高音，不断谈论自己热爱的歌剧和男高音的声音。帕瓦罗蒂宣布召回站在他的家庭餐桌，他是一个“ tenorino “，一个小男高音- “从小我就在一个男高音的房子。甚至当我是4 ，我努力像我的父亲。我们的家总是与伟大的男高音电台节目填补。 “

作为一个少年，卢恰诺帕瓦罗蒂在摩德纳唱与他父亲的城市行列。在离开学校时，他训练成为一名小学教师，但之后的旅程 兰戈伦国际合唱比赛 在威尔士，他对音乐的野心被解雇时，合唱团荣获一等奖。他决定继续作为xx的职业生涯，首先学习与萨基波拉和坎波加利亚尼然后，他经常旅行的同学和朋友迈尔拉弗雷妮他的工作室。

1961年，帕瓦罗蒂赢得了 国际竞争 -提供的奖品是在雷焦艾米利亚剧院（剧院演奏会中，他首次担任鲁道夫） 4月29日这一年。他的表现就意大利的歌剧场景，帕瓦罗蒂立即印象是在剧院从事唱歌整个意大利。 1961年，他{dy}次出现在国际 茶花女 在贝尔格莱德。 1962年，塔利奥赛拉芬邀请帕瓦罗蒂演唱的公爵作用 弄臣 在巴勒莫的马西莫剧场。 1963年是重要的一年为青年男高音：包括外表 “拉美莫尔的露西亚 在阿姆斯特丹，维也纳和苏黎世演出。同年9月，他代替一个生病的鲁道夫朱迪斯特凡诺在皇家歌剧院，考文特花园，也取得了出人意料的出现在电视 星期天晚上在伦敦钯。 这两个表演所打动了英国观众欣喜若狂。他是在那个时候他{dy}次在电视上露面，并争取在今年年底，在西班牙，波兰，匈牙利和捷克斯洛伐克的{dy}次演唱。 1964年，帕瓦罗蒂出现在格莱德伯恩节歌唱Idamante在莫扎特的 依多美尼欧。

卢恰诺帕瓦罗蒂是在他的美国迈阿密歌剧院首演在1965年2月，在 圣卢西亚迪拉默穆尔 萨瑟兰与圣母院琼，开始什么是成为一个历史性的伙伴关系，后来那年，帕瓦罗蒂加入了一个xx的6周的澳洲之旅萨瑟兰。就在帕瓦罗蒂离开悉尼，他在米兰的斯卡拉他的首次亮相，演唱鲁道夫以迈尔拉芙蕾妮的咪咪，下赫伯特冯卡拉扬的方向。在随后的赛季，帕瓦罗蒂回到斯卡拉唱 弄臣，波希米亚人 和贝里尼的 在罗密欧与该Capuletti。同年，他演出了威尔第 安魂曲 在斯卡拉在对托斯卡尼尼诞辰一百周年荣誉，后来在1967年，记录了乔治索尔蒂爵士在维也纳的工作。在同年11月，帕瓦罗蒂作出旧金山歌剧院首次在他的 波希米亚，开始了与城市，看到他在他最有名的歌剧，其中包括一些首次登台的密切关系 路易莎米勒，在马斯凯拉元巴洛，阿伊达，乔康达，喇费乌瑞 和 图兰朵。在他职业生涯的另一个里程碑是在1967年时，帕瓦罗蒂签署了一项台卡，一个破纪录的关系，已经持续了超过30年的{dj2}合同。

1968年，再次迈尔拉作为咪咪芙蕾妮，帕瓦罗蒂发表了大都会歌剧院的鲁道夫首次亮相，在1970年回 卢西亚 与雷纳塔斯科托 茶花女 萨瑟兰与圣母院琼，并再次在他的鲁道夫签名的作用。直到1972年2月17日，时，在他的唱腔，包括9个轻松的结论在高铯多尼泽蒂的 该军团的女儿，众议院爆发了疯狂的欢呼，真正的帕瓦罗蒂现象就诞生了。

帕瓦罗蒂又回到了多次会见他在整个职业生涯出场，其中包括 弄臣，在马斯凯拉元巴洛的L' Elisir达莫尔，香格里拉费乌瑞，托斯卡， 作为在意大利男高音 玫瑰骑士， 该特劳巴， Ernani ，阿伊达，我普里塔尼 以及在大都会歌剧院的{dy}个生产的主导作用 依多美尼欧。在1990-91赛季，大都会歌剧院举办了一场新的生产 假面舞会 对于帕瓦罗蒂，并在随后的赛季，他与凯萨琳出演战役中的一个新的生产 爱的埃利克西尔。帕瓦罗蒂在1993年他与xx的大都会歌剧院25周年季节，在开幕之夜文艺晚会上出现，唱{dy}幕威尔第 奥赛罗 舞台上的{dy}次。他又在大都会歌剧院演出的{dy}个举办威尔第 隆巴迪。在大都会歌剧院的开幕夜的1994-95赛季，帕瓦罗蒂又唱，为{dy}次在舞台上的作用;的球迷在 我帕利亚奇。他列举了他的{dy}个表演佐丹奴的 安德烈切尼尔 在一个新的生产在1996年4月会见了这个角色，并再次唱开在林肯中心的1996-97赛季。在1992年2月，帕瓦罗蒂演唱的的球迷在一场音乐会的{dy}次表现的作用 我帕利亚奇 与里卡多穆蒂和费城乐团。此外，根据对穆蒂的方向，他唱他的{dy}个演出威尔第的 卡洛 打开斯卡拉的1992-93赛季。帕瓦罗蒂主演的迈尔拉弗雷妮庆祝百年周年 波希米亚 在都灵，该歌剧的世界首演城市。

帕瓦罗蒂的庆祝亮相赛场，经常吸引了破纪录的观众，他已采取所有在欧洲和美洲大陆，到远东地区，澳大利亚，中东，最近，南非。场地包括纽约的麦迪逊花园广场，伦敦的温布利体育场在奥兰治，法国，德国柏林和巴塞罗那，好莱坞碗露天剧场和罗马奥林匹克体育场。在暴雨中，帕瓦罗蒂在伦敦的海德公园演唱会，电视直播，没有挫伤观众热烈的精神接近20万，其中包括威尔士亲王与王妃以及来自政府和娱乐界的代表。在1993年6月，帕瓦罗蒂演出，以一对50多万在纽约的中央公园观众，而数百万观看整个欧洲和美国的电视演唱会。次年，帕瓦罗蒂的在巴黎埃菲尔铁塔音乐会吸引了30万人群。

11月22日1998年，帕瓦罗蒂演出在纽约大都会歌剧院的特别庆典，庆祝其在歌剧院30周年。

1999年露面，是包括歌剧，音乐会和在巴西，克利夫兰，底特律，拉斯xxx，伦敦，马德里，纽约，多伦多，巴黎，摩德纳，南非，圣路易斯，德克萨斯州和日本东京的舞台演出。

在1990年世界杯决赛中，帕瓦罗蒂在意大利罗马参加卡xxx浴场，他的朋友和同事，卡列拉斯，多明哥和指挥家祖宾梅塔，前夕{dy}，现已xx 世界三大男高音 演唱会。随后录音和演唱会录像后来成为最快和最畅销的经典唱片。 1994年 世界三大男高音 音乐会在道奇体育场，洛杉矶，又恰逢在1994年世界杯决赛和国际需求 世界三大男高音 导致了全球巡演，在1996年夏天开始，在男高音在美国，日本和欧洲进行。今年， ThreeTenors 团聚的特殊的音乐会在巴黎，再次在世界杯决赛前夕：各地播放，该事件是在举行一个壮观的艾菲尔铁塔下的设置。 （见threetenors98.com ）

卢恰诺帕瓦罗蒂是致力于年轻xx的职业生涯发展，并不断为青少年举办的国际竞争xx。的部分优胜者去执行与帕瓦罗蒂。为了庆祝他的职业生涯25周年，帕瓦罗蒂邀请优胜者意大利晚会表演 波希米亚人 在摩德纳和热那亚，在一个历史性的访问，在北京青年xx演出，中国歌剧产生的。在北京音乐学院，帕瓦罗蒂与中国学生进行了大师班。纪录片， 遥远的和谐，记载了这段旅程。

卢恰诺帕瓦罗蒂的最畅销唱片保持不变。他记录了几乎所有他的舞台角色，和歌剧录音包括 波希米亚人, the bel canto operas of Bellini and Donizetti, 威廉泰尔，梅菲斯托费莱的L'阿米科弗里茨，诺玛，曼侬莱斯科，茶花女，游唱诗人，乡村骑士，奥瑟罗的L' Elisir达莫尔 和 卡洛。他记录了威尔第 安魂曲 罗西尼的两倍，也是 圣母悼歌。帕瓦罗蒂的个人专辑包括歌剧和演奏节目，其中包括由卡内基音乐厅和意大利的内波利塔恩的圣诞歌曲和专辑现场演唱会集合集合 圣善夜，售出超过100万份。不仅帕瓦罗蒂的唱片不断在国际古典排行榜显示，他的唱片在世界各地出现了许多流行音乐排行榜。 帕瓦罗蒂的本质 成为经典的专辑首次达到{dy}的英国流行音乐排行榜官方插槽和仍然是一个令人难以置信的5周那里。自从1990年世界杯，帕瓦罗蒂的记录 杜兰朵 已在一些国家，都有着千丝万缕的联系成为帕瓦罗蒂和足球。

帕瓦罗蒂已经提交了国际赞誉和奖励大量，最近获委任 联合国和平特使 由秘书长在联合国，联合国秘书长安南。

帕瓦罗蒂在生命的激情之一是马;的男高音是举世公认的世界上马术专家，每年举办的最重要的国际赛道上跳，竞赛表演之一 帕瓦罗蒂国际 他在他的家乡摩德纳马术中心。

在这个一年一度的比赛，帕瓦罗蒂，为慈善募捐不懈前夕，转身从古典音乐到流行音乐，团结主办的慈善演唱会的两个世界- 帕瓦罗蒂与朋友。帕瓦罗蒂和他的三个好友慈善演唱会，唱片，影片至今已在约为750万美元以上的提高。{dy}筹得超过000美元用于利贝罗尼基金会，组织处理和研究一个罕见的白血病250万。

在过去3年，帕瓦罗蒂已经提高了对国际援助组织的战争儿童，其中他的赞助人，建立一个在莫斯塔尔，最战争破坏，破坏了波黑战争的音乐中心城市之一的资金。他已经筹集了超过500万美元，并通过这些音乐会为慈善唱片。 1995年，战争儿童和帕瓦罗蒂的梦想是成为一个适合儿童音乐中心在莫斯塔尔被炸毁的建筑物等。美丽的建筑物遭受了骇人听闻的战争破坏，但现在已经从废墟胜利提供了一个极好的新音乐中心 -包括教师，教室，仪器仪表，音乐厅，波斯尼亚的孩子练习室，视听设备，录音棚和音乐xx。 1997年12月，帕瓦罗蒂前往莫斯塔尔，正式开启了中心 -他加入了其他艺术家在这场战争中儿童参与项目，包括博诺， Brian Eno和祖凯罗。

1998年6月看到了第四 帕瓦罗蒂与朋友 慈善音乐会和艺术家包括邦乔维乐队，娜塔莉科尔，可儿家族，皮诺丹尼尔，席琳迪翁，弗洛朗Pagny ，爱神拉马佐蒂，辣妹，凡妮莎威廉姆斯，史蒂夫旺德，特丽莎耶伍德和Zuccero 。音乐会和唱片时期儿童受益，提高资金建设 帕瓦罗蒂与朋友 利比里亚儿童村，这将提供一个避风港和战争蹂躏的利比里亚儿童的避难所。

     帕瓦罗蒂-特色的双人舞席琳迪翁，玛丽亚凯莉，埃尔顿约翰

下载:

帕瓦罗蒂与朋友