洞箫与南管音律 及其对南管音乐的影响 廖锦栋 前言 南管所以谓之管，与洞箫有极大关系。南管旋律的主体由箫贯穿而成，乐器的{jd1}音高也根据箫的筒音， 各式调性也以洞箫开孔为管名，例如四空管、五空管... 等等；箫在南管中，扮演着重要角色。而在台湾传统音乐中，“管”字用来分别调性，例如：士工管、合Ｘ管、上六管、X士管等等，虽然以胡琴空弦定音为管名， 但“管”字由来，与传统上音律基准有关系，因为古音律之源是以竹管长短做标准，管乐器是古音律的音准参考来源。因此管字被普遍应用于音调的分类。 洞箫是南管中管类乐器之首，其特性对南管之音律、调式甚至旋律风格等都有决定性的影响，本文就箫的 沿革、特性及其对南管的影响，尤其在音律上讨论之。
一．南洞箫源流与各式洞箫之比较 １．源流 东周列国志中有篇关于洞箫的典故：『箫史弄玉』，记载箫是伏羲氏所创，当时是为多管无底排箫，后经 改良成单支之尺八箫，节录如下：
...昔伏义氏，编竹为箫，其形参 差，以象凤翼，其声和美，以象凤鸣。 大者谓之『雅箫』，编二十三管，长尺有四 寸；小者谓之『颂箫』，编十六管，长尺有二寸。总谓之箫管。 其无底者，谓之『洞箫』。 后人厌箫管之繁，专用一管而竖吹之。又以 长者名箫，短者名管。今之箫，非古之箫矣。 」 史又对曰：「箫制虽减，其声不变，作者以象凤鸣，凤乃百鸟{zw}，故皆闻凤声而翔集也。昔舜作箫韵之乐，凤凰应声而来仪。凤且可致，况他 鸟乎？」
南管箫素来有凤箫之称，可能也因此文而来。 在王耀华、刘春曙着【福建南音初探】中提到，南音洞箫即是中国唐宋遗存的一种称为尺八的竹管乐器， 尺八在盛唐时期的乐制汉宫廷燕乐里，是一种十分重要的管类乐器。据日本足立佳隆在【日本之音】尺八名演集中提到，尺八是日本独得的{wy}竹管乐器，在七世纪 半左右（唐朝），由中国大陆经朝鲜传到日本，由发祥地中国的律管标准，一尺八寸长（约54公分）为名。文中认为中 国尺八在十四世纪中叶时失传。在日本则是使用于雅乐中，流行于十二世纪末的平安朝代末。后来在十三世纪的镰仓时代，来自宋朝的法灯国师将宋尺八再传到日 本，流行于普化宗的虚无僧修行中。 被普遍认为在宋朝以后 失传的尺八箫，原来保存、流传于南管中而鲜为人知，而南管洞箫更保留了古尺八的原始风貌。 一尺八寸之源 根据日本正仓院所珍藏的唐朝“雄乐尺八”尺寸（长约35-40 公分）推断可能是依唐小（律）尺所作之尺八，但流传至今之日本尺八及南管洞箫，却与之不同，两种同样接近于唐大尺（鲁班尺）规格（约54公分）。 通用于古代度量衡中的『鲁班尺』。据《续通考‧乐考‧度量衡》载：「商尺者即今木匠所用曲尺，盖自 鲁般传至于唐，唐人之大尺，由唐至今用之，名约今尺，又名营造尺，古谓之车工尺」；又【辞海】中：旧营造库平制，十寸为一尺，十尺为一丈，一尺合标准制0.32公尺。与普遍使用于台湾民间的“台尺”（30.3公分）相近。 再以古音律中，「音律之始，黄钟之长九寸」推论，假设黄钟发音阶近今之ｄ音时（见【中国音乐史 纲】），九寸应该是接近唐大尺之九寸，若以小尺之九寸则音高将高出很多。因此可以推论音律之尺寸根据古人常用之“鲁班尺”，也是现今“台尺”之源。 采黄钟之长的两倍，低黄钟八度音，做为洞箫之筒音，应该是尺八的由来。
２．各式洞箫 Ａ.古箫 唐尺八 据旧唐书‧吕才传：「能为尺八十二枚，尺八长短不同，各应律管，无不谐韵。」因此推断为唐朝吕才所 创。其“尺八十二枚”，可能是有十二支不同音律的尺八箫，可吹出不同的宫调，那就有如现今的日本尺八由一尺三寸到二尺四寸，计有十二支不同音高的尺八。或 也有可能是十二支单音的排箫。 日本正仓院所收藏的唐尺八是六孔尺八，除了长度略短外，与南管洞箫xx相同。其长度有34.35、38.25、43.7、36.1、35.2、39.3、40.9公分等等不同尺寸；就此推论，很有可能唐尺八有多 种尺八长度以配合不同音律。
宋尺八 流传到日本僧人修行中的“普化尺八”，即是宋尺八。与宋‧陈旸《乐书》中载五孔尺八规格相同。日本 五孔尺八开孔发音以五声音阶为主，只有小三度及大二度音阶，转调或半音阶须以度盖半孔指法或俯仰吹口角配合。 Ｂ.日本尺八 日本尺八沿袭宋尺八的 规格，也许是因为应用于佛教修行者之打坐方便，日本尺八少了凤眼两孔，可使箫短一些；日本尺八无凤眼，筒音之定音xx决定于箫之全长。 日本尺八有： 一尺三寸，筒音定音ｇ 一尺四寸，筒音定 音＃ｆ 一尺五寸，筒音定音ｆ 一尺六寸，筒音定音ｅ 一尺七寸，筒音定 音＃ｄ 一尺八寸，筒音定音ｄ 一尺九寸，筒音定 音＃ｃ 二尺 ，筒音定音ｃ 二尺一寸，筒音定音Ｂ 二尺二寸，筒音定 音＃Ａ 二尺三寸，筒音定音Ａ 二尺四寸，筒音定 音＃Ｇ
一尺六寸管以下，音域 太高，声音尖锐；二尺以上，孔距太长，按指困难，因此常用之尺八箫，以一尺六寸，一尺八寸，二尺等。 日本尺八箫在吹口上与一般箫不同，镶上一片牛角，使外切型切口硬度加强，吹口半径大，利于俯仰吹奏 调整音高。音色上多出吹气声的谐音，增加空灵之感。虚无僧用于修行中吹奏，有“吹禅”之称。 日本还流传有短箫名“一节切”，使用一竹节之短管，一样是前四后一的开孔，音域较尺八高。一节切流 行于1871年普化宗虚无僧条例废止以前，平民被禁止xxxx，尺八箫为虚无僧专用法器，一节切是当时民间取代尺 八的乐器。 尺八在日本分为最早其发展的『明暗流』、1751年后发展 的『琴古流』，及1896年后发展的『都山流』。在吹口（歌口）镶牛角造型有圆弧形及三角形不同外外，竹材选择上圆、扁、曲、直有不同偏好，其曲谱也不 同。 唐朝传入日本的管类乐器，还有筱笛（横吹），日文发音SHINO， 与中国竹笛不同的是没有笛膜，中、低音笛含竹根部。有六孔（中音），七孔（高音），八孔（低音）三种。筱笛筒音ｃ2或ｄ2，中音筱笛筒音ｃ1或ｄ1，低音 筱笛筒音定音g或a。 Ｃ.南管洞箫 规格 南管箫继承了唐六孔尺八之制，前五孔，后一孔，筒音以两孔“凤眼”定音。南管对箫的规格还规范十目 九节、尺八长、三目凤眼、五目开音、一目两孔、十目开窍等等；规定凤眼位置须开在竹根部第三节处，隔一节之后（第五节）开前音孔，一节内有两孔，直到第六 孔的后孔，隔了两节才是山口开窍（吹口）。 南管箫规范开孔的竹节 位置，因此合音律又合规格的箫竹难找，一支合律又合规格的洞箫弥足珍贵。因此后人多不再规范箫长一尺八寸，只要求竹节开孔合乎规范及合音律而已，因此现有 箫中有长一尺九寸，或两尺者普遍使用，只要凤眼与吹口间距离维持一定，长箫音高一样合律，因为多出来的是凤眼与尾端的距离。
图一持箫姿势与竹节关系 吹口方式与音质特性
图二Ｖ形南管箫音波纯净图三Ｕ形国乐箫有气声谐波
再就物理现象上，Ｕ形吹口其吹口圆周较长，入气口弧度与吹气成一风阻系数，因此竹管共鸣声中含有风 阻之气声；另因其Ｕ形开口扇状，面积比Ｖ形三角面积稍大，音量也会稍大。反观Ｖ形吹口，其Ｖ形造型与入气有导引效果，因此风阻低，气声因此减低。在音量 上，南管音乐有静谧清雅特质，各乐器音量求和谐，因此箫音量不须太大。风阻系数{zd0}的是日本尺八，因为其吹口弧度大，镶上硬质牛角的切口薄，风阻加上吹口 共振，其气声谐波极大。
图六ＵＶ吹口 比较图七节内节外吹口角度比较
箫竹 南洞箫所使用之竹材俗称“洞箫竹”，有桂竹、石竹及孟宗竹。在台湾多采用桂竹，在大陆多采用孟宗； 箫竹需要竹节较密之竹，且需要五到十年以上之老竹，其硬度较高，发声结实浑厚。古人采竹围三寸，今以直径约3到4 公分，实际孔径约2到2.2公分，直径愈大，吹口与凤眼孔距要愈短，才能合律，否则筒音愈低。 采竹须在寒冬之际，避开竹笋生长期，竹材结构{zj0}，也可避免蛀虫。处理过程经盐水或（苏打水）煮 过；经数月风干过程后，再经小火烤，调整弯曲并使竹材内部水分、油脂及杂质蒸发，此过程使竹材硬化，对箫音之坚实度有帮助。 竹材外表表层有保护材质，竹材密度以外围为{zg}，良好的箫{zh0}不去皮，保持其自然之美，但竹材经年 累月，在山林中日晒雨淋，或摩擦，或虫咬，外表能维持xx的不多，难怪时下的箫，多过去皮上漆的美化过程。 箫竹之内径影响{jd1}音高及八度音之音准，理想箫竹内径是由吹口处平行至最下音孔后递减到箫尾；若 箫腹（中央处）隆起，比吹口直径大时，则箫音在第二八度之{jd1}音高将会偏低。
Ｄ.琴箫 琴箫是配合古琴合奏的箫，外形细长，中孔径约1.7-1.8 音质轻柔，音量较小；开孔有八（前七后一），合乎十二平均律音准，常用可转五个调。 在竹材上，琴箫选用轻质的紫竹，凤眼到管尾保留很长的竹根部，增加共鸣之低沉，因此琴箫总长度有 七十公分以上。
Ｅ.国乐箫 民间流行一种洞箫，类似南洞箫，Ｕ形吹口，没规范竹节，匀孔开制，用于广东乐、江南丝竹及民间音乐 等，其音律有保留传统乐十二律与七律折衷后的“乙凡中立音阶”（音律中详述），或有典型七律制开孔。 国乐用箫是由民间普遍 流行的洞箫所改良，合乎标准十二平均律之音准，有六孔、八孔或九孔，其孔距有疏有密，配合音律上半音与全音之差。
图八 南箫吹口内侧 图九 各式洞箫 |
