丽韵

收藏者因为对金银工艺了解较深，欣赏的口味往往与一般人有所偏差。普通人看来平平的东西，在收藏者眼里却可以是至宝。而很多不太了解旧时工艺的人觉得很精致的东西，在藏家眼里却是不值一提。例如徽州人物扁方，做工精细，人物灵动，尤其开脸极有韵味，在藏家之中深受追捧。但我拿给非收藏圈里的朋友看时，却往往反应平平。

但藏家与普通大众的审美也有高度统一的时候，如在看到图中这枚包金束腰花卉扁方时。几乎所有人都对其设计、工艺称赞不已。

老银饰中，以京、晋、徽、苏四地的工艺为佳，最受藏家推崇。这枚形制奇特的扁方正是出自四地之中的徽州。

徽州历史悠久，秦汉时设歙、黟两县，属会稽郡。南朝时设新安郡，因此徽商也称新安商人。隋唐时为歙州，北宋时易名徽州。明清改州为府，府籍下辖六县：歙县、黟县、休宁、绩溪、婺源及祁门。直到民国，徽州才不再用作行政区划名称。古徽州大部份在今安徽省黄山市境内，也有部份在建国后划入江西（婺源）。

因其境内多山，不利耕种，所以外出经商便成了当地人重要的谋生手段。东晋时期便有了关于新安商人的记载，可见行商历史之久远。徽州商人在外互为援引，形成商帮，并在明清时期达到鼎盛，与晋商齐名，甚至有“无徽不成镇”的说法。

徽州商人贾而好儒，喜好藏书，重视教育，因而徽商的素质颇高，大有儒风。有经商得来的雄厚财力，又有较高的文化素养，形成独特的地域文化也就不足为奇了。

徽州历史上名人倍出，人文气息浓郁；祠堂、牌坊、民居精致典雅，极具特色；宅中常以雕刻为饰，木雕、石雕、砖雕工艺精绝，取材广泛，手法多样，漫步徽州旧宅，犹如欣赏一幅幅优美的画卷。

天下之艺常有相通之处，徽州的精美工艺和民俗文化也体现在了饰品上。徽州的银饰无论题材还是工艺都有独道的韵致，是以老银收藏圈里对徽工推崇倍至，尤以徽工扁方为甚。

早在几年前，精品徽州扁方的价格就涨到数千，而这两年，市场上更是难得一见，可谓一扁难求。我就亲见有次论坛上有人转让徽州扁方，卖家连图片还未放完，便已有人买下，然后就是一堆后悔来晚一步的跟帖。据资深的藏友说，徽州扁方在安徽本地几乎已经绝迹，几乎都在藏家手里了。还有不少流向了港、台甚至更远的海外。

在我刚涉及收藏时，看见藏家们对徽扁的追捧都甚为不解。徽扁比东北扁方轻小太多，价格却往往高于东北扁方。在当时的我看来，徽扁的xxx实在太差。后来在别人那里看见徽州扁方，惊觉其做工之细致生动，远非他地工艺可比，也义无反顾的加入了追捧的大军。

一件东西受人追捧，大多数时候还是有其道理的。

徽州扁方较常见的形制为长方形，长度多在10厘米左右，宽约4至5厘米，簪头多有蝙蝠或牡丹为饰，簪身上多有人物、花卉为饰，也有暗八仙之类的题材。另一种形制相对少见一些。这一类扁方也有蝙蝠或牡丹的簪头，但另一边却做成尖状，中部收腰，形制与双尖有些类似。从一些旧有资料来看，汉族扁方的用法与双尖类似，大抵是在梳发髻时作压发之用。徽扁做工精妙，但从其尺寸来看，其功用也不离其宗。

从个人盘发的经验来看，有{jd0}的发簪比宽平的发簪更易使用一些。长方形的扁方固然更有利于工匠们刻画人物和景致，但推己及人的想，这类扁方放在妆奁内固然美丽，实用价值却比不上双尖。所以实际使用时，当地的妇人们应该还是更偏爱双尖之类的首饰。长条形的徽扁或许更多作为身份与财富的象征，使用价值应该不高。目前接触到的长条形的徽扁甚少看见长期使用的痕迹，似乎可作为佐证。

不知是哪位慧心独具有工匠，设计了束腰扁方，融合了长条扁方与双尖的特色，甚为别致。图中这枚束腰扁方更是独树一帜，牡丹做头，紧接福字。簪身有细腻的珍珠底，上有浮雕牡丹、蝙蝠，舒展凝练。牡丹代表富贵，蝙蝠为福，且加上包金，更是通身的富贵吉祥气象。

包金不同于鎏金，乃是将黄金打制成金箔，覆于器物之上，再经过捶打，便金箔紧密贴于胎体之上。包金用金量较大，且对工匠技艺要求很高，所以不如鎏金首饰那样普及。

这枚徽州扁方金皮厚实，但是却和胎体上的凹凸纹理丝丝入扣，连珍珠底也极为清晰，且历时百年尚能基本保持完好，可见其制作者的手艺之精湛。再加上其整体设计韵味独到，高贵华丽却并不显张扬，非是我自夸，这确是难得一见的妙物。

能请人如此精雕细作的人家，身份也必非寻常，必是大富之家。不免让人联想到徽州恢宏的宅院。

一色的青瓦白墙罩在淅淅沥沥的细雨之中，雨水不断打在雕梁画栋之上，从滴水檐上纷纷落下，溅在青砖之上。半开的窗棂前立着一名年轻妇人，眉目如画，却是意态阑珊。门外廊上，一阵脚步声由远及近，轻轻响起。妇人闻声回头，似有惊喜之色……

就在这时，我猛的回过神，一切景象皆已消失不见，只余这包金扁方，在艳阳下泛起阵阵辉光。