引用

的

   蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
       见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

 李清照，既有“天接云涛连晓雾”那样豪放；也有“小楼寒”那样典雅；清新婉约，自我从容，清丽的如一江边的女子，独坐夕照中。李清照是载入史册的为数不多的女作家中的佼佼者。她的词独放异彩，大胆开拓，自成一格，独树一帜，高步词坛，傲视哜辈。她的词章充满了浓郁的生活气息，充满了真挚动人的情感。
     《点绛唇》是李清照少女时代的作品，在仅仅四十来字的短小篇幅里，以自己少女生活所特有的感受，抓住赋予特征性的细节，用浅俗之语发清新之思，清新明快的为我们塑造了一个天真烂漫而又美丽多情的的妙龄少女形象。整篇词作言辞虽略显青涩，但却字字精妙，写尽少女纯情的娇媚,言语间将过往定格为永恒.

   上篇一开头词人便以生动细腻的笔触描绘出少女在花园里刚荡完秋千后的娇慵情景：
               蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
       词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。通过意境的想象，我们依然可以想象得出少女荡曳秋千，欢歌笑语的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。

     “起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得恰切xx.试想从秋千上下来的一纤纤女子，两手微麻，只能稍微活动一下，写活了少女的娇憨。“纤纤手”一语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。

     “薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，似乎让人真真的看到了那轻雾缭绕中的百花妖娆，芬芳满园,地点不言而喻.这美美的几字，也烘托了人物娇美的面容。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地为读者勾勒出一妙龄少女荡完秋千后的神态，令人执手怜爱。

       词的下片，写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见有人来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避,来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路头发松散，金钗下滑坠地，匆忙惶遽。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了xx的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。{zh1}她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。
       下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，一幅怀春少女嗅梅图婉然眼前。

       词人在塑造人物形象时，很善于扑捉那富于特征意义的一些动作和情态，用简洁凝炼的语言，稍加勾画，便是人物形象栩栩如生，跃然纸上。“袜刬金钗遛”、“和羞走”“依门”“回首”“把青梅嗅”等几个细节的描画，把一个情窦初开的少女又觉羞又多情的复杂的内心活动和外表情态刻画得淋漓尽致、形态逼真。无怪后人评价“和羞走下，如画。”
   确实，如画。