2010-06-20 16:49:37 　　来自:
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　　皮克斯的“玩具”系列，一直被奉为经典的两部前作无法受到我青睐，原因是幼稚又难笑，作为普通的大路货卡通片可以，但作为经典似乎勉强，当然，我这是抛开了技术性的革命意义而谈的。到了3，从观看了预告片后开始，我就预料到这将是彻底让我对“玩具”系列改观的一个转折点，或者说我将在3之后开始尊重这个系列。
　　
　　皮克斯在3D领域的技术仍然未找到突破口，和【飞屋】时的3D效果相比未见多少进步，和梦工厂的【驯龙记】比更是相形见拙。好在，皮克斯真正的王道向来不是技术，这一点就不需要再赘言了。只可惜在国内大部分院线中，观众也只能选择3D版观看，这是个丑陋的圈钱现象。影片结束时，身后一女性观众不慎脱口而出一句：“这是我看过最差的3D电影！”，顿时获得许多目露凶光的回头率，很可惜这位女士只把观影的重心放在“3D” 的包装上了，而错失了本片最精彩的内涵。
　　
　　玩具3{zd0}的成功在于，它能在大小通吃的同时，也把“粉丝”和“非粉丝”通吃了。皮克斯的作品一直老少咸宜合家欢，“大小通吃”几乎是皮克斯的品牌标签。具体到玩具3，对于像我这样的非粉丝级观众，也能在此前对这些知名玩具角色无好感的前提下迅速获得情感共鸣，因为此时皮克斯打的不是玩具牌，而是童年情怀牌，是青春成长牌。
　　
　　记得《哆啦A梦》中有一集，讲的是大雄和他的玩偶小熊的故事，曾经是大雄爱不释手的宠物玩偶，随着大雄的渐渐长大，随着哆啦A梦的来到，被彻底打入了冷宫，被封存在角落成为了过去式，独自黯然神伤。每个人和ta的玩具之间都有这样一个关系转变，这属于成长的印迹，是童年的暧昧。胡迪、巴斯光年等玩具对于安迪也是如此，它们无法阻止安迪的长大，无法抗拒新欢换旧爱的事实，可是，玩具存在的意义难道就只是童年的玩伴这么简单吗？大雄后来终于了解到玩偶小熊的心声，玩偶小熊也知道了自己在大雄心中永远占有重要的一席之地，它不会被抛弃。胡迪、巴斯光年等玩具更加幸运，它们不仅始终是安迪心中的{za}，并且还得到了安迪{zh0}的祝福，它们曾给安迪带来的欢乐会传递给下一个主人，一个不仅懂得玩玩具，还懂得珍惜玩具的主人。
　　
　　当然，玩具不会真的会思考、会说话、会走路，玩具仍然只是玩具。皮克斯在它们身上所赋予的人性化性格不仅是想象力和创造力的结晶，更是对人心的一种刻画和白描，在这些玩具上所承载的各种行为、思维和话语，都是人类所做所想所说。孩提时代我们对着玩具自言自语玩角色扮演，是天真纯朴的自然流露，是健康有爱的天性展示。长大之后我们对玩具的缅怀，是对单纯童年的不舍和思念，是对纯真天性的召唤和眷恋。
　　
　　玩具不会真的和人类互动，玩玩具的过程只是人类和自己的互动，所以我相信，一个人对待玩具的方式就是ta对待自己、对待他人以及对待人生的方式。影片中胡迪、巴斯光年等玩具对待安迪的忠诚和依恋，正是安迪正确积极人生态度的一种回报。影片也许是在向所有的成年观众提出一个警醒：用真诚和爱心对待所有陪伴过（或即将陪伴）自己成长的伴侣，时光荏苒不会倒流，留下的记忆是你对自己{wy}的褒奖，所以，请务必确保那记忆会是美好的。
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　　题外话（小剧透）：在皮克斯作品中似乎少见明显的对其他经典影片的致敬桥段，巴斯光年被操纵之后，化身“狱警”对玩具囚徒们三令五申的“如果这个违规了，就要关小黑屋，如果那个违规了，就要关小黑屋……”的桥段，是狠狠地向保罗·纽曼经典的【酷汉卢克】致敬了一把，可怜的土豆头先生则化身“酷汉卢克”被关进了小黑屋……
　　
　　笑翻了，这是本片给我带来的一处小惊喜。