为什么是字体设计？
   为什么是英文字体设计？
   字体设计到底是什么概念？在目前的中国，我觉得“字体设计”这个概念并没有被真正的正确理解。我们知道一般概念上现代设计是起源于欧洲，中国的所谓“字体设计”，追根溯源的话，应该是英文“Typography”的范畴。Typography，《牛津现代高级英汉双解字典》里查到的解释是“印刷术；印刷式样(Art or style of printing)”。从词源上来看，Typography是由2个单词组成的。Typo是希腊语也是英文Type的语源，意为“在金属片上施以突出的文字或符号以用于印刷，即金属活字” ；而Graphy起源于希腊语的Graphe，其含义为“描画、书写等记录的方法和形式”。由此，我们可以初步理解Typography具有两层含义：1、印刷用金属活字的字体设计；2、用活字来描述和记录的形式。

   以上的解释似乎很容易把Typography误导为是与金属活字印刷相关的范畴。然而，这一设计领域发展到现在早已超越了单纯的字面定义。在文字被发明和使用后，现代金属活字印刷术的普及，可以说是又一次意义传达在形式上的革命。现代技术发展日新月异，大量复制和传播文字信息的方法除了印刷之外，传播的形式也早已不xx定在传统的书籍、报纸和海报等，包括标志设计、信息设计、多媒体设计在内的所有以文字为主要素材的设计，都可以归入Typography的范畴。

   在平面设计的教育体系里，Typography也毫无疑问应该具有举足轻重的地位。Typography既应该是定位于平面、色彩、立体构成等造型基础教育之后的设计入门教育，也可以是涵括了书籍、海报、包装、广告、导向标识、多媒体等各领域的实践设计概念。因此，我尝试把Typograhy翻译为“字体和文字设计”。这样的说法虽然显得冗长而拗口，但至少可以比较全面的传达Typography原义。

   而本专栏将主要讨论“字体和文字设计”中的字体设计问题。字体设计，英文一般被称为Typeface Design。真正意义的字体设计其实应该是指由由一个个文字（或字母）组成的一整套文字的造型设计。没有优秀的字体设计做前提的话，所谓运用字体进行的各种领域的设计将都会功亏一篑。也许有人会有疑问：字体设计这么基础的设计领域，是否有必要大张旗鼓的展开？我的答案是肯定的，理由有三：

   其一：学习字体设计，可以练习对文字造型的基本训练。其实，就好像会用电脑而不一定成为程序员一样，并不是说掌握字体设计就一定是为了成为专业的字体设计师。有平面构成学习经验的话，应该知道运用单纯的点线面去构成一个有意义的平衡空间的难度。而每一个单独的文字（字母或汉字）设计，其部分原理就好比在一个既定的空间里运用多变的基本要素（各种造型和粗细迥异的笔画）来取得一个xx的平衡，每一个字的设计都可以说是一张平面构成的作品。除了单个字的构成，更重要的还在于字与字之间的关系。也就是说除了单个文字的造型以外，字与字之间的关系而形成的词、句，并最终构成行、段、栏等形式，其复杂程度将是以几何级的数十倍、数百倍的增加。掌握字体设计，对于今后的标志设计等实践设计具有极大的意义。

   其二：平面设计领域中字体的应用非常广泛，xx离开文字和字体的平面设计是令人无法想象的。平面设计的另一常用词汇——图形，具有传达信息快速、可跨越国家及地域文化传达信息等独特的优势。而文字和图形具有xx不同的特性，文字虽然依赖于对于语言的理解能力，但可以传达更准确的信息，同时文字本身来源于图形，可以说是一种多元的复合体。

   其三：字体设计的具有一定的技术难度。 字体的造型受技术发展的影响非常之大。熟悉字体设计的基本技术理论的话，就可以在其他平面设计领域中举一反三。字体设计技术的发达程度是影响平面设计各领域最终完成度的重要指标，优秀的字体设计将为其后的各种应用设计提供{zyx}的“素材”。

   对于拥有独特文字——汉字的中国人来说，面对日益发展的全球化倾向，将不得不面对中文和英文（注）两种文字的字体设计，中英文字体具有几乎同等重要的地位。本专栏将主要介绍字体设计的相关内容，并基本限定在西方字体设计及相关内容。 西方字体设计从114年的图拉真石碑开始算起的话，已经经历了近2000年的积累和发展。其间的变化相对稳定，并与西方文化与技术的发展息息相关。1450年德国人古腾堡发明西方现代金属活字印刷术后 ，字体设计进入一种百家xx的状态。而纵观以19世纪中页开始的“艺术与手工艺运动”为起点的现代平面设计发展史，字体设计更是在其中扮演了举足轻重的角色。反观中国，这一时期正是数千年历史里最动荡的时期，直接影响了中国完整地接触西方现代平面设计的理念，从而也导致了字体设计及相关技术的滞后。与英文字体种类数以万记相比，中文字体可以说是少的可怜，部分原因是因为中文的字数和造型复杂程度远超英文。同时，现代字体设计xx建立在西方数码技术上的，受制颇多。因此，无论从字体与现代平面设计发展的关系，还是字体与现代技术发展的关系来看，西方字体的设计更具有系统性和代表性。而比较遗憾的是中文字体设计目前还没有形成自身的完整体系，还处在从传统书法地审美转变到适合现代平面设计的一个摸索阶段，是黎明前的黑暗时期。

   在以后的内容计划里，我想首先介绍西方字体设计的一些专业基础知识如分类和术语等。之后通过讲解西方字体设计的发展简史，从历史的角度使大家理解字体设计与技术、人文、以及与整个设计发展潮流的相辅相成关系。世界{zyx}的字体设计公司——Linotype的设计总监小林章曾经说过他的字体设计哲学是“温故而知新”，尤其对于我们这些母语非拉丁语系的人来说，学习相关历史将极大地开拓我们的视野。另外，我还想介绍数位现在世界上{zyx}地字体设计师，如Hermann Zapf，Adrian Frutiger，Matthew Carter，小林章等，并着重结合他们的一些代表作展开一些分析，其中也会包括xx的字体设计公司。当然，最重要的还将以定期连载的方式介绍和讲解20款左右优秀的西方字体。西方字体虽然数量庞大，但万变不离其宗，在理解了少数经典字体的精髓之后，即使见到一些陌生的字体，也能基本作出解读，并对应内容而作出合适的选择。

   它山之石可以攻玉。希望通过这个专栏，能够提高中国的设计师以及平面设计专业学生对文字及字体设计的兴趣，并认识到该领域的重要性。虽然目前已经有一些相关翻译著作进入中国，但一则翻译内容尚有待探讨，二则其内容并不针对我们中国人。所以我更愿意结合自身的学习经验，以及在国内2所大学内的一些字体设计授课经验，作有针对性和实用性较高的内容。希望本专栏今后的内容能够成为大家xx文字及字体设计的一块垫脚石。