比如我们在观看这部电影的时候，我们会产生这样的疑问：这三个人成天都在台湾岛内游来游去什么都不做，他们怎么养活自己，我产生这样的疑问，别人也产生过，但是电影的逻辑有时候并不能按照生活的逻辑而进行，电影是一门虚假的真实艺术，希区柯克说，如果我们按照逻辑与生活的原则，去分析任何一部影片，我们会发现一切电影都是虚假，一切都不存在，电影也就丧失了存在的余地。对于这部电影的逻辑来说，对这个问题的省略并不会影响影片要表达的主题.
我相信大家对桂纶镁最深的印象肯定就是蓝色大门中的孟克柔， 如果说这个懵懂的少女在蓝色大门还在摸索自己到底是喜欢男生还是女生，什么是爱情的话，那么在《最遥远的距离》中，他已经开始明白什么是爱，怎样找到自己的幸福，从蓝色大门中的犹豫，到《最遥远的距离》的主动寻找爱的存在，六年间的桂纶镁开始成熟，影片中的桂纶镁依然很少言语，依然有点羞涩，却多了一份在青春成长中的苦涩，每个人都会有这种历程。
这是最最遥远的路程， 来到最接近你的地方
这是最最复杂的训练 ，引向曲调{jd1}的单纯
你我须扣遍每扇门， 才能找到自己的门，自己的人
这是最最遥远的路程， 来到最接近你的地方
这是最最复杂的训练 ，引向曲调{jd1}的单纯
你我须扣遍每扇门， 才能找到自己的门，自己的人
这是最最遥远的路程， 来到最接近你的地方
来来来来来来来来， 这是最最遥远的路程
来到以前出发的地方， 这是{zh1}一个上坡
引向田园{jd1}的美丽， 你我需穿透每场虚幻的梦
来到以前出发的地方， 这是{zh1}一个上坡
引向田园{jd1}的美丽， 你我需穿透每场虚幻的梦
