前景：
深圳――中国国内珠宝首饰业加工集散地集中了上千家规模大小不一的珠宝首饰生产企业从上个世纪80年代末至90年代初形成今日的产业规模化目前已涌现出一批中国xx企业；但多数还是民营或私营形式最初主要以贴牌加工为主及港资在深设立加工厂没有自己的设计研发力量依靠客户来料来图加工或在境外购买可k金空托来满足客户对款式的需求.到行业今日整体的发展；从单一的赚取加工费到今日的品牌竞争也就认识到品牌设计的重要性.
深圳目前珠宝加工企业主要有镶嵌加工（珠宝玉石镶嵌）；成品配件加工（k金铂金银黄金）；玉石加工；礼品制造等因此也就产生了设计师的分工细致化.据不xx统计目前从事设计工作的设计师大约在1000―3000人左右还没有包括个人的设计工作室设计中心.
设计师构成
经过近二十年的产业发展深圳培养了一大批珠宝首饰设计师大致分为以下几大部分
1 早期的工艺美术人员：
80年代末90年代初外地或本地的从事工艺美术设计人员转入珠宝首饰加工这个新生产业.早期主要从事黄金的工艺钻研.现大多数从事生产管理及传统工艺的生产.或职业教育工作.
2 自学成材型：
毕业于美术专业院校.有良好的美术教育基础.在港资或外资经过长期的工作学习积累.扎实的基本功.对生产工艺十分了解.传统的师徒制在我们这个行业至今延续下去.对首饰加工的整体运作较为熟悉与适应.
3 半专业人员：
A 从其他设计行业转入到珠宝设计行业.了解工艺生产原理后.能够迅速胜任工作职位.
B 专业首饰技术加工人员.比例相对较少.取决于人员自身素质修养.对首饰设计的需求（镶石.制版等）技术工种与设计关系密切.
4 专业人员：
也是{zd0}一部分来自全国各地大专院校培养的毕业生――据统计近几年各类珠宝首饰设计专业的毕业生已超过4000人.而真正从事首饰设计工作的都不及人数的十分之一.一方面企业急需大量设计人才.另一方面刚走出学校的毕业生却找不到合适的工作岗位.原因心态浮躁.缺少实际的工作经验.
综上所述设计是一门心理学与工艺学相结合的综合学科.在深圳这样一个集生产批发.销售为一体的珠宝集散地.对设计师来说是一种挑战.也是一种机遇.是一种商业首饰设计行为.必须面对市场的考验.离开市场的大环境.一切显得那么空洞.
本人从事首饰设计工作十几年.始终坚持走商业设计道路.目前在深圳珠宝设计领域中.能够成为企业中坚力量大多数是经过长期在企业内部工作学习.积累丰富的工作经验在首饰制造工艺.市场营销有一定的认识.熟悉目前国内首饰企业的运作的设计师.这些都需要时间的积累.而国内在人才培养上起步较晚.开设的专业与企业的实际需求相差甚远.甚至脱离.目前深圳大多数的珠宝设计师还停留在“绘图”角色上.更多是外观的设计变化.事实上首饰设计的要求首先是动手创作能力；起版（制作样板）.雕蜡等.在学校的实验室大多进行金工或雕金专业等.与目前国内加工工艺有很大区别.教育与产业没有更好的结合.不过随着珠宝产业的发展也看到国内的院校也相继改革将教育与产业真正的做到产学结合.
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在首饰设计界.通常有人分为“学院派”与“工厂派”之争.“学院派”指的是全国各大院校开设的首饰设计专业毕业的从业人员.例如：北京地大（珠宝学院）.武汉地大（珠宝学院）九十年代初成立珠宝学院.99年招收专科生.2001年转为本科生.北京服装学院开设的装饰艺术设计专业.南京艺术学院（设计学院）首饰设计专业.上海同济大学.清华美术学院到深圳本地区深圳职业技术学院95年开设珠宝首饰工艺设计与鉴定专业和番禺职业技术学院的首饰工艺与珠宝鉴定专业等等.通过系统的对工艺美术及金属工艺.宝石知识的学习掌握了一定的珠宝首饰设计及宝石鉴定等方面的专业理论.“设计与制作结合.艺术与技术结合.学研结合”的办学方针也是目前多数专业院校的办学方针.
“工厂派”是指非专业院校毕业.而是从美术专科院校毕业.本身有一定的美术基础教育.有扎实的绘画功底.通过进入到珠宝首饰工厂内亲身工作.接触到港台成功的商业设计.传统的师徒制.从学徒做起.也是最早接触到真正首饰加工流程；从临摹蜡版（样版）着手.经过3―6个月的临摹.逐步掌握商业首饰的构造与特征.再加上师傅的指点.1―2年基本可以独立设计.在学习的过程中不断积累经验.众所周知.香港珠宝在世界珠宝业具有{jd1}的影响力.精湛的工艺；成功的商业化设计.国际化的贸易地位.香港早期培养了大批的专业设计人才.在70年代初一些首饰设计师是从钟表.玩具等其他行业转入珠宝业中.设计无界限.了解其工业原理就可迅速转入.就是在今日.四十―五十岁的香港设计师或制版师依然活跃在行业中.我个人认为香港的首饰设计{zd0}的成功就是通过系统的商业训练.能够把设计师培养成一个在加工工艺.动手能力.成本核算等方面合格的设计师.不可否认这些都需要长期的工作经验积累.我的身边就有许多这样的香港设计师朋友.从十六岁入行做学徒工作至今工作三十年.积累了相当丰富的经验.这一类设计师大体分布在广东；番禺.花都.顺德.中山.深圳等外资生产厂家.由于90年代香港珠宝业将生产基地迁至深圳.番禺等地.也带来了大量先进的设计.生产技术力量.
“工厂派”这一类设计师由于入行门槛较低.主要通过自身的努力与悟性取得成功.吃苦耐劳成为这一群体的基本特征.在商业设计方面更为成熟.但其弊端是缺乏在设计上深远的思考及对艺术设计的深层次的理解.
我个人认为.设计无门派无国界之分.有人把它区分开来.未必是一件坏事.关键是做为设计师的自身心态.在了解到各自的优势与不足.如何来相互弥补取长补短.这才是真正目的.院校毕业生接受过专业的教育.但由于毕业不久对于首饰行业内部的运作.生产工艺等方面了解甚少都需要时间去摸索.而工厂内部成长起来的设计师可以从毕业生处学习到独特的艺术设计思维与构思.二者相辅相承.互学所长才能各方受益.
在深圳乃至珠三角地区的任何一家珠宝首饰公司.都可以看到多元化的设计师背景；专业院校生.自学成才者.资深设计师等等.大家共同在一个空间生活学习.有竞争.有压力关键如何将压力转化为动力才是根本.从我个人观察了解目前在企业内部挑大梁比较出色还是非学院派居多.而专业院校的毕业生经过几年的工作经验积累.正在成长起来.逐步成为企业的中坚力量.
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深圳的优势与不足
深圳――无疑是许多院校毕业生工作地点的{sx}.产业的规模化.商业化的流水线生产.临近香港的地理位置.为国内设计师提供了锻炼自我的有力环境.艺术与商业在这里充分体现：
1 设计师可以了解到目前国内珠宝首饰加工的真实水平.
2 企业通过各方面的专业培训.使其在市场营销.生产加工等方面有更深入的了解.设计 师积极参与到企业的整体策划中.
3 临近香港国际贸易物流信息中心.有机会参加本地及国外的珠宝展览盛会.学习到国外先进的设计工艺信息.创造良好的学习交流机会.
4 深圳是全国改革开放的最前沿.年轻的国际化城市.政府加大产业优势化.集中化打造世界性的珠宝加工中心.为设计师的未来发展创造良机.
5 深圳的生活压力之大促进年轻的设计师不满足现状.努力学习充电.立足于这个充满竞争力的城市.
但我们也看到由于行业发展迅速.市场竞争激烈.导致企业的浮躁心态.没有长远的目光.在人才培养方面做得还不够耐心.企业往往不愿花费更多的时间去培养新人.许多企业没有独立的设计开发师.有些只是充当简单的绘图员.企业也有自己的难处：人才招进之后.经过一段时间的培养.当需要其为企业工作的时候.人才流动了需要更高的要求.没有想到是谁培养了自己.在这方面深圳大的珠宝企业做得比较成熟；建立自己的培训体系.给设计师一个充分发挥的空间.同时也意识到在行业太多的同质化面前.设计研发是珠宝企业品牌竞争的生命力.
设计师的自身问题
经常会听到关于深圳设计师频繁的跳槽.眼高手低现象的议论.我个人认为：随着时代的发展.人们追求向往在精神.物质上取得更大的收获.毕竟不同于计划经济时期甚至大锅饭的时代.有选择的权利.但是过于频繁的跳槽不利于自身的长远发展.
我做过一个分析；在深圳这个竞争激烈的城市.年轻的设计师在奉献自己的智慧与青春.像上述现象也是一小部分.这一群体的特征：出生于八十年代.成长于九十年代.独生子女居多.家境较好.没有正确的人生价值观.毕业时间1―2年时间.美术基础教育一般.基本功不够扎实.过于功利浮躁的心态.频繁的跳槽.眼高手低的现象结果导致个人本身没有学到任何真正的知识与技术.过于理想化.我们国内目前珠宝业还处在发展阶段.与国外的珠宝业相比还有很大差距.需要几代人的共同努力.一个毕业不久的专业学生还只是停留在“绘图员”的角色对于生产加工.市场行情.成本核算等都不是很了解.如何让企业给你更好的发挥空间呢？
当心中的理想与现实发生碰撞后.更多是选择逃避.退怯.首先是一份自己热爱的工作.把兴趣提升到工作的层次中.积累经验.树立良好的个人诚信；珠宝业界比较狭小.频繁的跳槽导致个人诚信度的下降.做事先做人.贵在“坚持”.简单的两个字却是很多设计人做不到的.
1 调整心态.放低自己.从零开始.求生存再发展.
2 了解所在公司的产品定位.虚心向有经验的同行学习.接触生产工艺.充分学习充电（制版.雕蜡）锻炼个人的动手能力.多元化发展.
3 在企业内部工作学习.注重设计内在构造.充分考虑企业的真正需求.不能以个人意愿设计.一个好的工人师傅或许会成为你的良师益友.受益终生.
4 设计师要了解自己供职的品牌状况.
5商业设计与艺术设计的区分――主体以商业设计为主.但要体现个人的风格与公司的产品特色.不可两种观念混乱.展示品设计与参加设计大赛是个人发挥艺术设计的{zj0}良机.
6 参加国内国外举办的各类珠宝饰品设计大赛.通过比赛锻炼自己.以评估自我水平能力.
7 争取更多机会考察国内外市场.参加业界国内外的展览盛会了解市场.切不可闭门造车.
8 有着良好的心理准备.社会是现实的.遇到困难学会如何化解.
总而言之.珠宝设计工作看似简单.却涉及产品研发.工厂生产.市场营销.品牌策划等一系列环节.刚步入这个行业的年轻设计师还不能够胜任这些工作.需要时间及个人不懈的努力来为自己创造良机.
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深圳珠宝产品的设计风格
谈到设计风格.应该指个人的风格.但做为一个产业基地的设计风格无疑是指深圳珠宝产品的风格.从90年代初“大陆款”的形成.时至今日深圳做为国内珠宝制造的产销基地.“大陆款”是指90年代初由番禺利成珠宝公司刘强先生率先在国内推广开来.并将生产工艺与设计以出书形式无私面向业界公布.其特点是指根据客户的市场与国内当时的需求进行成本造型方面改进创新.有别于国外及港台的商业设计形式.深圳经过近二十年的发展.形成在原料.工艺.设计等方面具有国内特色的设计风格；如钻石切割“中国工”.钯金的产生.彩金（玫瑰金）配方的成功.商业化生产线的成功.从黄金到钻石.从绚丽多彩的宝石到稀有的铂金等系列产品.逐步形成国内市场销售产品的主体.独有的产业规模及风格各异的设计产品也让深圳的珠宝首饰在全国乃至世界享有盛誉.也为设计师提供了发挥自我才干的舞台.
目前深圳已拥有多家中国xx企业.正在逐步形成品牌设计风格.企业意识到在今日国内行业产品同质化.营销同质化.管理同质化的现象日益严重.所以只有形成品牌设计优势.在设计风格上推陈出新.走产品创新之路.设计的革新在于工艺的革新.也离不开政策的扶持.需要各方面共同努力.
深圳与番禺等地在设计上的互补
我本人先后在番禺.花都珠宝产业基地工作生活过一段时间.番禺.花都大多是以接单加工.来料加工的外向型企业居多.产品出口到欧美.中东.日本东南亚等地区国家市场.在设计风格上与深圳有明显的不同.番禺.花都的设计风格更倾向于国际化路线.在创作思维上受国际大品牌或国际市场影响较深.自由发挥空间较大.将国际流行元素与商业因素很好的结合起来.但也有弊端.就是在设计上xx遵从商业操作.且分工较细.不太利于设计师长期发展.但在短期内可以练就扎实的基本功.对工艺有更多的了解.两地的设计师经常流动.也有利于相互学习交流.
深圳珠宝首饰制造业的蓬勃发展离不开年轻设计师的奉献.积极踊跃的参加国内外举办的各类珠宝设计大赛.每一次赛事.都会看到来自深圳获奖设计师的身影.为企业.为深圳乃至全国带来深远的影响.没有响亮的空号.没有高贵的头衔.默默无闻的努力工作.当我们在全国各地市场看到华丽.典雅的珠宝产品.凝聚着这里每一位设计师的心血与创作激情.这里也培养锻炼年轻的设计师成为综合性真正的珠宝首饰设计师.艺术与商业在这里xx结合.人生价值在深圳这片富有激情的年轻城市体现.
{zh1}用五个字来概括我们年青的珠宝设计师今后发展之路.“任重而道远”通过我们自身的努力.企业的逐步完善.良好的持续发展.以设计工艺来增加产品附加值.进一步带动产业发展.让设计成为品牌推广的核心.
