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读王国华 林伟光 不时地就会接到陌生文友从天南地北寄赠的新作。陌生只是从未谋过面，或者却已是久违了呢。比如这位王国华先生，其实他另外还有一个笔名：易水寒，我都不陌生，只是此前不知道他们是同一个人而已，这回却是感到有些儿意外，可也分明有了一份解密的快乐。国华属七0后，生于河北衡水，这就为“易水寒”这名字找到了出处：“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还”，有一种悲壮的慷慨。他没有往南，却一路向北，落足于东北长春。我们有一点相同的，都供职于媒体，一南一北，他知道我我也知道他，如此而已。不过，这回读他寄来的这本《越读越悲伤》，我算是真正地了解他了，我们之间仿佛有着更多的默契。 读五四那一代文人著作，我总自愧不如，这是必然的，我们这先天不足就注定了自己的豆芽菜似的贫瘠。他们可是脚踏东西，博古通今的，因此，连文集的编辑都显得大气，如把一段时间内写下来的各类文字，丝毫不用删改，就可以一点儿都不脸红地放到了一起来。不说其他，光这一点，我们现在的很多人就做不到。我当然也做不到。曾经有这种大志，但{zh1}终于放弃。自己十分惭愧，翻翻捡捡，总是有不尽如意的，或时过境迁，已没有多少意思了；或即时性太强，趋附得太紧，十足地暴露出了自己的浅薄，自己读了都脸红还能留下吗？还有......，不说了，还是说王国华，别人不敢他却就敢，这本《越读越悲伤》把他人生某一阶段所写的文字，都收到了一起，给我们的感觉就是一个“杂”字，却是杂得真好。这书收到后，虽然自己总是日日在穷忙着，但却始终把它放在手头，偷闲时就读它一两篇。为什么有这么的魅力？总是有原因的，文字是其一。贾平凹说过，没有写过一百万字，就不能谈写文章。这近三十年来，我足足也码过了不止一百万字，该算懂得文字了吧？但怎么敢这么自负呢？反观国华却是真懂得文字的，他说，当我把文字当成文字而不是换钱工具去对待的时候，文字在我心中回归了它固有的神圣。他说，我只想通过文字来表达自己的一点想法。其实，这才是我们写作的目的，也可以说是{wy}的目的，约略等于我们常说的，怎么想就怎么写。问题是这却不容易，这世界上文字尽够多的，能如此的却少。我想，这就是我们这些写作者的尴尬。但国华呢，却在努力这么去做了，他把自己的写作归纳为：有所主张，有所敬畏，心平气和。有所主张是一种独立思考，有所敬畏是一种对文字的虔诚，心平气和则是一种写作的态度。好家伙，这正是我近来所常常追慕的境界，我们不谋而合。 文坛上那些渐行渐远的人物，始终是我们隔着历史的时空去关注的对象，但关注的角度可以不同，有把重点放在史料的摭拾捡漏的，有仰慕的，也有引发思考的。在这里，国华就彰显了他独特之处，他观照的目的，不仅仅是怀旧，或者仰慕，而是为了反思，每一篇文章，或长或短，却总让我们有所启迪，而且以昔观今，更多的杂文的笔触，也使文章颇具一种现实批判的意义。其实，如黄裳自供述的，他的所有文字都用一种杂文来写。这儿，国华也复如此。这种杂文的笔法，可以嬉笑怒骂，可以有一种抵达别人心灵的力量。比如那篇《书呆子》三则真人真事，言简意赅，杂文味道浓，我们的心怎能不为之一激灵？另外一篇关于范曾的文字，也给我留下较深的印象，几乎如实地写出了他思考的过程。知人难论人更难，偏偏多数的人却喜欢那么轻率地来一番畅意的“粪土当年万户侯”，可往往是雾里看花，何尝看得清楚？而那篇《万象更新图：那些被批评的人》，旧刊巡阅，透出多少耐人寻味的讯息？至于“我的文坛”中的那些文字，似乎因为“有我”更令人感到亲切，不过，或也因此而略带上某些情绪化的东西，似乎不及其他文字“心平气和”，可也更能体现了他的真性情。 这本《越读越悲伤》，有许多文字之外的世态人情，有若干文坛的掌故或秘辛，其实遣闲也可；不过，在我却不是这么轻松的，或竟会如书名所说的“ 越读越悲伤”，这其实是人生，也是沉重的历史。 |
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